姜文說，電影《一步之遙》，“是一個贖救，一個通過受難，讓自己的靈魂得到升華的一個故事”。

　　他覺得，從12月15日《一步之遙》全球首映禮以來，到12月17日距離影片上映前一天，關于他和電影的種種“誤解”，有一種馬走日在現實中再走了一遍的感覺。

　　12月17日下午，姜文在北京的工作室里和澎湃新聞(www.thepaper.cn)聊嗨了。約定的專訪時間只有15分鐘，結果說著說著，就說了一個多小時。

　　采訪過程中，姜文就舒淇飾演的角色為什么要用配音，影片是否低俗，為何一度未過審等，圍繞這部電影的熱點問題，一一做了回應。他說，“我覺得我姜文的電影可能什么毛病都有，就是沒有低俗，你可以去查去。”

　　當日，姜文還把編劇廖一梅、孫悅、孫睿、于彥琳，以及攝影指導謝征宇都叫來，一起接受采訪。

　　“我還沒看到真正專業的評論”

　　澎湃新聞：從網上的評價開始聊起吧，在12月18日電影公映前，從首映后的情況看，口碑已明顯呈現兩極化趨勢。你怎么看外界對《一步之遙》的評價的?這些正反兩方的評價，你關心嗎?有人幫你收集整理，你會抽時間看嗎?你會作何反應?

　　姜文：是這樣的，你們隨時補充，省得成為我的一言堂。

　　我容易急脾氣，所以我先說吧。既然你問我了，看我怎么說啊，第一個我是坐在這里歲數最大的，這個問題是這樣的，我又要說遠了，說遠了你們打斷我，就是說，我從22歲開始，我在中國電影上成為家喻戶曉的一個明星。那個時候，也不是誰爭取的，你要演了幾個大片，你演了愛新覺羅·溥儀，你演了謝晉的戲，那時候還沒有《紅高粱》啊，那時候還演了個合拍片《花轎淚》，在上海和秦怡老師拍的，我演秦怡老師的爸爸，我那年23歲，秦怡比我大很多歲數，我當時真敢干，我愣演了她爸，而且我當時特別喜歡把自己化妝成老頭，裝老，我十幾歲、二十幾歲的時候可愛在大街上裝老，以至于走在大街上，解放軍叔叔見到我，叫我大爺，我就特別過癮，是這樣一種心態。

　　《花轎淚》劇照，許多年前的姜文

　　其實我想說的是，我當時中戲剛畢業，想的是在專業上怎么把角色演好的前提下，我就變成了家喻戶曉的人物。按我現在的理解，那是一個很正常的事，你一心迷戀專業，然后給大家認可了，沒有炒作，也沒有走紅地毯，甚至熱的時候，我還愿意光著膀子出去，直到有一天，我光著膀子去王府井，被所有人都認出來，他們對著我指，“這不是那誰誰誰”，我不敢再不穿衣服上街了。我弟弟(姜武)在旁邊也發現情況有變化，“怎么回事，這不是我哥嗎，怎么都成你們都認識的人了?”

　　我要說的是，這話說也就是有二十……喲，有二十六七年了吧，我一共也就51歲，這么算起來，有多一半的時間是“不幸”做了個名人，但實際上，我到現在還仍然不能適應我是名人的狀態，我心理上沒覺得自己是個名人。那很多人也跟我說，“你這種事吧，你應該付出的代價，公眾人物嘛，人家想說什么是人家的自由，你把這件事高舉高打成這樣了，視野中能看見，要不說你說說誰?也是給大家無論是在什么樣的情緒當中，有一個宣泄的出口”。我盡管有許多朋友跟我這么說，道理我都明白，但是仍然……誰不愿意聽好話啊，對吧，正常人嘛，我不能把我自己裝成一個不正常的人，說“說什么我都高興”，那不可能，誰都不愿意。

　　澎湃新聞：那是圣人的標準了。

　　姜文：那我肯定不是啦，我就是個普通人，趕巧有了名兒。這種名兒還沒全兒，我不能說，“你們都不許說了。”這事就是說，有名而無力而無權的時候，其實他是個弱者，我們說當年的阮玲玉，有名，有名的意思是說，老遠能看見，那收拾她，很多人是不心疼的，直到把她逼著吃安眠藥。

