一部成功的電視劇

　　《人民的名義》的成功毫無疑問。說它成功，主要體現(xiàn)在以下幾點：

　　超高的收視率

　　收視率破5、豆瓣評分8.8、微博熱搜居高不下，55集電視連續(xù)劇《人民的名義》備受好評，獲得了口碑、收視的雙豐收。

　　播至40集時，該劇創(chuàng)下5.773的單集收視率。刷新了21世紀省級衛(wèi)視最高紀錄，成為近10年來國產(chǎn)電視劇的收視最高，全網(wǎng)點擊量破百億。

　　現(xiàn)象級的關注　　

　　百度搜索到的相關新聞已經(jīng)多達1620,200篇。

　　官微發(fā)起的#人民的名義#微博話題閱讀量已達11.9億。

　　《人民日報》官博發(fā)了至少有5條相關內(nèi)容，涉及到海報、視頻、花絮、專訪等。官媒外各路媒體從各個角度更是做了大肆的報道。國外媒體也紛紛關注。

　　《人民日報》刊登的《人民的名義：重建遼闊的現(xiàn)實主義》一文這樣寫道：

　　作為現(xiàn)象級作品，展示了國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作實力。黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央全面依法治國、全面從嚴治黨，高舉反腐利劍，扎牢制度籠子，將黨風廉政建設和反腐敗斗爭提到新的高度，體現(xiàn)了新一屆中央領導集體的決心和魄力。在這個重要的歷史關頭，文學藝術以飽滿昂揚的姿態(tài)，積極書寫和記錄偉大實踐，積極表達社會現(xiàn)實、回應人民關切、展現(xiàn)正義力量，體現(xiàn)了文藝工作者的責任和使命。

　　看《人民的名義》，評《人民的名義》成為了某種程度上的全民現(xiàn)象，而不只是收視率的數(shù)字游戲。本劇臺詞犀利，刻畫官場生態(tài)，描述社會現(xiàn)實，再加上幾十位老戲骨的精彩表演，無不撩撥著每位觀眾的神經(jīng)。豆瓣評分雖然從最高的9.1有所下降，但最終也保持了8.4的高分。

　　見漲的宣傳水平

　　在人民群眾看膩了言情與玄幻后，作為填補市場空白的反腐題材劇，《人民的名義》很大程度上滿足了群眾的好奇心。反腐劇一直都有尺度問題，以往大部分反腐劇是隔靴撓癢，角色臉譜化，加之部分劇作粗制濫造，不能讓觀眾滿意。官場生活到底是什么樣的?這個話題一直吸引著大眾。《人民的名義》突破以往尺度，緊貼官場原型，塑造人物，揭示官場現(xiàn)狀。

　　宣傳部門漸漸脫離以往一味假、大、空的說教與宣傳，開始學習意識形態(tài)宣傳工作做得比較領先的發(fā)達資本主義國家的自黑術，與其被人說不如自己批，不把觀眾當傻子，開始嘗試如《是，首相》和《紙牌屋》般小罵大幫忙的宣傳手段。

　　較好的宣傳效果

　　明確了黨執(zhí)政的合法性來源——我們的黨從革命戰(zhàn)爭年代走來，向民族復興走去，黨始終代表了人民的利益，所以才能捍衛(wèi)人民的名義，人民要相信黨、依靠黨。

　　改革中的確存在問題，但是在中央撥亂反正、強力防腐的局面下，“沙瑞金”這樣的好干部舉起如“陳巖石”這樣老革命的骨頭當火把，必將照亮中國夢與民族復興的前途。

　　促進了社會穩(wěn)定

　　以較為“溫婉”的方式傳遞了“要相信政府、要維護社會穩(wěn)定”的觀念。

　　看完本劇，群眾能夠收獲的是“暗示”是：改革成就不容否定，文革荒謬不容否定。依法維權才是正道，“無腦斗爭”這類近乎恐怖的行徑毫無意義，且必將受到法律嚴懲。

　　創(chuàng)作背景

　　淺談這部電視劇出現(xiàn)的背景：

　　這是一部有上層背書，充滿政治色彩的電視劇。該劇的出品單位包括最高人民檢察院影視中心、江蘇省委宣傳部、中央軍委后勤保障部金盾影視中心及湖南臺等頂級團隊。

　　小說作者兼編劇，中國政治小說第一人——周梅森直言，初稿里的腐敗最高級別只是廳級干部，拍攝方表示廳級干部無法反映十八大以來反腐敗的成果，最終把大老虎的級別定為副國級。

