最近姜文告訴中國(guó)新聞周刊記者，民國(guó)是亂世，他愿意選擇生活在和平時(shí)期而不是亂世：“我覺(jué)得還是和平點(diǎn)兒好，過(guò)日子嘛，上街安全點(diǎn)好。”“別折騰了，折騰了又能怎么樣?上有老人，下有孩子，就別折騰了。”“要說(shuō)打仗就干脆單挑一個(gè)兒”、“別在有人想過(guò)日子的地兒打。”“民國(guó)其實(shí)沒(méi)那么了不起。不過(guò)是一個(gè)半臟、半臭、半殖民地的社會(huì)”，“我真想不通哪里有任何理由讓我們對(duì)那個(gè)社會(huì)保持著一絲留戀。”

　　姜文的這番話讓人大張鳴勃然大怒，馬上跳了出來(lái)：“的確，民國(guó)沒(méi)什么了不起，國(guó)家窮，政府亂，還受外國(guó)人的欺負(fù)。但是，民國(guó)有自由，知識(shí)人，尤其是姜文這樣的電影人，可以按自己的意思搞創(chuàng)作，電影拍出來(lái)，只要不是誨淫誨盜，不用擔(dān)心審查通不過(guò)。”

　　既然“張大忽悠”以電影創(chuàng)作和影片審查作為話題，咱們就專門討論這個(gè)話題，看看民國(guó)是不是“張大忽悠”所說(shuō)的這樣，“電影人，可以按自己的意思搞創(chuàng)作，電影拍出來(lái)，只要不是誨淫誨盜，不用擔(dān)心審查通不過(guò)。”

　　網(wǎng)友“拐了”在自己的博客上根據(jù)汪朝光教授在《電影雜志》上發(fā)表的相關(guān)論文，寫成了題為《痛快書寫，卻遇剪刀——民國(guó)電影審查史》的文章，真實(shí)反映民國(guó)期間的電影審查狀況。

　　全文如下：

　　大導(dǎo)演張駿祥曾談過(guò)民國(guó)時(shí)他的審片遭遇，審片師對(duì)他說(shuō)：“剪了呢，對(duì)你不好;不剪呢，我也吃不消。”1930年到1949年，亂世之中的民國(guó)政府幾經(jīng)努力建立起同樣混亂的審片制度，其斷續(xù)工作的后果，是幾乎所有在中國(guó)電影史上閃光的名片，都曾遭受過(guò)審查的刪改甚至禁映。

　　1.萌芽

　　電影1896年傳入中國(guó)后，很快就顯示了其簡(jiǎn)單直觀，接近生活，易吸引人的特點(diǎn)。由于最初的影片均為風(fēng)光奇聞，生活場(chǎng)景，秉承“文以載道”的知識(shí)分子對(duì)其“異常歡迎”，當(dāng)時(shí)的輿論認(rèn)為“無(wú)有中國(guó)戲的封建淫穢，大開(kāi)眼界，甚好。”從電影進(jìn)入中國(guó)的第一天起，就承載了道德教化和現(xiàn)代教育的任務(wù)。

　　早期中國(guó)電影審查制度的雛形和電影的發(fā)展密切相關(guān)，故事片成為主流迅速地給中國(guó)帶來(lái)了前所未有的西方生活觀念。文化的沖突不可避免，早期西方的娛樂(lè)電影很少專門傳達(dá)教育信息，反之則專用損人聽(tīng)聞的事件為賣點(diǎn)，加之美國(guó)片中華人形象的惡劣，很快使得要求對(duì)電影的管理呼聲出現(xiàn)。而中國(guó)電影人制作的首批長(zhǎng)片，成為中國(guó)電影審查制度建立的直接外部推力。

