為何裁判與運(yùn)動(dòng)員“文獻(xiàn)”人一肩挑?

　　一問《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》劇組并“中央文獻(xiàn)”

　　一清

　　《鄧》劇第6集：“鄧小平”在粉碎四人幫后首次出現(xiàn)于公眾面前是在北京“工體”看對香港隊(duì)的一場足球比賽，中場休息時(shí)“鄧小平”看望球員，期間看到了裁判與運(yùn)動(dòng)員在一起，“鄧小平”批評道：“裁判員不應(yīng)該和運(yùn)動(dòng)員在一起啊，這犯規(guī)嘛”。“鄧”接著說，“我以為，這個(gè)球場上的裁判比運(yùn)動(dòng)員重要。為什么呢?球隊(duì)的水平不行，他可以慢慢地練，但是球場上一旦出現(xiàn)黑哨，那個(gè)足球再咋個(gè)踢，都踢臭了!”

　　“鄧小平”的這段話很值得把玩，特別是以中央文獻(xiàn)研究室為主體組成的《鄧》劇組諸同志。運(yùn)動(dòng)員是干嘛的，誰都知道。裁判員呢，那是吹哨的，小哨一吹，就那么一個(gè)示意，犯規(guī)的一個(gè)個(gè)乖溜溜的挨罰，稍有態(tài)度不悅表現(xiàn)的，加重處罰，罰你下場，甚至罰你個(gè)幾年不得“進(jìn)入”。《鄧》劇中“鄧小平”將這種權(quán)威性說得很清楚：“本來香港一個(gè)必進(jìn)的球，讓你給吹掉了”。可見裁判員的重要，裁判制度的重要。

　　裁判制度不僅在運(yùn)動(dòng)場上，在其它各個(gè)方面也執(zhí)著地表現(xiàn)著。這是是人類社會(huì)的基本規(guī)矩。

　　但在《鄧》劇的戲里戲外，“中央文獻(xiàn)”卻不大想守這個(gè)規(guī)矩。權(quán)威資源全在他手上，還欽命發(fā)放著所有與之相關(guān)的文化產(chǎn)品的生死證明書，這是一種有著文化產(chǎn)品“生殺予奪”大權(quán)的好活兒。也不知道什么原因，不知從何開始，中央文獻(xiàn)室不滿足于這種權(quán)力了，有點(diǎn)像湖南衛(wèi)視塑造的皇阿瑪，想與小燕子捉迷藏了，想與小德子下江南了，他們在影視商業(yè)大潮中，既入場且入戲，編造著活色生香的一些歷史故事，制造了很多令人莫衷一是的“新文獻(xiàn)”。

　　這里有中央文獻(xiàn)研究室的一個(gè)網(wǎng)站，做得很好，很大氣很陽光。大家不妨上去一讀(http://www.wxyjs.org.cn/zywxyjsjj_485/)——這個(gè)網(wǎng)址里介紹的就是他們的任務(wù)與遵循：“中央文獻(xiàn)研究室是中共中央文獻(xiàn)編輯委員會(huì)的辦事機(jī)構(gòu)，是黨中央的工作部門，同時(shí)又是具有研究機(jī)構(gòu)性質(zhì)的部門。其主要任務(wù)是：編輯黨和國家主要領(lǐng)導(dǎo)人的著作，研究他們的思想和生平，編輯、研究黨和國家及軍隊(duì)的當(dāng)代文獻(xiàn)和歷史文獻(xiàn)。”——這是一個(gè)極其嚴(yán)肅的機(jī)構(gòu)!我仔細(xì)地尋找著與此之外的“任務(wù)”，似乎沒有編戲、編劇和“新文獻(xiàn)”的指定任務(wù)。在他們所做下的各項(xiàng)成績單里也確實(shí)找不到一個(gè)與“戲”有關(guān)的記載。所羅列的《毛澤東》、《周恩來》、《劉少奇》等文獻(xiàn)紀(jì)錄片，都是真正意義上的“文獻(xiàn)”。內(nèi)中個(gè)別在字義上可能讓人產(chǎn)生誤解的，籠統(tǒng)而又明確注明是“大型電視文獻(xiàn)片”。是文獻(xiàn)片就好，這合乎中央文獻(xiàn)的法定任務(wù)，表明所從事的是嚴(yán)肅的“文獻(xiàn)”收集與整理的工作。

　　或者，中央文獻(xiàn)的同志認(rèn)為，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》一劇，正是堂堂正正的“電視文獻(xiàn)片”。

　　我不知道在咱們中央文獻(xiàn)的語匯里，是否一旦于“文獻(xiàn)”二字前加上“電視”一詞，就可以隨心所欲地加入“戲”份了?而且“戲”過后，其戲之內(nèi)容就成了文獻(xiàn)本身?如果這樣，下面《鄧》劇里呈現(xiàn)的穿越或者挪移真可能就會(huì)成為由中央文獻(xiàn)研究室認(rèn)定的我們這個(gè)時(shí)代的正式“文獻(xiàn)”了：

