選編說(shuō)明：《“新工人美學(xué)”的萌芽與可能性》一文，是我為《2013新工人文學(xué)獎(jiǎng)作品集》所寫的序，《天涯》雜志主編王雁翎老師讀后很感興趣，建議我選編一些優(yōu)秀的詩(shī)歌加以評(píng)點(diǎn)，并與這篇文章一并發(fā)表。我覺得這是個(gè)很好的主意，一則我的文章只是從宏觀的角度探討“新工人美學(xué)”的可能性，雖然介紹了幾篇作品，但沒有展開對(duì)更多作品的詳細(xì)分析，選編一組作品可以彌補(bǔ)理論探討的不足，讓讀者更直觀地感受新工人的創(chuàng)作，而點(diǎn)評(píng)的形式則可以更側(cè)重對(duì)作品藝術(shù)性的分析;二則“新工人美學(xué)”可以說(shuō)是一個(gè)新事物，理論問(wèn)題的提出固然重要，但更重要的應(yīng)該是優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，以及在作品、理論、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與讀者之間形成一種良性的有機(jī)互動(dòng)，在這個(gè)意義上，推薦更多優(yōu)秀的作品與讀者見面，可以有效地促進(jìn)這樣的互動(dòng)，也可以促進(jìn)理論問(wèn)題的研討。需要說(shuō)明的兩點(diǎn)，一是這里所選的20首詩(shī)歌，都來(lái)自《2013新工人文學(xué)獎(jiǎng)作品集》，要特別詩(shī)歌的作者，以及“新工人藝術(shù)團(tuán)”的孫恒、許多、王德志、曹陽(yáng)等朋友，二是“新工人美學(xué)”是一個(gè)新事物，選擇什么樣的作品，從什么樣的角度點(diǎn)評(píng)，都沒有一定之規(guī)，此處只是從我個(gè)人的角度選出了14位作者的20首作品，并以自己的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)與視野做了一些分析，或許會(huì)有遺珠之憾或不當(dāng)之處，請(qǐng)朋友們多加批評(píng)。我也希望這只是拋磚引玉，希望有更多人關(guān)注“新工人詩(shī)歌”、“新工人美學(xué)”，我相信只有在不同意見的討論、商榷與爭(zhēng)鳴中，才能更有效地推進(jìn)“新工人美學(xué)”的探討。

　　唐以洪，《大地上的素描》組詩(shī)選二

　　《螞蟻的腿太少了》

　　螞蟻的腿很黑很黑

　　黑得數(shù)不清究竟有多少條

　　螞蟻的腿很細(xì)很細(xì)

　　細(xì)得看不見哪一條在爬坡

　　哪一條在下坎，哪一條

　　在趟水，哪一條在轉(zhuǎn)彎

　　那一條在拭汗，哪一條

　　在擦淚，哪一條到過(guò)北京

　　哪一條到過(guò)深圳，哪一條

　　到過(guò)溫州……為了一顆大米

　　它們?cè)诖蟮厣媳寂埽颐?/p>

　　忙得恨不得長(zhǎng)出一對(duì)

　　會(huì)飛會(huì)折疊的翅膀

　　忙得常常恨自己的腿長(zhǎng)得太少了

　　忙得不知道自己的

　　哪一條腿跑彎了，哪一條腿

　　受傷了，哪一條腿

　　活生生地跑斷了

　　點(diǎn)評(píng)：此首詩(shī)想象奇特，但又自然貼切，寫螞蟻，寫的也是打工者的漂泊，開頭寫“螞蟻的腿很黑很黑”，以螞蟻起興，但從“哪一條在下坎，哪一條/在淌水，哪一條在轉(zhuǎn)彎”開始，思維便發(fā)生飛躍，將打工者的個(gè)人體驗(yàn)投射到螞蟻這一意象中，接下來(lái)寫的既是螞蟻，又是打工者，兩個(gè)意象重疊交織，如同卡夫卡的“變形記”，在螞蟻的身上我們可以看到打工者的卑微，奔忙，漂泊，這是一種超現(xiàn)實(shí)的想象，也是一種異化。此詩(shī)的敘述自然而別致，有一種獨(dú)特的語(yǔ)感，親切，又暗含著一種幽默感。