　　但是這種事呢，似乎在人類社會中也很難避免。我不是說大家不可以批評，可以批評的，對我的批評，伴隨著我51歲多一半的時間，我應該適應這事兒了，但是仍然不太適應。那么我就說，理智上說，我什么都應該接受，什么都應該面對，里邊稍稍有一點讓我覺得不夠理想的狀態是，我是這樣要求我自己，我不要用情緒來對待眼前的事情，但是現在碰到很多的事情是，很多人是在宣泄情緒，這個情緒其實我稍微聽一聽，我沒看啊，聽一聽呢，我覺得呢，我心里有點坦然了，就是說，我其實非常希望有對電影的批評，促進我更好嘛，因為這個態度跟我一樣，我也希望我更好。

　　但問題的是，像(廖)一梅老師說的那樣，我們是專業的人，我們知道專業的話語是怎么說的，當然我們不要求對電影發出聲音的人都那么專業，但問題是現在發聲的很多人，也不是普通人，也是個公眾人物，公眾人物發的聲，我覺得應當有責任，而公眾人物不能僅僅用情緒發聲，這樣我覺得對社會不太負責任，這是我的想法，就是說，現在的很多聲音，在我看來，略有一點失望在于，似乎不看這個電影，事先發好，直接按在了這個電影上，按在哪個電影上都行，那我覺得，你說好了，這叫任性，說不好，有一點不理智，有一點情緒的宣泄，但是退一步想，我有沒有不理智?光用情緒對待公眾、對待記者的時候?我有。

　　澎湃新聞：性情中人嘛。

　　姜文：啊，不，好聽才叫性情中人，人家認識你才說性情中人，人家不認識你就說，“孫子欸，至于嗎?你等著。你等著，我還不用看，我就把你……”

　　從另外一個角度來說，有些東西，薩特怎么說來著，存在就是合理的嘛，有它的偶然性，也有它的必然性。出現在今天，我可以很清楚感覺到，大家伙肚子里都有點氣兒，但問題是這氣兒不是我惹的，呵呵呵，我沒惹他們，他們以為，或者誤解為，我在某個場合對另外一個人的話，惹惱他了，所以今天容易把這事兒揣在這電影上。我為什么這么說呢，我同意廖一梅說的，我到今天也沒有看到，真正專業的評論，哪怕服裝啊，道具啊，故事啊，情節啊，哪怕說這電影到底拍的像不像上海啊，是不是20年代啊，都可以，但是上來就……就像我剛才說的，不看電影也能寫成那樣，看了別的電影也能寫成那樣，所以我總覺得有點空對空，有點可惜了這次機會。

　　當然這件事產生的狀態，不是我愿意看到的，同時我也愿意說一句話：“那一定是跟我以前說話的不理智也有一定的關系，情緒化嘛，所以也招來了一批情緒化的態度”，這是我目前的一個認識。

　　舒淇的“聲音”是怎么沒的

　　澎湃新聞：有一個流傳很廣的消息說，舒淇一進劇組就背了16頁的臺詞。可為什么在成片中，你堅持要讓舒淇扮演的角色配上京片子?舒淇是否事先知道，并看過效果?她對此滿意嗎?

　　孫悅（編劇）：關于舒淇配音的事情，我可以說一下，因為在整個拍攝過程中，我和舒淇對詞兒的時間比較多，幾乎每場戲都是我跟舒淇對詞兒的，那(姜文)導演之前是不是就決定用配音，“你不用講好了，我們肯定用配音的，我們會給你配個北京口兒的”，絕對不是這樣的，因為舒淇確實是在這個角色上，花了很大很大的苦功，她是花時間去練這個北京話的，導演當然也是希望她一個人把臺詞這件事情挑戰下去，但是拍攝過程當中，確實遇到了這件事情，北京話中有大量的兒化音，和卷舌音……