　　1921年的《閻瑞生》是根據(jù)上海一洋行職員謀殺妓女的真實(shí)案件拍攝的“實(shí)事影片”。上映后“觀者如潮”，但不久就因?yàn)檩浾撆u(píng)被政府所禁。1922年明星公司的《張欣生》根據(jù)謀財(cái)殺父案拍攝，票房更超《閻瑞生》。這些片子都引起了廣泛的爭(zhēng)議，尤其是在當(dāng)時(shí)的教育部門。很快以通俗教育研究會(huì)，江蘇教育廳為代表的各教育機(jī)構(gòu)就多次上書建議政府“審查上映影片。”20年代初期，在道德教化關(guān)懷和民族主義情感的驅(qū)動(dòng)下，民間的影片審查制度有了初步建立。

　　1923年江蘇省教育會(huì)電影審閱委員會(huì)成立，審片委員10人，審查主要針對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)電影業(yè)的中心上海，首次審片為《張欣生》，事實(shí)上，除了這部影片稍作修改外，江蘇電審會(huì)從來(lái)沒(méi)有刪剪，禁映過(guò)影片上映。1926年，浙江電審會(huì)成立，隨之，北京的通俗教育研究會(huì)戲曲股也成立了電影審閱會(huì)，并開(kāi)刪剪、修改、禁映影片的先河，當(dāng)時(shí)的違規(guī)片多為“有傷風(fēng)化，違背道德”，還沒(méi)有政治因素。

　　2.發(fā)展

　　1928年后國(guó)民黨的中央集權(quán)，“黨治”為主導(dǎo)的統(tǒng)治建立起后，極為重視對(duì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的宣傳和控制，電影的審查制度，很快被提上日程。

　　1930年11月立法院通過(guò)了《電影檢查法》，以“利用電影促成三民主義之實(shí)現(xiàn)，及輔助各種事業(yè)的進(jìn)行”為主要目的，1931年教育部和內(nèi)政部組成電影檢查委員會(huì)，全國(guó)統(tǒng)一的電影審查制度建立起來(lái)。電影檢查委員會(huì)的人員組成遠(yuǎn)不專業(yè)，也非專任委員，檢查方式采用定期集議的合議式，負(fù)責(zé)人采輪流擔(dān)任的常委式。歷屆成員大多來(lái)自于教育部和內(nèi)政部，其中教育部的成員都部是國(guó)民黨員，這也為日后的改組埋下伏筆。

　　國(guó)民黨電影審查制度建立之初，著眼點(diǎn)主要在于建構(gòu)民眾對(duì)“黨國(guó)”的認(rèn)同，具體的表現(xiàn)是嚴(yán)查當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的武俠神怪片和美國(guó)“辱華”、“肉感”影片。

　　武俠神怪片自1920年代中期風(fēng)行，到上海電檢會(huì)成立前后，正值其制作與放映的高峰期。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，此時(shí)武俠神怪片約占電影出品總數(shù)量的60%還多。這些影片以中國(guó)傳統(tǒng)的武俠神怪題材為主題，“表現(xiàn)了人間萬(wàn)能的神仙世界”，被認(rèn)為是“在無(wú)形中擴(kuò)大了空想的虛無(wú)主義，其在民間的流毒，真像洪水猛獸，一方面造成理想成事實(shí)的神行萬(wàn)能，以至于四川峨眉道上有許多神經(jīng)瘋狂者跑上去，另一方面還造成野蠻的英雄主義，到處的可以動(dòng)手打人”。不過(guò)，雖然打著為青少年著想的招牌，當(dāng)局的深層顧慮卻是俠以武犯禁，迷信傳說(shuō)流行，對(duì)統(tǒng)治秩序是一種威脅。何況還有人論說(shuō)：“要喚起民眾的革命思想，沒(méi)有再比用義俠的故事做興奮劑能收切實(shí)的功效了”。

　　但隨著共產(chǎn)黨對(duì)電影圈的滲透和左翼思潮的巨大影響，特別是1933年，以夏衍編劇，程步高導(dǎo)演的《狂流》上映為標(biāo)志，左翼電影浪潮有如狂飆突起，“差不多電影皆弄成非普羅(即無(wú)產(chǎn)階級(jí))編劇作者不能編劇，非普羅作品不上鏡頭。”這使得檢查委員會(huì)的工作重心徹底發(fā)生改變。