　　《母親七十歲了》

　　母親七十歲了

　　她的頭發(fā)七十歲了

　　她的耳朵七十歲了

　　她的眼睛七十歲了

　　她的嗓子七十歲了

　　她的牙齒七十歲了

　　她的腰桿七十歲了

　　手和腳七十歲了

　　孤獨(dú)和皺紋也七十歲了

　　她用七十歲的肩膀

　　顫巍巍地扛著

　　我們?nèi)釉诠枢l(xiāng)的家

　　生活啊 你是知道的

　　再小的家，也有一千噸

　　一千噸，就這樣

　　壓在母親的身上

　　你也明白的

　　一個(gè)女人活到七十歲

　　她的力氣就只剩下一歲了

　　我的母親，一定還在

　　用她一歲的力氣洗衣做飯

　　養(yǎng)豬喂牛，搬動(dòng)糧草

　　一定還在用她一歲的力氣

　　抗著她的腰痛，咳嗽

　　和從不間斷的頭暈

　　忙完手中的活計(jì)

　　我就回去看看母親

　　生活啊，你是知道的

　　母親的的心臟也七十歲了

　　你也是明白的

　　兒女的重量，對(duì)于母親來(lái)說(shuō)

　　比天重，比地重

　　我們遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)

　　把一生的重量 全部

　　扔在了母親七十歲的心臟上

　　忙完手中的活計(jì)

　　我就回去看看母親

　　記得還在故鄉(xiāng)的時(shí)候

　　我親眼看見，很多的母親

　　就是這樣被兒女扔下的家

　　一寸一寸地把腿壓進(jìn)了黃土

　　把腰壓進(jìn)了黃土

　　把肩壓進(jìn)了黃土

　　最后，整個(gè)兒被壓進(jìn)了黃土

　　苦苦地扛了幾十年的家

　　一下子掉在了大地上

　　那么空空蕩蕩

　　生活啊 請(qǐng)?jiān)试S我

　　忙完手中的活計(jì)

　　就回去看看母親

　　在黃土外剩下小許的母親

　　讓她七十歲的眼睛

　　看見我已回家了

　　一下子就亮成三十歲

　　點(diǎn)評(píng)：寫母親的詩(shī)歌很多，打工詩(shī)歌中寫母親的也有很多，但此詩(shī)仍然頗具特色，令人印象深刻。此詩(shī)直抒胸臆，“母親七十歲了”，開首一句簡(jiǎn)單自然，看似平常，但由此而引出的“她的頭發(fā)七十歲了/她的耳朵七十歲了”一段，在漸次羅列中，既將“母親七十歲了”具象化，讓我們感覺到母親身體各個(gè)方面的衰老，同時(shí)也讓看到了作者凝視母親的目光，擔(dān)憂，關(guān)切，心疼，以及無(wú)法陪侍的愧疚，“她用七十歲的肩膀/顫巍巍地扛著/我們?nèi)釉诠枢l(xiāng)的家”以下，將家庭的重量、兒女的重量與母親的無(wú)力進(jìn)行鮮明的對(duì)比，讓我們看到了一個(gè)老人孤獨(dú)負(fù)重，獨(dú)自支撐起一個(gè)家的無(wú)奈與難堪，“我親眼看見，很多的母親/就是這樣被兒女扔下的家/一寸一寸地把腿壓進(jìn)了黃土”，一方面由自己的母親擴(kuò)展到了“很多母親”，另一方面也借用“黃土埋人”這一民間說(shuō)法，形象而殘酷地寫母親的衰老以至死亡的不可抗拒，以及“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不在”的擔(dān)憂與緊迫感，最后“生活啊，請(qǐng)?jiān)试S我”的呼吁，既充滿無(wú)奈，又有時(shí)不我待的急迫心情。整首詩(shī)毫不夸飾，以自然而然的方式，書寫了一個(gè)游子對(duì)母親的懷念與擔(dān)憂，以情動(dòng)人，其心可感。

　　吳開展《在遠(yuǎn)方（組詩(shī)）》選二

　　異鄉(xiāng)

　　像一棵針

　　銳利，只露出一個(gè)小小的針尖

　　沒了我安放喘息和魂魄的地方

　　我只能如一股顫栗的風(fēng)

　　一張?bào)@慌的影子

　　把骨頭支在蒼茫的歲月

　　四處打聽它的針孔

　　整整十五年粗糲的時(shí)光啊

　　愛或者恨,甚至死亡

　　太多的碎片，已無(wú)法言說(shuō)

　　假如生命可以重新來(lái)過(guò)