　　電視劇里有大量的經(jīng)典臺詞，包括“星空”“我來晚了”“除了能力以外的資本為0”等等，即使不是影射也讓人佩服編劇。

　　有一種聲音認為，這部電視劇對腐敗問題深入揭批，同時對防止腐敗的“同級監(jiān)督”等制度設計著墨甚多，是在為即將展開的監(jiān)察體制改革制造輿論。

　　2016年11月7日晚，中共中央辦公廳公布了《關于在北京市、山西省、浙江省開展國家監(jiān)察體制改革試點方案》，強調(diào)，“國家監(jiān)察體制改革是事關全局的重大政治改革，是國家監(jiān)察制度的頂層設計。”提到頂層設計的高度，說明監(jiān)察體制改革的重要性。

　　監(jiān)察委員會獨立于政府和公檢法部門之外，同樣由人大選舉產(chǎn)生，與紀委合署辦公，整合反腐敗資源，構建新的反腐敗機制。靜待2018年兩會召開。

　　社會問題

　　這部電視劇反映了諸多社會現(xiàn)象和問題。這里僅簡單整理羅列，分為作者主動表達的問題觀點和電視劇本身客觀反映的社會問題，不一定全面。

　　一、主動表達的問題觀點（不分主次）：

　　1、腐敗問題。嚴重程度毫不避諱;

　　2、黨和政府在人民群眾心中形象的敗壞。毫不避諱;

　　3、人民的名義。電視劇以《人民的名義》名義，作者對人民的展現(xiàn)，更多地出現(xiàn)在“李達康”，“沙瑞金”，“陳巖石”的口里，而不是活生生的人民形象 雖然也有檢察院中正義的 “保潔反腐小姐姐”，但人民的名義，更多時候都只是名義而已;

　　4、強拆問題。對官商勾結下的強拆手法的真實描述;

　　5、國企改制。改制之后工人的悲慘生活，著墨不少，體現(xiàn)了作者的良心。劇中是在最大良心“陳巖石”的主持下，大風廠的改制還讓工人持了股(這比現(xiàn)實中發(fā)生的要好了不知多少);

　　6、合作化。主要是新大風廠的合作化，在現(xiàn)實社會中，農(nóng)業(yè)合作社是政府鼓勵的，但工廠的合作化極為少見，專門講述大風廠的合作化應也是作者有意為之;

　　7、權力缺乏監(jiān)督。一把手權力過大，是劇中多次論述的問題;

　　8、基層官僚懶政。多次討論;

　　9、信息時代的生活。如微博和直播，包括沙書記“微博治省”。雖然劇中展現(xiàn)的強拆直播在真實社會中不可能出現(xiàn)，但作者想著力表現(xiàn)信息時代的政府治理問題;

　　10、官場生態(tài)。拉幫結派、政治資源、GDP至上等，劇中也是多次著墨;

　　11、階級分化。富人的享受與窮人的血淚。高小琴的能力論，和“除了能力之外的資本為零”的某名言驚人的相似。這一點劇本有涉及，但也沒有展開;

　　12、維權、斗爭的途徑。小說作者設置“王文革”一角的意義，到底是以“王文革”之名悲情式反思和批判文革，目的是人們對那一段歷史產(chǎn)生條件反射般的反感;還是通過這個近乎無腦斗爭、利用恐怖行徑、面目猙獰的“破壞分子”助推最后事態(tài)的解決，來表達某種同情和高級黑?

　　13、兩個“三十年”前后不互相否定。電視劇只反映了革命戰(zhàn)爭年代和改革開放年代，建國后的前“三十年”基本是空白，但有意將維權工人代表命名為“王文革”進行否定和批判，也有一定的政治站隊。后“三十年”摸著石頭過河，雖被冠以探索的名號，其實質(zhì)卻是高度保守主義的，通過討好既有利益格局，放棄未來、放棄對社會主動改造。“民粹化”的政策如城市里子女頂替上崗，農(nóng)村中包產(chǎn)到戶等，雖然一時提高了消費率，贏得了人民的名義和支持，但終是阻礙了后續(xù)，九十年代不得不迎來一場“改革的陣痛”。

　　現(xiàn)世安穩(wěn)了便視社會關系變革為洪水猛獸，是要被歷史的車輪碾過的。“主要防止左”也許沒關系，要是連“各國變法無不從流血而成”一并反對可就真藥丸吶。