　　雖然官方不斷地增加壓力，然而早期的電影檢查委員會(huì)因?yàn)楸姸?ldquo;黨外人士”的存在，顯得對(duì)左翼影片“并不敏感”。雖然所有的左翼電影在審查后都有刪剪、修改，但電影公司老板的資本家身份也注定了其與統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的利益切合點(diǎn)，有些“不合時(shí)宜”的影片，經(jīng)過(guò)各方“活動(dòng)”也就刪剪上映了。然而國(guó)民黨政府對(duì)電影檢查委員會(huì)并不滿意，為了直接打擊左翼電影，國(guó)民黨先是逾越了這個(gè)機(jī)構(gòu)直接出擊——1934年夏衍被迫退出明星公司，強(qiáng)制撤銷明星公司的編劇委員會(huì)，1935年更是逮捕田漢和陽(yáng)瀚笙。

　　另外，1934年國(guó)民黨宣傳系統(tǒng)的“教父”級(jí)人物陳立夫親自出馬，提出《改進(jìn)電影檢查委員會(huì)組織案》，對(duì)電影工業(yè)的控制，成為當(dāng)時(shí)政府的“政治任務(wù)”。1935年，《統(tǒng)一電影事業(yè)指導(dǎo)職權(quán)案》通過(guò)，自此，電影檢查權(quán)力全部收歸國(guó)民黨宣傳系統(tǒng)控制，由此推動(dòng)其電影政策繼續(xù)右轉(zhuǎn)。新的電檢會(huì)委員幾乎全部來(lái)自于國(guó)民黨的黨務(wù)、宣傳機(jī)關(guān)，這樣的審查直接使得“左翼電影”陷入低潮，“不談?wù)?rdquo;成為當(dāng)時(shí)電影工作者的“工作原則”。具有諷刺意味的是，當(dāng)時(shí)查禁刪改的大部分電影如今在國(guó)際上均被認(rèn)為是中國(guó)電影杰作代表，而宣傳表?yè)P(yáng)的影片，能拿出手的少之又少。

　　值得一提的是，檢查委員會(huì)也許得到了“民國(guó)外交的唯一勝利”。1930年美國(guó)影星霍華德·勞伊德(harold lloyd)的新片《不怕死》(welcome danger)上映，大量描寫華人落后和扭曲的場(chǎng)景遭到觀眾強(qiáng)烈反對(duì)，上海電檢會(huì)迅速查禁了這部“辱華影片”，并要求其“向國(guó)內(nèi)民眾道歉。”在“不怕死”事件后，美國(guó)片商感受到民國(guó)電影檢查制度的威力，不得不配合檢查會(huì)的工作。突出的事件是米高梅公司的中國(guó)題材名片《大地》，開(kāi)始遭到檢查會(huì)的抵制，不得不派代表來(lái)華，與中央電檢會(huì)達(dá)成攝制協(xié)議，同意由中方派員監(jiān)督拍片，接受中方的修改意見(jiàn)，并在完成后主動(dòng)送審，“這是好萊塢歷史上第一次為了拍攝影片而由制片廠同外國(guó)政府簽訂正式協(xié)定。”

　　3.消亡

　　隨著抗戰(zhàn)的爆發(fā)，電影工業(yè)內(nèi)遷和傀儡政權(quán)的建立，全國(guó)統(tǒng)一的審片制度隨之中斷，抗戰(zhàn)中多個(gè)不同統(tǒng)治區(qū)域內(nèi)均有自己獨(dú)立的審查制度，而大后方電影業(yè)的統(tǒng)一，使得曾經(jīng)忙的不可開(kāi)交的電影檢查會(huì)“清閑無(wú)事”。

　　抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨通過(guò)“接收”文化事業(yè)，重新建立起了全國(guó)統(tǒng)一的審片制度，勝利之初的和平氣氛，使得此時(shí)的審片“顯得寬松”。1946年，中央戲劇電影檢查所改稱為中央電影檢查處，直屬行政院。由此可見(jiàn)國(guó)民黨政府對(duì)電影審查的重視程度。