　　我就選擇降生在十冬臘月

　　天將明未明的那個(gè)時(shí)刻

　　讓我一生下來(lái)就知道什么叫寒冷

　　什么叫蹉跎

　　什么叫勢(shì)單力薄

　　什么叫苦苦掙扎

　　如果給我權(quán)利選擇

　　做兒子的孝道，做父親的榜樣

　　做丈夫的相伴到老的諾言

　　我就決絕地跟這活不起的異鄉(xiāng)

　　一刀兩斷

　　點(diǎn)評(píng)：“在針尖上”，或許沒有比這能更形象地表達(dá)出打工者在異鄉(xiāng)的感受了，此詩(shī)前十行以這一意象入手，讓我們感受到在異鄉(xiāng)的局促、緊張，詩(shī)歌的語(yǔ)言精準(zhǔn)、獨(dú)特、犀利，“把骨頭支在蒼茫的歲月/四處打聽它的針孔”，想象奇特，傳達(dá)出蒼涼、荒寒的感覺，“太多的碎片，已無(wú)法言說(shuō)”，在欲說(shuō)還休的躊躇中，又包含著多少人生感喟。后半部的兩個(gè)假設(shè)，顯示了對(duì)世事艱難的洞徹，也顯示了對(duì)“活不起的異鄉(xiāng)”生活的決絕態(tài)度，以及對(duì)一種正常生活的向往，但決絕與向往，只能止于假設(shè)，愈發(fā)顯出世事艱難。

　　走過(guò)人民路

　　人民大道突然寬闊起來(lái)

　　那些比風(fēng)還冷的臉，黑瘦

　　硬是迎著風(fēng)刀

　　挺著，是唯一沒有被吹走的幾片樹葉

　　他們或蹲或站，一手扶著腳手架

　　一手握饅頭，剝著蔥

　　有滋味地嚼咀著，露出生活的污垢和黃牙

　　散發(fā)出汗息，口臭，不同的鄉(xiāng)音和口語(yǔ)

　　這讓我想起在好多地方，看過(guò)這樣的情景

　　我想到他們的妻子，千叮嚀萬(wàn)囑咐

　　此時(shí)，他們的妻子是幸福的

　　耕種土地，贍養(yǎng)親人

　　她們沒有看見她們的丈夫

　　站在寒風(fēng)中，站在城市的邊緣

　　或拐角。手里捏著小半拉白面饅頭

　　每次我從他們身邊走過(guò)

　　就像見到了久別的親人

　　都想上前敬兩只煙，嘮嘮嗑

　　只是又一下子丟失了內(nèi)心的勇氣

　　點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)寫的是打工詩(shī)人眼中的打工者，前面部分是眼前即景，寫作者走過(guò)人民路時(shí)看到的情景，筆力虬勁，三筆兩劃，便勾勒出了打工者在寒風(fēng)中的形象，“那些比風(fēng)還冷的臉，黑瘦/硬是迎著風(fēng)刀/挺著，是唯一沒有被吹走的幾片樹葉”，由此作者又想到在好多地方看到類似的情景，想到他們的妻子，“她們沒有看見她們的丈夫/站在寒風(fēng)中，站在城市的邊緣”，最后作者又回到了自身，“每次我從他們身邊走過(guò)/就像見到了久別的親人”，雖然沒有與他們“嘮嗑”，但作者對(duì)他們的感情是親近的。在這里，我們可以看到一種樸素的階級(jí)情感與認(rèn)同感，作者描述的場(chǎng)景在城市中是常見的，但試想，如果是一個(gè)城市人或其他階層的人，看到“一手握饅頭，剝著蔥/有滋味地嚼咀著，露出生活的污垢和黃牙/散發(fā)出汗息，口臭，不同的鄉(xiāng)音和口語(yǔ)”，或許會(huì)嫌惡，或許會(huì)視而不見，但作者不僅感同身受，而且想到“他們的妻子”看到這樣的場(chǎng)景會(huì)有怎樣的感受，在這里，他以體貼的方式與他們的世界融為一體，讓我們看到了一種動(dòng)人的關(guān)切。