　　姜文：語感那方面。

　　孫悅：對，重音在前面還是重音在后面，你這個兒話音是放在前面還是放在后面，這個對南方語系的一個姑娘來說，實在是太困難了，因為你(指記者)從小是在上海長大的，我相信你想一想北方語系，尤其是北京話跟南方語系差別有多大，而且舒淇的詞兒呢，她的臺詞量非常非常大，還有一個特點，她的戲感情跨度也特別大，她有特別慷慨激昂對著觀眾演講的那些戲，也有和導演(指戲中姜文飾演的角色馬走日)你情我濃的感情戲，非常性感、非常柔情的對手戲，詞的量也非常大，盡管她下了那么大的苦功，但是你知道演員在表演的時候，我一旦投入進去了，我選擇的那個語言一定是我最熟悉的語言。所以到最后，尤其是情感戲，一旦投入進去了，這個自然她口音流入出來了，所以面臨一個問題，你是要保戲，還是要保口音，這是一個表演上的挑戰。

　　澎湃新聞：所以這是姜文堅持用配音的?

　　孫悅：不，不，不……

　　姜文：她(舒淇)挺努力的。

　　廖一梅：她最后說，真的不行。

　　孫悅：她說，要不然還是找配音吧。

　　澎湃新聞：所以有段子說，12月15日全球首映禮最后主創謝幕，舒淇沒有出現，是因為被配音給氣著，翻臉走了，這不是真的咯?

　　廖一梅：這都誰說的?

　　姜文：那她干嘛還去啊。

　　我這么跟你說吧，就是周韻演得這個角色，我也得給她配(音)，因為我是這么覺得，前面他們都說了，首先舒淇她本人非常努力，學了很久，但是……對，正好你是南方人，你能理解。但是我們面對觀眾的時候，我們該怎么辦?怎么對觀眾去解釋，是這么個情況，其實她說成了那樣，我們沒有這個機會，我們只能給觀眾一個，起碼在我們這里是滿意的東西給大家端上來。

　　謝征宇：其實我們可以偷懶，其實這個問題，所謂舒淇的聲音是大家非常熟悉的，大家現在看到有點別扭，這個問題，我們之前早就探討過，我們偷懶的方法很簡單，就是用她聲音，那對觀眾負責的態度是什么?

　　姜文：那最后負評的結果又到了她身上，大家會說一個格格……

　　謝征宇：怎么會說一口臺灣腔，對于她來說，對于劇本來說，其實是一個不負責任的態度。

　　姜文：所以其實也在她這樣一個的，老早就有的一個要求下，我們最后(找了配音)，其實也很難找的。

　　謝征宇：找她的配音可費勁了。

　　姜文：對啊，不容易，找了一個聲音比較靠的。

　　澎湃新聞：你找了幾個人來試?

　　姜文：哇，那可多了。

　　謝征宇：找了不下一百多個人吧，而且每個人都是拿舒淇的臺詞來錄。

　　廖一梅：其實舒淇演得非常非常好。我們都特別認可，我們(編劇)最后一天，都集體過去，對她說，“我們寫的特別難的詞兒，你演的那么好”，我們都特別衷心的，很佩服她。但是就是找一個配音能把她原班演的狀態完完全全能展示出來，也特別不容易，這是費了好大好大勁兒。

　　姜文：我們其實聽到的周星馳說的，也不是他說的，你知道《讓子彈飛》里周潤發也不是他自己說的，對吧。

　　澎湃新聞：但這次舒淇配音的事情被放大了。

　　姜文：這件事情被放大了，《一步之遙》都被放大了。你愿意聽到舒淇演的那個格格在電影里說：“你打了你的朋友”，還是“你打了你的盆友”?你說這個怎么辦?你不能強人所難吧，她真的做了百分之二百的努力。

　　孫睿：之所以被放大，是因為現在電影剛首映了一次，電影就倆東西，一個畫面，一個聲音，就是你看到人了，你聽到聲了，你就只能從這方面去說什么，那只能從這上面說事兒了，等電影上映之后，這太不算事兒了，我覺得這聲音立馬就會被淹沒，人家不會再挑這個毛病的，人家立馬就沉浸在劇情中。

　　澎湃新聞：從此前片方給媒體的電影說明書中說，舒淇參演完顏英，可以說是“救火隊員”，你此前尋找多位女演員合作未果，為什么她們不愿接這一角色?

