爺們兒少了：京城處處“小沈陽”
云淡水暖

　　“小沈陽”春晚一炮走紅，娛樂記者們頓時尋到了炒作的新目標，大有把本山大數晾一邊的架勢，媒體蜂擁而至，前兩天聽說與江蘇電視臺的女主持人鬧了個小誤會，因為一句“粗口”，有人出來說，這是二人轉的慣例。其實。草民以為，媒體放大了“小沈陽”的那句“臭不要臉”，這不算是什么“粗口”，“小沈陽”其實夠文明的了。
　　2005年，《東亞經濟新聞》刊載過關于東北二人轉的報道，題目是“小胡同上演二人轉 演員做出各種下流動作”，其中的所見所聞令人拍案“在一陣鑼鼓聲中，一名男演員身穿黑色演出服一搖一晃地走上舞臺，一通伸胳膊撂腿后，便開腔叫罵。接著，他說了一段‘小帽’，又把舞臺上的樂師、鼓手等爹長媽短的一通罵。話音未落，他把臉轉向舞臺另一側，并高喊一聲‘上破×！’這時，一名體態豐滿、穿著淺綠色亮閃閃演出服、拎著紅手帕的中年女演員走上舞臺，二人合唱了一段《小拜年》后，男演員不時用手摸女演員的胸部和襠部，女演員則嬉皮笑臉地用臟話回罵。”。
　　但這種現象據《中國青年報》的報道說，并非是農村的怪像，反而是城市里面很有市場，“臺上越是低俗露骨，臺下越是笑語聲聲，鮮花與賞金都來了。《十八摸》、《傻子逛妓院》、《潑婦罵街》、《鬼子進村》等一批惡俗不堪的劇目成為小劇場火爆一時的主打節目…據了解，這類二人轉在農村并不受歡迎，農民們嫌它太惡心，而在城市，它卻畸形地繁榮著。”
　　所以，第一點、說“小沈陽”講“粗口”而顯得“粗俗”，實際上是冤枉了“小沈陽”，與那些真正粗俗下流的二人轉表演比起來，“小沈陽”們所表演的，已經改進、文明了許多；第二點，“小沈陽”的走紅，與央視這個平臺的放大效應有關，在娛樂大眾化的背景下，有陽春白雪，也有下里巴人，并不奇怪，奇怪的是這種放大效應帶來的財富效應，央視每年春晚的廣告收入，據說驚人。
　　草民想說說的是另外一個側面的問題，這個問題源于“小沈陽”在春晚表演的那個不男不女的角色，動作扭扭捏捏、講話女聲女氣。有人頗為不屑，認為這是“粗俗”，草民倒是要為“小沈陽”講一句公道話，這個形象是有生活來源的，這種形象在北京，隨處可見，可以說是：京城處處“小沈陽”。
　　比如，草民比較近距離見到過的兩次：
　　一次，在王府井附近上車，對面有三個男孩子，看上去都最多20歲，一身的打扮通通是比較看不出男女風格的衣著，耳釘、鼻飾齊全，這還不算，草民無意中看到這三個小伙子手中的提包，怎么看怎么別扭，想了一會兒，恍然大悟，這不是單位女同事們提的流行款式的女士提包么？怎么這么齊整地都拿著女士提包？草民正在猜測，那仨孩子旁若無人地大聲對話起來，其間，一個男孩子忽然嗲聲嗲氣地邊扭動身子邊說“哎呀，好久沒買衣服啦，不行了，該買衣服了！”，如果不是對面坐著，還真想不到這是個小伙子講出來的話。
　　一次，晚間回家，在前面有兩個小伙子，衣著與上述的差不多，顯眼之處也是手中提著上述的女款式時髦提包，走路的姿態比較女性化，邊走邊議論，今晚陪了多少酒、陪了多少局撲克云云，草民猜想，這二位“女士”剛下班，正回家呢。
　　所以，“小沈陽”的女性化表演，是有生活素材的，并非空想。這種女風入男的格調，給單位的同事們一說，都笑草民“老土”，早都這樣啦，這叫做“中性化”。草民感嘆跟不上時代的步伐，原來現在爺們兒不吃香了，粗狂、健康、陽光讓位了。爺們兒少了，陰柔們多了。

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