　　張富海《礦工（組詩(shī)）》選二

　　黑星星

　　跳入千米的星星，在另一個(gè)銀河浩渺無(wú)垠

　　眨巴著黑色的眼睛，目光疲憊而炯炯有神

　　黑色的呼吸，有著巖石一樣堅(jiān)硬的質(zhì)地

　　他的脊梁也是黑色的，挺著一種嚇人的力度

　　還有他的思想，給一點(diǎn)火光就可以燎原

　　他是黑色的火，照亮了另一個(gè)黑洞

　　在陽(yáng)光下，一并照亮殘酷的世界

　　黑色的玫瑰

　　選煤樓的玫瑰，毛孔滲著黑色的油

　　淌成黑浪滾滾的油田

　　抓一把空氣也是黑色的

　　黑是一種窒息后的眉開眼笑

　　她們是老玫瑰，無(wú)論年輕或者衰老

　　開成一朵又一朵黑色的精神

　　一切語(yǔ)言在她們的一舉一動(dòng)里暗啞失色

　　她們篩選著世界上最漂亮的孩子

　　像親生的一樣，格外心疼

　　她們也是孩子，是年邁的黑色玫瑰的孩子

　　在煤黑色的海里擠著煤黑色的乳汁

　　在干癟或者豐滿的乳房上

　　滾圓成一個(gè)又一個(gè)黑色的乳頭

　　點(diǎn)評(píng)：《黑星星》寫的是礦工，《黑色的玫瑰》寫的是選煤樓的女人，兩首詩(shī)最為突出的是黑色這一意象，黑色的眼睛，黑色的呼吸，黑色的火，黑色的精神，“他的脊梁也是黑色的，挺著一種嚇人的力度”，“選煤樓的玫瑰，毛孔滲著黑色的油”，黑色既是他們生活的主色調(diào)，在詩(shī)歌中也形成了一種獨(dú)特的美，一種有力度的美，一種勞動(dòng)的美。在詩(shī)歌中最為動(dòng)人的是作者對(duì)勞動(dòng)者的贊美，這種贊美不是空洞的、流于形式的，而是在對(duì)他們具體勞動(dòng)場(chǎng)景的描述中流露出來(lái)的，可以想見，礦工工作的環(huán)境是逼仄、惡劣的，但在作者眼中，“跳入千米的星星，在另一個(gè)銀河浩渺無(wú)垠”，卻具有一種開闊的美感，像是開辟了一個(gè)新的天地，也可以想見，選煤工的環(huán)境是骯臟的，工作也是艱苦的，但是在作者看來(lái)，她們的工作卻帶著溫情與詩(shī)意，“她們篩選著世界上最漂亮的孩子/像親生的一樣，格外心疼”。不過(guò)在這兩首詩(shī)中也有不同，《黑星星》突出的是礦工的力度，“黑色的呼吸，有著巖石一樣堅(jiān)硬的質(zhì)地”，而《黑色的玫瑰》則突出的是女性的特點(diǎn)與美，“她們是老玫瑰，無(wú)論年輕或者衰老/開成一朵又一朵黑色的精神”，兩首詩(shī)對(duì)讀，可以看到作者眼中煤礦工人不同側(cè)面、層次的美。