　　戰(zhàn)后國(guó)民黨的腐敗和無(wú)能明顯暴露，廣大電影工作者業(yè)紛紛指出社會(huì)的黑暗，“暴露慘勝現(xiàn)實(shí)”。這都使得國(guó)民政府大傷腦筋，電影檢查處一度又“忙了起來(lái)”。所有有關(guān)戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)的影片都被嚴(yán)格審查，刪去眾多“不良”鏡頭，很多表現(xiàn)黑暗現(xiàn)實(shí)的影片，都被硬性加上了一個(gè)“光明”的尾巴，令觀眾大倒胃口。

　　1947年內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，電影檢查處明顯加強(qiáng)了其審查力度，無(wú)論影片題材，只要被認(rèn)為有涉及時(shí)局的，一概刪除。對(duì)此，廣大電影人紛紛表示了不滿，1948年1月21日，在上海《大公報(bào)》主辦的“國(guó)產(chǎn)影片出路問(wèn)題座談會(huì)”上，陽(yáng)翰笙認(rèn)為，中國(guó)電影面臨“主要的困難是檢查制度。我們二十年來(lái)在剪刀下生活，我們往往有好作品，怕通不過(guò)檢查，自己先就忍心剪掉;有時(shí)一個(gè)電影，什么都好，故事好，體裁好，主題好，……一切都好，卻只有一樣不好，就是通不過(guò)檢查官的剪刀”。《還鄉(xiāng)日記》和《乘龍快婿》的導(dǎo)演張駿祥談到，檢查官對(duì)他說(shuō)：“剪了呢，對(duì)你不好;不剪呢，我也吃不消”。《八千里路云和月》的導(dǎo)演史東山認(rèn)為：“一個(gè)藝術(shù)作品的內(nèi)容，可以說(shuō)沒(méi)有人生問(wèn)題不涉及社會(huì)的，要很痛快的把人生問(wèn)題的真正原因?qū)懗觯峙龅搅思舻丁?rdquo;由于電影檢查當(dāng)局對(duì)電影作品動(dòng)輒動(dòng)剪刀，使不少電影藝術(shù)家深為不滿，其中一些人如張駿祥為此離開(kāi)內(nèi)地去了香港。

　　1948年到1949年，國(guó)民黨政權(quán)全面崩潰，電影檢查處也隨著政府東搬西躲，起不到原有的職能。1949年4月下旬，昆侖影片公司正在拍攝的《烏鴉與麻雀》因“破壞政府”被強(qiáng)制停拍成為民國(guó)電影審查制度的最后一次“作為”。這部被譽(yù)為“中國(guó)解放前電影的最高水平”的杰作在全國(guó)臨近解放時(shí)完成。4月20日，人民解放軍渡江占領(lǐng)南京，逼近上海，電影檢查處撤離上海，后輾轉(zhuǎn)搬至臺(tái)灣。至此，國(guó)民黨在中國(guó)大陸實(shí)行了近20年的電影檢查制度和那個(gè)時(shí)代一起宣告終結(jié)。

　　民國(guó)電影審查法制：

　　《電影檢查法》(1930——1949)

　　1930年11月立法院通過(guò)

　　“凡電影片，無(wú)論本國(guó)制或外國(guó)制作，非依本法經(jīng)審查核準(zhǔn)后，不得映演。”

　　電影審查委員會(huì)職權(quán)為“1.檢查本國(guó)制和外國(guó)制影片。2.核發(fā)準(zhǔn)演執(zhí)照和出口執(zhí)照。3.取締不良之電影片或違章制罰各事項(xiàng)。”

　　《檢查影片規(guī)則》檢查標(biāo)準(zhǔn)——

　　1. 不違反黨義和國(guó)體者。

　　2. 不妨礙風(fēng)化及公安者。

　　3. 不提倡迷信邪說(shuō)及封建思想者。

　　違禁影片歸類——共5款46條，“凡有違反標(biāo)準(zhǔn)之影片，應(yīng)即修剪或全部禁止。”