　　姜文：這個怎么說呢，確實在舒淇之前，我們就在這兒(工作室)，老馬(馬珂)當時也在，我們就在這兒，見了許多女演員，我甚至還說了一句得罪人的話，我說“整過容的，我們不要”，因為我覺得很多女演員不需要整容，她們原本就很漂亮。你要知道，要是拍出來啊，尤其攝影師在，要是用(IMAX)3D攝像機拍出來，整過容是容易看出來的……

　　澎湃新聞：哈哈。

　　姜文：啊，我是不是又得罪人了?

　　澎湃新聞：不是，伱倒是給大家一個思路，以前電視上有個明星跳水節目，當時宣傳說，整過容的就不能去參加……

　　姜文：怕出事兒是吧。

　　澎湃新聞：以后，看3D電影，不能演3D的，都是整過容的。

　　姜文：哈哈哈哈。

　　謝征宇：誒，你這話沒說錯。3D攝像機拍出來的那種立體感……其實吧，(整過容的)在普通3D里，或者轉制的3D(演出)也行，但是用3D攝像機拍攝就不行。

　　姜文：其實很多人啊，很多東西，都是他們堅決反對，就是說，我不能這么拍，比如人家臉上，有溝有包的，就是不行，他們還找了美國那幫人來說服我，說(用3D攝像機拍)比平常夸張的多，你這怎么弄?所以這里面我們挑了很多很多，確實里面有很多很好的演員，也都愿意來演，今天我就通過你，跟她們說個抱歉，就是沒有人拒絕來演這個片子，都是我們最后說了對不起的話，我們不是說這些人不好，都是從角色去考慮，都是從故事來考慮，都是從電影的新技術來考慮，真的是忍痛。

　　我弟弟也老想來演我的電影，我對他說，“沒您合適的角色”，這是一樣的道理，你幫我想想，他能在電影里演什么角色，演大帥他小了，演少帥吧，又老了。我們從中戲出來的，就是有一點：一切以作品為第一優先，不能為了一個角色，給親朋好友加個東西，就不好了。

　　哎呀，所以都快開拍了，我們又臨時換了舒淇過來。舒淇其實老早也來過，她算是早一批來試鏡的，她沒有得到回答，她就去做別的事情了，最后一刻，我們不得不和人家說再見的時候，把她(舒淇)叫來了，她是小閻(閻云飛)的好朋友，不好意思，人家都已經去度假了，我覺得這點舒淇也是非常好的，沒說二話，就過來，很仗義。然后又加上周韻呢強烈地說，“你現在就必須找舒淇，你就不用想別的了”。其實那個時候，對我最大的障礙，也就是舒淇的口音。

　　澎湃新聞：最開始你沒有選擇舒淇就是因為口音?

　　姜文：對，口音的問題。另外就是她看上去比較軟，因為完顏英是一個比較能掌控我(馬走日)的人，能把我當成弱者耍來耍去的這么一個人，那確實……我原來想過如果要是林青霞來，如果是30歲時的林青霞，個頭也在，也是北方人，說“我今兒就嫁給你了喔”、“有什么可商量的”，就是這種比較強勢的，但是可能現在審美觀流行另外一種，不是舒淇的錯，是我們這個角色的要求，但是我覺得舒淇除了口音，其他方面做的都非常的好，你看戲里面，對我(馬走日)這種人，比我霸氣的，對我的掌控。所以我覺得她的表現真的是令人吃驚。

　　希望《電影法》出臺

　　澎湃新聞：這個問題有點敏感，目前拿到的龍標版，與之前報審的版本，大概有哪些地方做了刪減。此前新聞稿說，刪減部分很少，那么到底少在了哪里?做了什么變動?