　　二、客觀反映的社會問題

　　除了以上作者主動想要表達的觀點和反映的問題之外，本劇還間接地、客觀反映了很多社會問題：

　　13、土地財政。如光明區(qū)把土地賣光了，所以財政沒錢了;

　　14、腐敗的途徑。如山水集團變更土地性質(zhì)，就是空手套百康;

　　15、利用媒體搞權力斗爭。如《鏡鑒周刊》發(fā)文，這在現(xiàn)實生活中多次出現(xiàn)，包括○○功網(wǎng)站從無腦傳謠到神預測，博訊消息出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，XX時報刊登消息等;

　　16、民營企業(yè)融資難;

　　17、貸款回扣;

　　18、崩潰的基層現(xiàn)狀。包括基層公安的癱瘓，黑社會的興起，基層官員的懶政等;

　　19、現(xiàn)代社會的婚姻問題，如離婚、外遇、包小三等，反映了私有制和資產(chǎn)主義法權對于社會生活的異化;

　　20、上訪困難;

　　21、相當一部分人，不是反對特權，而是反對特權不能享受到自己頭上;

　　22、拉攏官員下水&官商勾結的種種伎倆。“苦學外語陳清泉”;

　　23、階級固化。遍布的關系網(wǎng)絡，官員之間互為師生，親戚，形成一個個龐大的政治家族。這就是社會結構定型現(xiàn)象的一個特征：社會階層的再生產(chǎn)——農(nóng)之子恒為農(nóng)，商之子恒為商。

　　階層之間的流動性減少，在八九十年代開始加速。下海熱，讓一部人翻身，完成財富的原始積累。其次，政府要招商，拉投資，商人則需要政策開路，精英與精英之間的關系逐漸密切，形成聯(lián)盟。這對中國原有的社會形勢進行了一次洗牌。農(nóng)民的地位變低，工人面臨下崗，知識份子(詩人)不再受到尊重，一切朝錢看。

　　作者本無意著力表現(xiàn)這一社會問題，但是劇中人物的命運卻真實反映了這一社會問題，正中廣大無產(chǎn)階級和(偽)小資產(chǎn)階級們的痛點。“祁同偉”，作為一個反面角色，卻因為自身的經(jīng)歷贏得了廣泛地同情，祁同偉與“高小琴”這對苦命鴛鴦自嘆：“我們只能靠自己”，更是說出了眾多觀眾的心聲。

　　官場生態(tài)

　　電視劇對官場的刻畫入木三分，描繪了幾分官場斗爭的實際：

　　1、權力斗爭的形式和方法，就是以人民的名義，站在政治正確的制高點上，可以打擊一切敵人;

　　2、自上而下的權力體系。官大一級壓死人，“李達康”壓“趙東來”，“趙東來”壓“程度”，而“程度”這樣的重要區(qū)的區(qū)公安局長對于基層而言又不吝為某種意義上的“土皇帝”。權力自上而來，自然唯上不唯實成為常態(tài);一切以上級或者對自己有利為指導，整個官場的投機性自上而下都很強，做官就是逆向淘汰，劣幣驅(qū)逐良幣的過程;

　　3、“人民”真的只是一個名義。黨代表了人民的利益，一切權力集中到了黨，黨的權力又集中于一把手，一把手清則清，只有集中卻沒有民主。在官僚主義的視角下，權力的合法性來源——人民群眾，卻是愚蠢而無法實施監(jiān)督，無法促成民主的;

　　4、拉幫結派，有利益的地方就有山頭，有山頭必然就有山大王，也就是大家都要依靠的政治資源。

　　人物點評

　　劇中諸多人物塑造鮮明，頗有可論之處。

　　偉光正如：“良心干部易學習”、“微博治省沙瑞金”、“絕對正義侯亮平”等；　　

　　正面群眾：“王牌臥底王經(jīng)理”、“保潔反腐小姐姐”、“上訪達人田杏枝”等；　　

　　主動批判：“智商掉線高育良”、“低配于連祁同偉”、“引火燒身王文革”、“不如跳舞魏彩霞”、“能背宣言劉新建”、“我來遲了&宇宙區(qū)長&仰望星空孫連城”、“暗中觀察趙立春”、“文明拆遷常成虎”、“澡堂圣手肖鋼玉”、“苦學外語陳清泉”等。　　

　　這里只評述幾個典型人物。

　　1、“李達康”