　　1. 有損中華民族之尊嚴(yán)者。

　　2. 違反三民主義者。

　　3. 妨害善良風(fēng)俗或公共秩序者。

　　4. 提倡迷信邪說(shuō)者。

　　5. 其他禁項(xiàng)。

　　1948年11月立法院通過(guò)修正《電影審查法》中的重要修改。

　　1. 對(duì)電影檢查適用標(biāo)準(zhǔn)有所改變。取消了舊法“違反三民主義”條。將禁止“有損中華民族之尊嚴(yán)”改為禁止“有損中華民國(guó)利益和民族尊嚴(yán)。”將禁止“妨害善良風(fēng)俗或公共秩序。”分為“禁止破壞公共秩序。”和“禁止妨礙善良風(fēng)俗。”兩條。

　　2. 增加“電影片因內(nèi)容特殊或含有地方性者，得限制其映演地區(qū)。”條文。

　　3. 增加“電影片經(jīng)審查認(rèn)為有害兒童心里者，得限制未成年人觀看。”條文。

　　4. 增加“頒有準(zhǔn)演執(zhí)照之電影片，如因國(guó)內(nèi)外情勢(shì)變遷，而有發(fā)生第四條各款情形之可能者，得調(diào)回復(fù)審。重予核定。”條文。

　　5. 將舊法映演人應(yīng)予放映前將準(zhǔn)演執(zhí)照“向當(dāng)?shù)亟逃鞴軝C(jī)關(guān)呈驗(yàn)。”改為“向當(dāng)?shù)刂鞴軝C(jī)關(guān)呈驗(yàn)。”

　　6. 維持舊法中對(duì)違法者的各種罰款規(guī)定，另增加對(duì)違法者停映一日至三日之處罰。

　　審查大事記

　　1.民初時(shí)期(1922-1931)

　　1922年，《張欣生》：三犯在死刑前，補(bǔ)入懺悔語(yǔ)。

　　《代理闊少》(《無(wú)愁兒女》)禁映。

　　《浮花浪蝶》剪去男女戲水一幕;《深宮情侶》剪去長(zhǎng)時(shí)間接吻兩段;《快樂(lè)舞女》剪去勾腳和長(zhǎng)時(shí)間接吻二段;《風(fēng)流劍俠》剪去船中接吻一段。

　　2.國(guó)民黨前期(1931-1937)

　　電影檢查委員會(huì)：存在三年，共審長(zhǎng)片2511部，國(guó)產(chǎn)588部，進(jìn)口片1923部，禁映國(guó)產(chǎn)片87部，進(jìn)口片71部。1934年權(quán)力移交中央電影審查委員會(huì)

　　1931年禁映《火燒紅蓮寺》、《車遲國(guó)》、《飛俠呂四娘》、《劫后孤鴻》、《孤島妖影》、《雙劍俠》等一批武打神怪片。

　　《桃花泣血記》刪去有關(guān)占卜的描寫。

　　《歌場(chǎng)春色》修改主角不敬父老，逐妻致死各節(jié)。

　　《一個(gè)上海小姐》刪去影片中罵“他媽的”一句，以及和妓女同宿之情節(jié)。

　　《關(guān)東大俠》，刪去片中殺狗充饑之情節(jié)。

　　《情欲寶典》，修改男童追逐戲弄女子之情節(jié)。

　　1933年上映的大部分影片均經(jīng)過(guò)刪改——

　　《上海二十四小時(shí)》被扣了近1年，修改上映。

　　《中國(guó)海的怒潮》剪去了全片的1/3。

　　《脂粉市場(chǎng)》結(jié)尾被改。夏衍報(bào)紙上聲明：“此節(jié)非出原作者本意。”

　　《女性的吶喊》審查時(shí)決定禁映，“燒香”后剪掉一千多尺。

　　1934年的描寫工人生活斗爭(zhēng)的《香草美人》被大幅修改，并在江西禁映。

　　反映農(nóng)村困苦生活的《豐年》被勒令改為“光明”結(jié)尾。

　　《三姊妹》刪去警察索賄情節(jié)。

　　田漢編劇的《黃金時(shí)代》刪改了大量情節(jié)和臺(tái)詞。

　　陽(yáng)瀚笙編劇的《逃亡》因其“重心在于暴露社會(huì)弱點(diǎn)”決議“不準(zhǔn)出國(guó)。”