　　★1976年10月6日，抓捕四人幫的當(dāng)天，北京陰風(fēng)怒號，大雨傾盆。狂怒的閃電將天安門城樓上的毛澤東主席像差點(diǎn)撕裂。

　　★1976年，民眾為“鄧小平生死不明”而哭泣于街頭。

　　★1976年，北京還是實(shí)行的高中三年制。

　　★1976年，李先念和汪東興在粉碎四人幫的當(dāng)晚，在參加玉泉山中央政治局臨時(shí)緊急會(huì)議時(shí)，兩人在前后時(shí)間里乘坐同一輛車號為03659的車。后人據(jù)此可以研究并得出結(jié)論：當(dāng)時(shí)的中央領(lǐng)導(dǎo)是何等的節(jié)儉。

　　★1976年，中國的首都北京同時(shí)發(fā)生了“鄧小平，你在哪里”和“周總理，你在哪里”的市民和學(xué)生運(yùn)動(dòng)，并有大量市民和學(xué)生被捕。

　　★1976年，深圳寶安與香港接壤的地界上發(fā)生了大規(guī)模“樸網(wǎng)”逃港行動(dòng)，2014年公映的有“中央文獻(xiàn)”參與的《鄧》劇事實(shí)上糾正了此前社會(huì)上各種出版物關(guān)于此類行動(dòng)發(fā)生在1979年的記錄。而香港出版物認(rèn)為1976年的逃港者主要是越南人，這是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該以“中央文獻(xiàn)”的為準(zhǔn)。

　　★1979年，中國農(nóng)村的“公社”、“大隊(duì)”、“生產(chǎn)隊(duì)”的三級中，“生產(chǎn)隊(duì)”的職級大于“大隊(duì)”，生產(chǎn)隊(duì)可設(shè)“生產(chǎn)隊(duì)大隊(duì)部”。

　　這樣一來，文獻(xiàn)工作很快就出現(xiàn)了新局面。只要在“文獻(xiàn)”前加上個(gè)“電視”二字，革命的“文獻(xiàn)”就會(huì)五光十色活色生香。“文獻(xiàn)”中的主人公也可以穿越著說幾十年以后的話：

　　★“鄧小平”在1979年要求解放思想，引進(jìn)技術(shù)時(shí)說：“我們今天引進(jìn)汽車，這個(gè)根本算不得什么，今后汽車是我們中國老百姓最基本的消費(fèi)品”(38集)。

　　★“鄧小平”同志在粉碎四人幫的第二天準(zhǔn)確地預(yù)見了自己的壽命和未來工作的年限(第2集)……

　　不但劇中的“鄧小平”可以穿越，連“一般人物”的都說著幾十年后才有的韓劇腔和公知調(diào)。

　　★“被侮辱過的”吳怡茹與田源、金鎖一起逃港撲網(wǎng)時(shí)，口中嬌音裊裊的卻是當(dāng)時(shí)港人對大陸“警察來了”、“軍警來了，你們快跑呀!”人還未過“網(wǎng)”，用的詞兒也全是港腔。(在大陸，“警察”一詞一直是由“公安”占據(jù)的，這種情況的改變是新世紀(jì)以后的事。)

　　★1976年“公知”們就混入了解放軍隊(duì)伍：執(zhí)行鄧小平處警衛(wèi)任務(wù)的解放軍居然可以在荷槍實(shí)彈、千鈞一發(fā)的“歷史時(shí)刻”戲稱保衛(wèi)毛澤東主席安全的8341部隊(duì)為“御林軍”：“喲，御林軍都出動(dòng)了?”

　　中央“文獻(xiàn)”的工作真好玩。

　　好玩的不光在于這些歷史可以在一瞬間發(fā)生挪移穿越或改變，還可以使堂皇與荒唐互變，甚至可以讓趙高再世，指鹿為馬，指稻為麥：

　　★第4集：田源在夏建國因要求鄧小平出山而被派出所抓捕并放出來后，沖著北京片警喊的口號竟是：“消滅法西斯，自由屬于人民!”(當(dāng)時(shí)的言論就這樣自由了?真好!)

　　★第35集：1958年“大躍進(jìn)”中的口號“鼓足干勁、力爭上游，多快好省地建設(shè)社會(huì)主義”——原來是毛主席語錄：(好讓人吃驚啊!)