　　先簡單地概括一下“李達康”：

　　一個優(yōu)秀的做官機器;

　　一個行走的發(fā)展主義者;

　　一個勝過諸多嘴炮的工業(yè)黨人;

　　一個酷吏和機智的投機分子……

　　作者周梅森直言：“起初的構想，李達康本來是要腐敗掉的。后來寫到一半的時候開了一個討論會，會上被一位評論家很不客氣地提意見說，像這種能干的干部讓他腐敗掉太可惜了，建議這個人物不要編成腐敗。后來我接受了這個建議，所以前20集感覺達康書記像壞人。”

　　“李達康”是一個優(yōu)秀的官僚機器自不用講，“沙瑞金”要保他，連周梅森都要保他。他極其愛惜羽毛，自己不貪污腐化，但是像“王大路”一樣，設置了一層防火墻，使用白手套，保護自身安全，副市長“丁義珍”貪污他會一點沒有察覺?紀委書記“張樹立”也想他匯報過，他的回答是查無實據(jù)。只能說他做官能力很強。

　　但“李達康”又常常存在智商掉線的時刻。

　　為什么“李達康”接連用錯人卻不用受到懲罰?

　　為什么楊過能殺死蒙古大汗?因為這是小說啊。

　　“李達康”才是真正的懶政，只要結果不主動調(diào)查。

　　還記得116那天“李達康”和“高小琴”視察工地吧，聽信“高小琴”一面之詞，完全不做社會調(diào)查，無視真實情況就要立刻拆掉大風廠。

　　那天晚上要不是半路殺出個“陳巖石”他就真給大風廠拆掉了。說他是酷吏都是抬舉他，壓根就是個昏官。“丁義珍、孫連城、高小琴、祁同偉”，是個人都能把他忽悠住。

　　政治嗅覺靈敏，投機性極強。大風廠116事件之后，還想著拆大風廠，在得知“陳巖石”認識“沙瑞金”之后，立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，一口一個人民。嘴里天天掛著，心中卻從來沒有過老百姓。

　　一個發(fā)展主義者，一個工業(yè)黨人，他心中裝滿了GDP，裝滿了做大事業(yè)的抱負。但作為一個酷吏，小說中的原始情節(jié)是，當年在金山縣，“李達康”主持的集資修路為了五塊錢就逼得一個農(nóng)婦喝農(nóng)藥死亡。副市長“丁義珍”出事后，他首先想到的是當?shù)氐腉DP，想到的是對光明峰項目的影響，作為投資商們的書記最在乎的是投資商的態(tài)度。他的周圍都是一群豬隊友，老婆受賄、下屬跑路、手下無能，即便如此，他依舊心無旁騖，一心一意地追求著GDP……

　　2、“陳巖石”

　　參加過抗戰(zhàn)，反對過文革，參與過國企改制，又維護工人的權益——一個為民請命的包青天式的共產(chǎn)黨人，一個深具特色的優(yōu)秀黨員，一張執(zhí)政合法性的證書。

　　卻不得不讓人在對角色的感動之外，懷疑其存在的真實性。畢竟，一個人不可能既是變革時代的服從者推動者，又是反抗者，角色本身就是矛盾的。

　　除非他是個糊涂蛋，或者是個忍辱負重的聰明人。

　　從來不談階級，從來不談生產(chǎn)資料所有制，這樣的優(yōu)秀“共產(chǎn)黨人”注定只能出現(xiàn)在電視劇里。 如果說“陳巖石”這個角色的成功性，如同人民的名義這部劇之火一樣，來自其部分的寫實性(對于現(xiàn)實的描寫和刻畫，基本做到了不把老百姓當傻子);那么隱隱約約透露出的矛盾性正是來源是這寫實的部分性和選擇性。

　　“陳巖石”更重要的作用，是象征著“黨和人民的血肉聯(lián)系”中的“聯(lián)系”。其實血肉已經(jīng)沒有了，骨骼和筋絡就更說不上了，“聯(lián)系”只剩下一塊小小的皮膚，在劇中，這就是“陳巖石”。

　　“陳巖石”在改制和私有化的大潮襲來之時，不是帶領工人起來保衛(wèi)公有制，而是說服工人“放下國營大廠”的架子，同意蔡成功持超過一半的股份，同時為工人爭取一部分股份(當然，這比買斷工齡這種喪盡天良的做法要好多了)，但不知道陳巖石有沒有意識到，他的這一舉動，事實上也確認了私有化的正當性，在某種程度上，等于確認了侵吞國有資產(chǎn)的正當性。