　　《歌臺(tái)艷史》命中擁擠買票的鏡頭被認(rèn)為“有損民族尊嚴(yán)，危害黨國(guó)。”而勒令刪除。

　　《再會(huì)吧，上海》刪除接吻和化妝跳舞鏡頭。

　　《神女》刪除妓女與游客住宿旅館的鏡頭。

　　《春之花》刪去臺(tái)詞“不是我有幾個(gè)姨太太嗎?全送給人家了，就是誰(shuí)要，誰(shuí)拿用。”

　　《船家女》刪去歌詞“沒(méi)錢的賣身去妓院。”

　　《健身運(yùn)動(dòng)》中女子拔河和跳繩的場(chǎng)景，光線不佳看似裸體剪影，被刪去。

　　進(jìn)口片：

　　《美油燈》，《不怕死》，《貓爪》三部描寫中國(guó)落后的“辱華”影片均被禁映。

　　《真假姑母》刪去假姑母褲子脫落的鏡頭。

　　《門當(dāng)戶對(duì)》刪去女人洗浴場(chǎng)景。

　　《小拆白》刪去男主角在舞場(chǎng)向女主角調(diào)情及女主角隨之返家各節(jié)。

　　《人海潮》刪去戴小帽蓄辮紙華人待者得的鏡頭。

　　《野人國(guó)》刪去華僑在木場(chǎng)聚賭的場(chǎng)景。

　　《恩怨夫妻》刪去夫妻同床一場(chǎng)。

　　《珠怨思凡》刪去臥室和火車上兩場(chǎng)“狂吻”戲。

　　《春波蕩漾》脫衣見(jiàn)臍和露小腿的鏡頭均予刪除。

　　3.抗戰(zhàn)期間：(1937-1945)

　　偽滿地區(qū)治安部電影檢閱股。1940年共審片3420件，日本影片1750件，“滿洲”影片1360件，中國(guó)影片111件，德國(guó)影片125件，美國(guó)影片28件。

　　1939年后每年刪剪的影片大概在300部左右。

　　國(guó)民黨機(jī)構(gòu)：

　　1941年共審查影片1213部，其中：

　　國(guó)產(chǎn)的《淮南北建設(shè)記錄》、《無(wú)雙女俠》、《潘巧云》被禁映。

　　《孤軍血戰(zhàn)記》、《檀島風(fēng)月》、《香港夜話》、《瓊花劫》、《征空壯史》、《英烈傳》、《巨艦風(fēng)光》等“不適合當(dāng)前國(guó)際形勢(shì)”的7部美國(guó)片被禁映。

　　《翠屏山》刪除女主角和和尚的調(diào)情對(duì)白。

　　《蕩婦》刪除中半裸入。信參裕恍羋鍛鵲木低貳?/P>

　　《天涯歌女》中“唱不得白山黑水徒心傷。”歌詞。

　　《女僵尸》中“殺你們真正的敵人。”對(duì)白。

　　《迷途的羔羊》中“戶籍薄”，“愛(ài)國(guó)論”和中國(guó)全圖鏡頭。

　　《家》中“我們都是收別人的支配……。過(guò)著這凄涼的日子。”臺(tái)詞。

　　1942年《夫婦之道》刪去國(guó)旗鏡頭。

　　《重見(jiàn)光明》刪去“暖和的光明重照耀。”歌詞。

　　《無(wú)花果》刪去“想不到老爺爺死得這么慘”“這一次冤枉死掉的人不知道多少萬(wàn)啦”“匈奴未滅，何以家為”“岳飛韓世忠……所以叫做愛(ài)國(guó)”等多段臺(tái)詞。

　　1943年審查通過(guò)2035件，其中日本影片344件，國(guó)產(chǎn)片169件，“滿洲”片42件。不受理(即無(wú)法上映)59部，其中“不合時(shí)宜”9部。如《家》。全部2035件影片都經(jīng)過(guò)刪減。如《碧海情天》被剪去頭尾，改為《癡情怨侶》。

　　4.戰(zhàn)后時(shí)期(1945-1949)