　　姜文（環顧四周）：好吧，我就對他說了，我要是有什么說的不對的，你們馬上幫我打住，我經常有摟不住的情況，我希望不要情緒化，不要像目前大V們的情緒化，我冷靜一點。

　　我覺得這樣，這個問題我其實真的很難回答，因為這不是咱們倆的問題，他有第三者，他有審查機關在，其實最好的辦法，你去問他們，你問我，似乎想讓我替他們來復原發生的情況，確實難為我，因為為什么呢，因為不容易。我肯定不能逐條告訴你，這樣對幾方都不好，換句話說吧，或許會出更多的麻煩，既然事情都過去了，無論怎么著，都不容易，過去了，既然大家都知道了，那肯定是有修改了。

　　說句遠一點的話，我曾經做過15年的(全國)政協委員，我現在不是了，三屆15年，很多次，我們都聯名寫提案，希望出臺《電影法》。其實審查機構也希望有法，現在據我所知，人大常委會正在做這個《電影法》的準備，我想會出來的，但什么時候出來我不知道。

　　澎湃新聞：你說的《電影法》是關于分級那一塊嗎?

　　姜文：我覺得分級也屬于《電影法》之列的，就是說，這個東西，有個法就好辦了，有個硬性的東西在，有個臺階。你比如說，我們在美國混錄，我們在美國混錄的時候，他們都知道，你的電影可以說“FUCK”，但是你的電影如果要說3個“FUCK”以上，你就算另外一個級了，你到了那個級，看得人就得少點，你要為了一個“FUCK”喪失很多觀眾，你定!因為你要聊“FUCK”，那你就是和小孩以外的人聊，那就聊唄。人家就說，咱們不是為了那樣的片子，那么就不要“FUCK”，他們自己都知道，所以你都不用費太多腦筋，就知道，你是去這個級的，你是去那個級的，2秒鐘就完了，但我們現在確實是給大家都帶來了不必要的麻煩。

　　謝征宇：謝飛老師不也寫了篇文章……

　　姜文：也是《電影法》吧。其實就是這樣的，多少年來，我們都希望這件事情能出臺，這可能我們都少了很多心思，能夠把更多的能量放在有用的事情上去。我想說這是所有人的愿望，但是你要知道，沒有這個的時候，就是比較的困難，我其實也比較心疼這些審查官的，他們也費腦細胞，他們也不容易，他們也不知道，到底哪算行，哪算不行，所以在這樣的情況下，就會出現反反復復，復復反反的事兒，于是就到了那天(12月8日)出現了(全球首映禮)延期的事兒。

　　“這不是一部低俗的電影”

　　澎湃新聞：來談談低級趣味吧，這事兒吧，挺不好說的，比如我得先問你，你是像毛主席說的那樣，脫離了低級趣味的人嗎?影片被一些人指責，說里面有許多性暗示，及性展示，他們認為你的電影低俗而非通俗?

　　廖一梅：我覺得前面那些大腿啊，拍臀啊，我覺得應該是性感吧，怎么能叫低俗呢?這完全是兩個概念。而后面關于馬走日穿SM的衣服，我覺得完全是從人物出發，王天王是一個什么樣的一個人?他就是一個跳梁小丑一樣的人物，他就是以為的藝術，他以為的藝術語言就是這種，我覺得這個對人物的塑造是有幫助的，我們沒有讓一個人物單擺浮擱的，去孤立的穿這樣的衣服，都是有原因的。

　　姜文：這么說吧，我簡單補充一句，如你所見，顯然這不是一部低俗的電影，如大家所記，我姜文可能什么都是，但就不是一個低俗的人，但是我也很難做到毛主席他老人家說的，“脫離了低級趣味的人”，白求恩也有女朋友啊。肯定不低俗，有沒有性感?有。但性感不叫性暗示，