　　“陳巖石”不是一個個案，而是代表了一批老干部、老革命。他們出身貧寒，毛主席、共產(chǎn)黨、解放軍改變了他們的命運，他們對新中國、對社會主義、對人民群眾都有很深的感情，他們沒有忘本，保留了中國革命的良心。但他們在政治上是糊涂的，思想停留在民主革命時期，始終不能理解社會主義革命，始終不能從路線的高度去看問題，這在客觀上就使他們的一生變得荒誕不經(jīng)。

　　安排給“陳巖石”的最后角色，是讓工人在拿到一筆安置款后和平散去——不是帶領他們創(chuàng)造歷史，領導國家，做國家和企業(yè)的主人，而是讓他們和平散去，以便新的資本家可以和平接管工廠——這真是歷史的悲劇，也是陳巖石的個人悲劇。

　　當然，“陳巖石”是被刻意扭曲的人物，是作為一個象征延續(xù)政治合法性的意識形態(tài)價值符號而存在著的角色。

　　引用某文章的片段，這篇文章把“清官”&“好官”這個問題講得很清楚：

　　從根本上說，這種斗爭的實質(zhì)不可能超越維護地主階級專政的范圍。任何時候，我們都不能把這種地主階級內(nèi)部斗爭歪曲成農(nóng)民同地主之間的階級斗爭。

　　就拿“清官”同“貪官”的斗爭來說，確實有過清官大老爺在地主階級的法庭上、根據(jù)地主階級法律的某些條文，懲辦一些“貪官”的事;也有個別農(nóng)民所告的恰巧是某個“清官”所反對的派別或集團中的一員，出現(xiàn)個別農(nóng)民在這個“清官”面前“打贏”官司的事。這種現(xiàn)象迷惑過不少沒有政治斗爭經(jīng)驗的農(nóng)民，使他們看不清“清官”的階級面貌，看不清封建國家和封建法庭的階級本質(zhì)，地主階級也經(jīng)常利用這種現(xiàn)象來麻痹農(nóng)民的覺悟，把“清官”當做掩蓋階級統(tǒng)治本質(zhì)的工具，當做配合武裝鎮(zhèn)壓、對農(nóng)民進行階級斗爭的重要手段?！睹魇贰飞暇陀涊d過地主階級派出“清官”作為緩兵之計，然后把起義農(nóng)民一舉消滅的事。不論“清官”、“好官”多么“清”、多么“好”，他們畢竟只能是地主階級對農(nóng)民實行專政的“清官”、“好官”，而決不可能相反。

　　……在這場斗爭中，一方面，“清官”海瑞以保護“徐家佃戶”和所有貧苦農(nóng)民利益的大英雄出現(xiàn)，同所有執(zhí)行地主階級專政的別的官吏相對立，“清官”和“貪官”之間的矛盾竟被寫成保護農(nóng)民和鎮(zhèn)壓農(nóng)民的矛盾、退還農(nóng)民土地和強占農(nóng)民土地的矛盾，絲毫看不出“清官”在鞏固地主階級專政中的作用。另一方面，所有農(nóng)民都被寫得消極無為，沒有一點革命的斗爭精神，他們唯一的作用就是跪下來向“海青天”告狀，哀求青天大老爺為他們申冤作主，把“清官”看作是自己的救世主。

　　顯然，在《海瑞罷官》的作者看來，“清官”才是推動歷史的動力;人民群眾不需要自己起來解放自己，只要等待有某個“清官”大老爺?shù)亩髻n就立刻能得到“好日子”。這樣，戲中就把作為地主階級專政工具的“清官”和法律、法庭，統(tǒng)統(tǒng)美化成了離開地主階級專政而獨立存在的超階級的東西，宣揚了被壓迫人民不需要革命，不需要經(jīng)過任何斗爭，不需要打碎舊的國家機器，只要向“清官”卑躬屈膝地叩頭，實行封建皇朝的“王法”，就能把貪官污吏一掃而光，就能求來“好光景”。

　　3、人民群眾

　　人民群眾本應是劇中最重要的角色，他據(jù)說是正派的旗幟和后臺，但反派忽視他并肆無忌憚的損害他的權利，他被很多人提起，但并不是因為敬畏：用的時候搬出來，沒用時就放到一邊。