　　中國(guó)戲劇電影審查所：針對(duì)戰(zhàn)后國(guó)統(tǒng)區(qū)。

　　1946年5月至1948年9月，共審查3331部影片，國(guó)產(chǎn)片709部，美國(guó)影片1970部，英國(guó)311部，蘇聯(lián)260部。

　　禁映29部，國(guó)產(chǎn)片9部，美國(guó)影片16部，蘇聯(lián)影片3部。

　　刪剪197部，國(guó)產(chǎn)片164部，美國(guó)影片26部、

　　刪剪：

　　《碧玉簪》中“祝神靈保佑。”臺(tái)詞。

　　《呂四娘》飛劍，隱身鏡頭。

　　《莫負(fù)青春》中廟里求簽的場(chǎng)景。

　　《新姊妹花》中模特，草裙舞，交際舞場(chǎng)景。

　　《現(xiàn)代青年》中“人生除了金錢和戀愛(ài)還有什么意思呢?”對(duì)白。

　　《蝴蝶夢(mèng)》中男女角色在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)鏡頭。

　　《賽金花》中“我們當(dāng)官的還部是最會(huì)巧立名目。”臺(tái)詞。

　　《草莽英雄》中抽稅鏡頭及有關(guān)苛捐雜稅，刮地皮的對(duì)白。

　　《秦良玉》中“我們都是中國(guó)人，應(yīng)該團(tuán)結(jié)一致去打韃子，不該打自己人。”

　　《迎春曲》中的魯迅像。

　　《某夫人》中“鈔票多了，真的也變成假的。”對(duì)白。

　　《欲望》中“現(xiàn)在日本人已經(jīng)投降了，聽(tīng)說(shuō)還在打仗，究竟跟誰(shuí)打啊。”對(duì)白。

　　《還鄉(xiāng)日記》中“現(xiàn)在只有花旗票值錢。”并被刪改結(jié)尾。

　　《衣錦榮歸》中“這是什么勝利。”“卻被勝利拋在街頭。”歌詞。

　　《乘龍快婿》，《天堂春夢(mèng)》，《幸福狂想曲》都被強(qiáng)制改為“光明”的突兀尾巴。

　　《一江春水向東流》，《八千里路云和月》均被剪去眾多場(chǎng)景和對(duì)白。

　　美國(guó)影片的刪剪：

　　《墮落天使》中巫師招魂。

　　《一縷芳魂》中女孩見(jiàn)其母親幽靈并與之長(zhǎng)談。

　　《瘋狂藝人》中掀衣露大腿。

　　《黑海盜》中的鬼影。

　　《魅賊》中骷髏追人。

　　《艷舞》下身擺動(dòng)的特寫。

　　《無(wú)畏警車》中稱中國(guó)仆役為“賊黨”的對(duì)白。

　　《血濺金山》中華人落河呼救命及謝強(qiáng)人救命之恩。

　　《歌樓風(fēng)月》，《黑市黨》，《小神童》中眾多有關(guān)華人鏡頭，對(duì)白。

　　禁映：蘇聯(lián)影片《1946年體育表演》，《列寧在十月》，《俄羅斯問(wèn)題》等“內(nèi)容不適”的影片。

　　上面的內(nèi)容就是根據(jù)汪朝光教授的文章寫成的。為了文章的完整性，本人全文轉(zhuǎn)錄。

　　汪朝光，1958年10月出生，江蘇南京人，著名民國(guó)史學(xué)家。現(xiàn)任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近代史研究所副所長(zhǎng)，民國(guó)史研究室研究員，上海大學(xué)特聘兼職教授等。曾赴斯坦福、哥倫比亞等大學(xué)訪問(wèn)研究，任日本京都大學(xué)、東京大學(xué)客座教授等，是權(quán)威版本的《中華民國(guó)史》的主要編著者之一，也是《中國(guó)近代通史》的主要作者之一。

　　對(duì)于民國(guó)期間的電影審查狀況，究竟是汪朝光這樣的專家說(shuō)了算呢?還是“張大忽悠”這種門外漢說(shuō)了算呢?

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