　　陳向煒《麥秸詩(shī)十二首》選二

　　《三千里外的鄉(xiāng)愁》

　　你就像生了一場(chǎng)大病

　　深凝的夜色、撕扯著田地林梢

　　在輾轉(zhuǎn)中，不住地咳、咳

　　零點(diǎn)時(shí)刻，半瓶老酒，一個(gè)人的

　　殘夢(mèng)，躲在二手電腦里的問(wèn)候

　　夢(mèng)——在一間閣樓里四散、游走

　　停滯在半空中的月，斜睨在

　　六樓的窗欞上，雜亂的紙堆中

　　綴滿了故鄉(xiāng)、故鄉(xiāng)的呢喃

　　半空中的月，攜著夜幕和清輝

　　又折回到三千里外的村落

　　裹在他鄉(xiāng)深處的鄉(xiāng)情

　　就著大片大片的夜空和愁

　　在病了的夜色下，向著村莊踱去

　　光鮮的衣裳，風(fēng)塵仆仆的鞋幫

　　或輕或重的行囊就像豐歉的莊稼

　　踱進(jìn)清冷的檐下，傳來(lái)父親

　　咳出的思念，母親的叨念

　　祖母已沒多少時(shí)日的期盼

　　傳來(lái)兒子殘缺的童年

　　牽情，是一陣又一陣撕心裂肺的疼

　　是故鄉(xiāng)和他鄉(xiāng)在咳個(gè)不停

　　是不可愈合的痛。我煎服了的

　　當(dāng)歸能否痊愈來(lái)自三千里外的疾病

　　點(diǎn)評(píng)：鄉(xiāng)愁是揮之不去的病癥，在作者筆下，我們可以看到詩(shī)歌主人公的具體生活形態(tài)，“零點(diǎn)時(shí)刻，半瓶老酒，一個(gè)人的/殘夢(mèng)，躲在二手電腦里的問(wèn)候”，此時(shí)此地的狀態(tài)與對(duì)故鄉(xiāng)的懷念、想象交織在一起，忽而在此，忽而在彼，“牽情，是一陣又一陣撕心裂肺的疼”，詩(shī)歌開頭寫的是“你”，最后又以“我”的視角收尾，有反轉(zhuǎn)，有重疊，有將鄉(xiāng)愁客觀化而不可得的無(wú)奈，“三千里”，在標(biāo)題與詩(shī)歌中三次出現(xiàn)，這是一個(gè)遙遠(yuǎn)的距離，也是“不可愈合的痛”。

　　小區(qū)清潔工

　　他們丈量著小區(qū)的馬路

　　風(fēng)吹、雨淋、日曬

　　每天，一掃把一掃把地來(lái)回奔走

　　在我眸子間，定格成一道健康的底色

　　一頂草帽，一把掃帚，一幅彎腰的姿勢(shì)

　　多像匍匐在草稿上，歪歪斜斜的文字

　　而小區(qū)的馬路，如同一張攤開的白紙

　　手中的掃帚儼然變作一塊橡皮

　　在擦拭遺落在紙面上的污垢油漬

　　擦去隨手丟棄的紙屑，塑料袋，落葉

　　擦去一些壞的習(xí)氣和漠然的眼神

　　窸窸窣窣的，掃來(lái)清脆的鳥鳴

　　掃來(lái)整潔的路面，掃來(lái)飯碗里的柴米油鹽

　　他們一直生活在低處

　　體內(nèi)的明天不再健康，就像我的母親

　　用沉默、卑微、勞作的姿勢(shì)

　　為城市的最小單元

　　豎起一道美麗的風(fēng)景線

　　點(diǎn)評(píng)：小區(qū)清潔工在城市里常見，但很少有人關(guān)注他們，更少有人將他們寫入詩(shī)中，但作者卻獨(dú)具只眼，在他們的日常生活中發(fā)現(xiàn)了美感，“一頂草帽，一把掃帚，一幅彎腰的姿勢(shì) /多像匍匐在草稿上，歪歪斜斜的文字”，在作者眼中，他們的勞動(dòng)是美的，也是有價(jià)值、有尊嚴(yán)的，“窸窸窣窣的，掃來(lái)清脆的鳥鳴/掃來(lái)整潔的路面，掃來(lái)飯碗里的柴米油鹽”，他們靠自己的勞動(dòng)吃飯，值得尊重，更重要的是作者對(duì)他們還有一份體貼與親近，“他們一直生活在低處/體內(nèi)的明天不再健康，就像我的母親”，這種“老吾老，以及人之老”的情感貼近，可以說(shuō)是階級(jí)認(rèn)同在個(gè)人意識(shí)上的自覺，也是對(duì)勞動(dòng)者的贊美。

　　阿優(yōu)《詩(shī)十首》選二

　　砸鐵工

　　有一群來(lái)自大西南的彝人

　　多么可愛的農(nóng)民啊

　　卻被城市所拒收，只因

　　戶口簿上的身份不是農(nóng)轉(zhuǎn)非

　　多么偉大的農(nóng)民啊

　　卻扎堆在城市的邊緣

　　哪里有拆遷，哪里就有他們的身影

　　哪里有廢墟，哪里就有他們的聲音

　　社會(huì)將把他們命名為砸鐵工

　　一根根水泥柱上的鋼筋

　　是生命的主旋律

　　為了明天

　　一錘錘都是砸在現(xiàn)實(shí)的肉里

　　古銅色的靈魂

　　是廢墟上的一根野草

　　為了生計(jì)

　　把家丟棄在千里之外

　　瘦骨在三月的春風(fēng)中失去血色

　　鐵錘砸在混泥土彈出干柴般的

　　身體，引起生活的疼痛

　　發(fā)麻的手拭去額角豆大的汗珠

　　再舉一回鐵錘，讓它自由落體

　　那一彎腰是無(wú)限的希望

　　火花下顯現(xiàn)的微笑那么醉人

　　凸露的鋼筋拉響無(wú)窮的驕傲

　　無(wú)數(shù)次鐵錘和水泥柱的碰撞

　　都是以生命作媒介

　　飛出的碎砂漿直射雙腿

　　流血已經(jīng)不是稀奇的傷害

　　我聽見靈魂的呻吟

　　已掩蓋了肉體的痛楚

　　當(dāng)火花點(diǎn)燃不了美夢(mèng)