　　是吧，性感是美的，性暗示我就不知道是什么了，分不同的接受程度，那你看那摩天大樓你還說性暗示呢，對不對，人家看那個“大褲衩”還說性暗示呢，人家好好中央電視臺一個樓，你說性暗示，人家好好人民日報搭樓，你說性暗示，這人民日報就要把它拆了?美國電視臺就直接把人民日報那樓……人家人民日報那樓是沖天的，他們非橫著，他們說，“你看，這是不是性暗示”，你看你這么拿，當然是咯，這是美國人不安好心。看著腿，非得說是(性暗示)，魯迅不早就說過怎么看《紅樓夢》嘛，咱們別讓魯迅再把咱們給罵了。這事兒不低俗，我覺得我姜文的電影可能什么毛病都有，就是沒有低俗，你可以去查去。

　　演毛澤東很難

　　澎湃新聞：問個不關于《一步之遙》的問題，好多人都在說你想演毛澤東，你想演哪個時期的毛澤東，為什么有這種創作欲?

　　姜文：是因為大家以為我是“毛粉”，所以大家來“打”我嗎?

　　我跟你這么說，大家都在，我從來沒有自己要張羅演毛澤東的事兒，都是別人跟我說，“你要不要演毛澤東”，這件事情，當時馬珂(制片人)也在，《建國大業》就找過我演毛澤東，我說我演不了毛澤東，最后演了毛人鳳。我真的演不了毛澤東。現在真的不是成熟的機會啦。毛人鳳很好演，演毛澤東很難的，無論是他本人，還是現在的環境，演個馬走日都那么難，你還想演毛澤東?太難了，我是不定要遭多少誤解在里面，我是不敢去碰這件事兒。

　　第二，毛澤東，作為一個人物，作為一個角色，是很吸引人的，他是超過莎士比亞戲劇里所有的角色的集合，我簡單說一句，他是成功的反抗者，他又是一個HOLD得住的統治者，這在歷史中，這種人物是很少的，我是從這個角度，因為喜歡看歷史，我是從歷史角度來談這個人。我可不是“毛粉”，說“毛澤東就怎么怎么著”，我要那么簡單，我會拍出這樣的電影嗎?

　　另外一點，我還有一個心思是，我們的生活，我們的歷史，我們去否定他是很容易的，我們能從歷史中找到真正有價值的東西，是需要動腦筋的，我其實不希望人們那么簡單粗暴和情緒化地對待歷史，所以在很多人罵他的時候，我確實站在另外一面說，這個人沒有那么傻，沒有那么笨，沒有那么粗俗，這是我想這樣說的一句話。我經常被人家誤解，我也沒有辦法，但是大家努力地去誤解一個死去的人，不是特別好，就是這樣一個出發點。

　　附：看不懂《一步之遙》？看看姜文的解釋

　　我這里必須跟你多說兩句啊，當時《鬼子來了》，出了一個很情況很有意思，《鬼子來了》的事情，前因后果發生之后，包括禁等等，有一個明白人就對我說，“姜文啊，你把《鬼子來了》是拍完了，很好的一部電影，但是你呀，又順著馬大三的足跡，在21世紀初的中國，你又親身走了一遍，你所碰到的事情跟馬大三一樣，馬大三只不過是接了倆麻袋，惹出了一堆事兒。”我是接了一個戛納的獎，惹出了一堆事兒，那個事兒，跟馬大三的事兒，一模一樣，大家怎么對待這件事兒啦，怎么議論啦，怎么最后把我(馬大三)給砍了呀，都一樣。我說怎么理解呢?他說你自己體會吧。

　　好，現在又碰到相近的事兒，明明是馬走日，我演的那個人，很痛苦的被強迫摁在那SM皮具里面，是別人對他有意的誤解，因為是大家想槍斃馬走日，找個機會倒退，因為你這么嘚瑟，你還搞這個大選，那個大選，有無數人就想把他給辦了，得，你又出了一個完顏英死，而你又不在了，一定是你殺的，也就是說馬走日還沒被抓住的時候，各種演出，兩年的演出，已經把他痛痛快快地“槍斃”了，而且大家已經堅信他就是這樣把完顏英給害的。