　　★第36集：北大優(yōu)秀學(xué)子夏建國在一片成熟的稻子面前糾正其妹，認(rèn)為那是麥子。這一說法而得到“中央文獻(xiàn)”《鄧》劇的認(rèn)定，可能那個(gè)年代的稻子與麥子長得一個(gè)德性。

　　這樣的例子在《鄧》劇中太多了，舉不勝舉。

　　中央文獻(xiàn)室的主要任務(wù)其實(shí)在其網(wǎng)站里就表白和規(guī)定得十分清楚，是一個(gè)嚴(yán)肅的、特殊的機(jī)構(gòu)，他們的工作任務(wù)是收集和整理一種可以稱之為“文獻(xiàn)”的東西。他們有權(quán)審閱國內(nèi)各種著作，當(dāng)然也包括電影、電視、戲劇、記事等各種文藝和非文藝著作中涉及的有關(guān)領(lǐng)袖人物的表述;他們有權(quán)威鑒定哪些東西有無文獻(xiàn)價(jià)值。就像當(dāng)下的“鑒寶”節(jié)目，故宮博物院的專家說值100元就是100元，說值100萬就是100萬。中央文獻(xiàn)的工作是國家關(guān)乎中央領(lǐng)導(dǎo)人形象和話語準(zhǔn)確性的最高、最權(quán)威的審查者，他們是這方面別無分店的裁判機(jī)構(gòu)和裁判員。

　　但是裁判員現(xiàn)在入場了，正像故宮博物院的專家不搞研究樂于趕場子鑒寶了，他們在鑒寶的同時(shí)，將自己家里的真假古玩賣得一干二凈。那么，誰來裁判他們這種身份的運(yùn)動(dòng)員呢?如果有人裁判，還會(huì)有上面所列舉的這些挪移與穿越、修飾與篡改么?不要說裁判了，就《鄧》劇而言，便有個(gè)像樣一點(diǎn)的校對，哪怕是一個(gè)臨時(shí)工來當(dāng)這“劇”的裁判，還會(huì)出現(xiàn)上述這樣式的“新文獻(xiàn)”現(xiàn)象么?

　　文藝創(chuàng)作、電影、電視、戲劇的拍攝與巡演，當(dāng)下已是一個(gè)競爭激烈的商業(yè)市場，大家都在搶與“文獻(xiàn)”有關(guān)的題材，都在最終報(bào)審的時(shí)候誠惶誠恐地等著中央文獻(xiàn)的生死文書：一句話可以讓你生，一句話可以讓你死，這多大的權(quán)威啊!所以，僅憑維護(hù)自己權(quán)威性的角度出發(fā)，“中央文獻(xiàn)”最好的作派就是做好自己的本質(zhì)工作，做個(gè)真正的裁判員，而不要去搶分戲劇市場的那塊蛋羹。或者不要入戲。便是入戲，也不要入得那么深。更不要產(chǎn)生沒有你們天地玩不轉(zhuǎn)了這樣的想法。從《鄧》細(xì)節(jié)上的各種錯(cuò)漏來看，恰恰是因?yàn)槟銈兊膮⑴c和入“戲”太深，將“戲說”做成了“事實(shí)上”的“新文獻(xiàn)”，這是要遺害后人的。

　　更為可慮的是，因?yàn)橛?ldquo;中央文獻(xiàn)”這樣元素的出現(xiàn)，《鄧》劇在黃金時(shí)段里由中央電視臺這樣的機(jī)構(gòu)隆重播映，更加上各省、市、縣委的發(fā)文組織收看，以及將要來臨的各省衛(wèi)視的第二輪輪播，會(huì)把你們的“新文獻(xiàn)”的水分傳得更遠(yuǎn)、各種“新文獻(xiàn)”效果放得更大。當(dāng)然，你們也可以一推了之，說我們從來就沒有說過《鄧》劇是“文獻(xiàn)片”，雖然電視宣傳方面廣告詞一直就是這樣說的。如果這樣的話，恕我說個(gè)有些沖撞你們尊嚴(yán)的話：偌大一個(gè)中國，難道除了你們就沒有一個(gè)可以編寫鄧公影視劇的人了么?你們生頂著個(gè)“中央文獻(xiàn)”的帽子，竟要去做戲、拍戲、演戲，這還與你們的本職工作有些什么關(guān)聯(lián)呢?因?yàn)橛羞@樣的“戲”說成分在內(nèi)，說實(shí)話，僅僅因?yàn)檫@樣的一部“戲”，我相信有很多人需得重新打量這么多年來他們所收藏的有著中央文獻(xiàn)元素的各種出版物和音像制品了。人們有理由懷疑，不知道哪些“文獻(xiàn)片”是摻了戲份的，哪些是“新文獻(xiàn)”的集合物，哪些是神劇一般信口開河的東西。

　　有一句忠藥之言相告：一旦你們由文獻(xiàn)人變成戲劇人，你們的形象就不可逆轉(zhuǎn)地坍塌了，人們會(huì)以一種新的眼光來審視你們曾經(jīng)的產(chǎn)品和未來的產(chǎn)品。

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