　　失望的生息聲下鐵錘更沉重

　　那絕非是絕望的神情

　　堅(jiān)信著下一錘決定能砸出生活

　　一錘錘都是希望的信念

　　砸出一根鋼筋就能撫平心靈的創(chuàng)傷

　　一錘錘都是生命的延續(xù)

　　砸出一根鋼筋明天將不會(huì)遙遠(yuǎn)

　　點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)中寫到的打工者有兩個(gè)特別之處，一是詩(shī)中的打工者是少數(shù)民族，是“來(lái)自大西南的彝人”，在現(xiàn)代化的浪潮中，在城鄉(xiāng)二元體制下，他們地處偏遠(yuǎn)，也被召喚到城市之中來(lái)，在這里我們可以看到資本如何沖破民族意識(shí)、地區(qū)觀念，以巨大的力量構(gòu)造出當(dāng)代社會(huì)的基本結(jié)構(gòu)與階級(jí);二是他們所從事的是“砸鐵工”這一工作，詩(shī)中對(duì)這一勞動(dòng)的過(guò)程，以及人在勞動(dòng)過(guò)程中的感受，有著細(xì)致入微的描述，既有疼痛，也有希望，“無(wú)數(shù)次鐵錘和水泥柱的碰撞/都是以生命作媒介”，在這里，靈魂的呻吟，肉體的痛楚，希望的信念，融合在一起，讓我們看到了“砸鐵工”的力量，他們?cè)趧趧?dòng)中的“異化”，以及克服“異化”的希望。

　　打工

　　打工，已是沒法細(xì)考的一個(gè)詞

　　如今掛在涼山的藍(lán)月亮上

　　指引著一只只乳房剛從胸膛凸顯的

　　索瑪花，逃離貧瘠而蒼老的故鄉(xiāng)

　　空虛寂寞的是尼山，一山高過(guò)一山

　　阿達(dá)阿嫫在那里翹首顧盼

　　卻不見歸來(lái)的片片笑容

　　炊煙越來(lái)越稀薄，與藍(lán)天白云失去依戀

　　而在城市的黑夜，山歌

　　又不是思鄉(xiāng)的戀曲

　　未知的明天在加班的凌晨，迷迷糊糊地

　　給如花似玉的姑娘打上興奮劑，疲憊

　　在微薄工薪的誘惑下把春天遺忘

　　把憂慮和鄉(xiāng)愁連同銀飾掛件統(tǒng)統(tǒng)壓在箱底

　　七月在工廠失去應(yīng)有的意義

　　買來(lái)十五元一只的燒雞犒勞嘆息的深夜

　　打工，又是無(wú)從解析的一個(gè)痛

　　何時(shí)出現(xiàn)在地處西南的村落

　　與土地?cái)嘟^血緣的族人

　　一批接一批，充當(dāng)廉價(jià)的“機(jī)器”

　　那一張張血紅的印鈔

　　凝結(jié)了多少阿普阿瑪?shù)难蹨I

　　背水的姑娘進(jìn)城了，牧羊的少年進(jìn)城了

　　阿達(dá)阿嫫阿普阿瑪?shù)乃寄詈蜖繏煲策M(jìn)了城

　　只有我這首凄慘的詩(shī)歌

　　踏上了往返村莊與城市的火車

　　見證了故鄉(xiāng)在貧血，土地在衰老

　　(注：涼山，古時(shí)叫尼山;阿達(dá)阿嫫阿普阿瑪，彝語(yǔ)譯音，指爸爸媽媽爺爺奶奶。)

　　點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)與前一首《砸鐵工》可以互相補(bǔ)充，《砸鐵工》主要寫彝族打工者在城市里的勞動(dòng)，此詩(shī)則主要寫他們與故鄉(xiāng)的關(guān)系，從故鄉(xiāng)的視角看打工者，“背水的姑娘進(jìn)城了，牧羊的少年進(jìn)城了/阿達(dá)阿嫫阿普阿瑪?shù)乃寄詈蜖繏煲策M(jìn)了城”，傳統(tǒng)的生活方式發(fā)生了巨大的變化，地處西南村落的人們也漸漸“與土地絕緣”，這可以說(shuō)是一個(gè)歷史性的時(shí)刻。但這條現(xiàn)代化之路將會(huì)把我們帶向何方?作者滿懷憂患，但也無(wú)能為力，只能見證“故鄉(xiāng)在貧血，土地在衰老”，作者的詩(shī)歌語(yǔ)言洗練自然，對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉頗為敏銳。