　　等把馬走日抓住的時候，馬走日最好的朋友，葛優演的項飛田，也為了能讓自己有更高的位置，更顯赫的聲音，毫不猶豫把他，按照眾人的思路，不負責任的把他斃了。這個時候，王志文演的王天王出現了，他演的非常好，王天王在想，馬走日怎么能這么坦然的，這么殘忍的殺害完顏英，所以在觀眾的喝彩當中，在互動當中，他就把馬走日演成那樣，然后他見到了真正的馬走日的時候，根本就不打算聽你說什么，你到底是怎么回事兒，不重要，重要的是怎么把你打扮成，更有話題性的人，再宰，觀眾會看得更爽，于是王天王就放棄了原來在劇場里江南小鎮的土打扮，直接把馬走日穿上大家都看得懂的，有國際語言的“阿烏卵”。

　　這是我們電影已經拍出來的，今天碰到的一個情況，如果這些人稍微靜下心來，看這個劇情，他們不會發出這樣的聲音，因為發出來的是王天王的聲音，是項飛田的聲音，而就是這樣的聲音，當然讓馬走日真正的受難。馬走日從一個不認真的人，自以為是的人……

　　沒辦法，因為完顏英死了，他只能跑了，等再看見逃跑后造成的惡果是，他們(王天王等人)是這樣表現一個他愛的女人和愛他的女人，由于他的失誤，把整個的原來的情況徹底扭曲了，在受難當中，馬走日開始觸及到了他很高的底線，我寧可被警察抓，也要讓你停演。被抓了之后，又在葛優的動之以情曉之以理的說服下，就是說，你可以按照大家的塑造，演一個非常猥瑣、操蛋、狂妄的阿烏卵，讓我們把這個事兒辦了，大家的氣出了，然后你就可以委屈地變成一個安南人，你可以活著，怎么樣這筆交易。

　　這兒，馬走日有一個非常轉變，當他沒有生的希望的時候，他大義凌然，我死還是活有什么關系，當葛優把生的希望告訴他，又是用發小的口氣告訴他，我為你鋌而走險，你能不能為你自己委屈求全，馬走日說，“好”。于是他披上了這身皮具，進入了王天王精神蹂躪之中，你可以成為一個明星，你可以像王天王崇拜的那樣，你可以演國際化的電影，但是這個是用你的靈魂來做賭注，你來侮辱自己的，甚至是來侮辱你愛著的女人的，你能不能堅持下去?

　　最后一刻，馬走日又碰到了他以為沒有底線的時刻，他又把自己玩砸了，也就是說，這次他真正面對死亡了，就是說，你到底要你的底線，還是要你的活，他要了底線。我愛的人，不是可以侮辱的，我沒有啥他，他雖然是個妓女，但她是個體面的人。好，那你就面臨死吧。而那些人正好在拍他，現在正好能拍全景的槍斃馬走日，這個作品太好了。

　　這個時候，武六作為一個“公主”，原本跟武七的區別不大，但是她真的不能越過自己的底線，雖然她問，“我能相信你嗎?”但是她被馬走日打動了，重新看待這件事情，然后她把他挪到了似乎安全的地方，又被她爸爸、媽媽、弟弟做了一個局，武七說過，“馬走日殺不殺人重要嗎?”他們認為不重要，殺了馬走日才重要，這個時候，武六的良心和馬走日同時是在自己以為自己是沒底線的，但突然碰到比較高的底線，也就是說，自己有一個高的底線，以前自己不知道，不是一個自覺高底線的人，他們倆走到了一起，武六把馬走日救了，你可以說是私奔，也可以說是美女救英雄，在這個時候，馬走日發現，你武六為我不值啊，在被人家救，被人家愛的同時，深刻體會到對不起以前愛他的完顏英，我就更不能再對不起你了，鋌而走險，寧可把她打暈，也要去面對子彈。這是一個贖救，一個通過受難，讓自己的靈魂得到升華的一個故事，我要說的是，這個SM皮具的作用在這兒。

　　這個皮具的故事，在15號之后的網絡上，大家都在演王志文，確實讓我有點覺得……我不知道是應該慶幸，還是應該嘆息。沒關系，他是一個客觀存在。來自澎湃新聞thepaper.cn

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