　　“侯亮平”應該是他的代表，但沒看出“侯亮平”有多把他放在心上，“侯亮平”對發(fā)小對領導對報仇的態(tài)度都比對他上心的多。

　　其他好官們里，“沙瑞金”更多的為的是中央和全黨，“李達康”為的是自己的政績，趙為的是市里的穩(wěn)定，就一個“陳巖石”為了他獻了青春獻老身，獻了房子獻兒子，還被邊緣化，貢的高高的，架的遠遠的——雖然“陳巖石”這個人物本身就是跳過“清理三種人，不換思想就換人”的歷史進程，而嫁接出的虛影。

　　人民群眾本身也不爭氣，角色的投影的權利被侵害先是沉默后來奮起維權方法不當，貪圖小利，不敢堅決斗爭。到了后期更是沒有起到什么作用，只在一邊做高高在上的官員們斗爭的看客。

　　以他名字命名的劇，其實沒有他什么事，以他的名義演了50集，最后也只是以他的名義而已。我討厭他在劇中的角色，心里苦澀，差點流下淚來。

　　有很多人說，人民在啊，大風廠的工人不是人民么，鄭勝利不是人民么?不，他們不是人民，他們只是一個個人，他們是人民的一部分，但他們代表不了人民。

　　還有很多人說，你要怎么讓人民出鏡?把劇情改成老百姓為主要角色就能體現(xiàn)人民該滿意了吧?不，老百姓為主要角色的電視劇是老百姓的故事，也不能體現(xiàn)人民。

　　那么什么是人民呢?人民是國家的主人。

　　我們之所以寫下這篇文章，就是全劇完全沒有體現(xiàn)出人民是國家主人這一點。整部劇里，幾個人民的投影往往是是無助的，是愚昧的，是貪圖小利，是粗魯?shù)?，這幾個角色可有可無，左右不了反貪和政治斗爭的形勢。他們被侵權需要熟人老干部維權，他們創(chuàng)業(yè)需要央求政府扶持，他們被貪官壞官坑了需要清官好官主持公道，既沒有主人的自覺，也沒有主人的尊嚴。

　　撥亂反正了，某十年被否定了，“極左”被打倒了，好!但是丟破布把裹里面的孩子也丟了，人民這個國家的主人的身份也被拋到了很多人的腦后，包括周梅森這樣的政治作家，包括侯亮平供職的前面冠以人民的司法機關，也包括很多你我這些看著電視劇高潮的百姓。

　　人民是國家主人這事被忘了，人民就不存在了么?不，人民還在。

　　中國經(jīng)濟的崛起，是中國人民勤勞奮斗的結果。中國科技的發(fā)展，是中國人民智慧凝結的結晶。中國軍隊的強大，是中國人民苦干實干的體現(xiàn)。

　　這都證明了人民是國家的主人，人民還在。

　　官員起起伏伏，人民一直都在，人民在等待被全部人重新想起是國家主人的那一天。

　　說回《人民的名義》這部電視劇，貪官之所以貪，是忘了他的權利是人民賦予的，貪官之所以被懲戒，是因為他觸碰了人民的利益，劇中這些重要的東西都被有意無意淡化了。高育良拉幫結派，祁同偉權欲熏心，趙立春謀私謀利，似乎是個人品性的問題，但他們最大的問題是背叛了人民，而他們的最慘痛下場是被人民所唾棄，這些，劇里應該有更多的戲份，而不是把時間給鄭勝利那個強行貼近年輕人失敗而導致痞氣十足令人討厭的角色。

　　可惜，沒有。

　　當然，一部電視劇，還是高度政治敏感的反腐題材的電視劇，我們也不多做苛求了，希望下次更好。想知道下次怎么更好的突出人民，體現(xiàn)人民的強大力量?去看看老電影《地道戰(zhàn)》吧。

　　“李達康”嘴里一直出現(xiàn)人民，“沙瑞金”嘴里一直出現(xiàn)人民，“陳巖石”嘴里一直出現(xiàn)人民。最后，“王文革”被判刑十二年，“魏彩霞”卻成為人生贏家。知乎上“你最喜歡的角色”這一問題中，得贊數(shù)最多的人物是“魏彩霞”(雖然回答中也有很多調(diào)侃成分)，而“王文革”得到的多是唾棄。戲里戲外，人民的名義就是一場大戲，如果“魏彩霞”這樣的人越來越多，戲或許還能唱下去，但如果“王文革”越來越多呢？

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