　　蔣明《卑微的塵埃（組詩(shī)）》選一

　　麻雀

　　我多次在詩(shī)中寫到過(guò)這些灰不溜湫的小家伙，

　　寫到過(guò)它們的小，它們

　　漂泊無(wú)依的命運(yùn)。

　　我的文字有著憐憫的味道，

　　但它們不理會(huì)我的悲憫。依舊

　　該飛的時(shí)候就盡情地

　　飛;該歇息的時(shí)候，

　　就擇枝而棲。

　　很多時(shí)候，

　　我自作多情地把自己當(dāng)作了它們中的一員，

　　在塵世中飄來(lái)蕩去，在別人的屋檐下

　　嘶鳴，心懷怨恨，詛咒

　　現(xiàn)實(shí)的生活。

　　----這些被我視為命運(yùn)的同類，

　　卻不愿意接納我：我向它們靠近，

　　它們總是用烏黑的小眼睛，

　　警惕地看看我，然后

　　一哄而散，在天空

　　悠然地飛翔、歌唱，看不到一點(diǎn)點(diǎn)的憂傷。

　　點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)以麻雀自況，寫“漂泊無(wú)依的命運(yùn)”，并將二者加以對(duì)比，“我自作多情地把自己當(dāng)作了它們中的一員”，在很多方面更認(rèn)同它們的生活處境，但是它們“卻不愿意接納我”，詩(shī)中有兩層含義，一是“我”引麻雀自況，二是連麻雀也不如，它們“悠然地飛翔、歌唱，看不到一點(diǎn)點(diǎn)的憂傷”，但“我”卻不能，詩(shī)歌在曲折中寫出了打工者的內(nèi)心感受，以及“在塵世中飄來(lái)蕩去，在別人的屋檐下”的命運(yùn)感。

　　馮朝軍《在低處（組詩(shī)）》選一

　　賣煤的老黑

　　他真的很黑

　　與他賣的煤一個(gè)顏色

　　他叫什么

　　誰(shuí)知道呢

　　叫他老黑他并不反對(duì)

　　他只是一笑

　　生活在他的牙齒上恍惚了一下白

　　后來(lái)，他成了我們的朋友

　　他小心地取出一張他十八歲時(shí)的照片

　　并肩而立的是一個(gè)水靈靈的小妹

　　她去了哪里?

　　他說(shuō)不清楚

　　他只說(shuō)他并不黑

　　只需一塊肥皂

　　他就能洗出

　　與小妹的歲月

　　點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)很簡(jiǎn)單，但含義雋永，“他真的很黑/與他賣的煤一個(gè)顏色”，開頭自然而隨意，仿佛在聊天，整首詩(shī)也以這樣的語(yǔ)調(diào)寫成，“生活在他的牙齒上恍惚了一下白”，這一句有些朦朧，但意蘊(yùn)豐富，牙齒的白與人的黑，生活的磨礪，恍惚的瞬間，展示了另一個(gè)老黑的存在，接下來(lái)我們看到了他十八歲時(shí)的照片，水靈靈的小妹，老黑“說(shuō)他并不黑”，可以想見，其中隱藏著一個(gè)愛情故事，一個(gè)人生的動(dòng)蕩與轉(zhuǎn)折，以及一個(gè)隱忍的期待。

　   曾繼強(qiáng)《遷徙之巢（組詩(shī)）》選一

　　龍華

　　我的身體穿過(guò)繁雜的街道

　　穿過(guò)工業(yè)區(qū)，穿過(guò)夜晚

　　穿過(guò)花明柳暗燈火通明

　　我的身體穿過(guò)夜空穿過(guò)故鄉(xiāng)的河流

　　在龍華，我的身體顯得那么的渺小

　　像一只螞蟻，匍匐在大地之上

　　無(wú)數(shù)只螞蟻，和我一起

　　在大地之上緩慢地爬行

　　我唱著歌，夕陽(yáng)

　　把我的身體扭曲在地上

　　我不但渺小，而且瘦長(zhǎng)

　　像一根剔去肉的魚骨

　　燈火照著我，穿過(guò)燈火通明

　　一種痛，在我的身體里隱伏

　　在異鄉(xiāng)，我就用這種痛

　　當(dāng)作生活的盾，任它風(fēng)吹雨打

　　點(diǎn)評(píng)：這組詩(shī)寫的是作者在不同地方漂泊的體驗(yàn)與感受，《龍華》是其中的一首。與其他寫異鄉(xiāng)感受的詩(shī)歌相比，此首詩(shī)更具抒情性與超越性，“我的身體穿過(guò)繁雜的街道”，寫的是“身體”，此在的經(jīng)驗(yàn)，作者的目光顯然超越其上，仿佛在另一個(gè)視角俯視以身體存在的我，“我的身體”在詩(shī)中出現(xiàn)了五次，但“我”與“我的身體”顯然是不可分割的，作者以超越與審美的視角來(lái)寫，試圖將之客觀化與相對(duì)化，拉遠(yuǎn)觀察的距離，但另一方面，身體是更為切近與內(nèi)在的存在，揮之不去，無(wú)可逃避，“一種痛，在我的身體里隱伏/在異鄉(xiāng)，我就用這種痛/當(dāng)作生活的盾，任它風(fēng)吹雨打”，一種痛楚隱藏在身體內(nèi)部，但表現(xiàn)出來(lái)的卻是隱忍，與灑脫。

　　張守剛《回不去了（組詩(shī)）》選二

　　轟鳴

　　多少年了

　　他的內(nèi)心一直有機(jī)器的鳴響

　　像是工業(yè)真實(shí)的饋贈(zèng)

　　這臺(tái)廉價(jià)的錄音機(jī)

　　緊緊跟隨著他

　　不離不棄

　　在他離開工廠的這些年里

　　按時(shí)響起各種聲音

　　油膩的車床切割金屬的尖叫

　　針車的針腳穿過(guò)皮革的低嚎

　　催魂鈴般的上班鈴聲

　　……

　　有時(shí)在午夜

　　他猛然驚醒

　　翻身起床

　　卻發(fā)現(xiàn)窗外是漆黑的鄉(xiāng)村

　　清脆的蛙鳴響成一片

　　點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)寫的是打工者精神上的后遺癥，雖然已回鄉(xiāng)多年，但“他的內(nèi)心一直有機(jī)器的鳴響”，工業(yè)化的節(jié)奏已經(jīng)改變了他的生活習(xí)慣與生活，在“清脆的蛙鳴響成一片”的鄉(xiāng)村夜晚，他仍被囚禁在舊日生活的“轟鳴”中，此詩(shī)從一個(gè)獨(dú)特的視角，寫出了打工生活對(duì)打工者的塑造與影響，也寫出了資本或現(xiàn)代化的力量已改變了當(dāng)代中國(guó)鄉(xiāng)村的秩序，已進(jìn)入了打工者或村民的內(nèi)在體驗(yàn)之中。

　　她看不見太陽(yáng)

　　重重疊疊的工業(yè)區(qū)

　　看不清她們憂郁的臉

　　白熾燈下的匆忙

　　是這個(gè)時(shí)代工業(yè)的縮影

　　她們看不見太陽(yáng)的紅

　　工業(yè)給她們的夜晚

　　暗含著憂傷

　　蒼白的燈下

　　她仿佛看見了陽(yáng)光

　　摩挲著自己冰涼的手

　　感覺到了從未有過(guò)的

　　幸福

　　點(diǎn)評(píng)：現(xiàn)代化工業(yè)已改變了中國(guó)人的生活方式，很多自然的生活習(xí)慣在發(fā)生變化，很多異樣的生活形式在出現(xiàn)。《她看不見太陽(yáng)》寫女工的生活，她們看不見太陽(yáng)的生活節(jié)奏，是現(xiàn)代工業(yè)的規(guī)劃，也是資本對(duì)工人的控制，“她們看不見太陽(yáng)的紅/工業(yè)給她們的夜晚/暗含著憂傷”，這是反自然的生活方式，也是勞動(dòng)對(duì)人的“異化”，但她們只能在蒼白的燈光下自我安慰。這首短詩(shī)以“陽(yáng)光”，照亮了反自然生活的不合理之處。

　　冉喬峰《飛雁集》選一

　　俯望

　　三十二層的高樓

　　我站在了頂端

　　俯視了全城的繁榮

　　這一刻

　　我沒有感到卑微

　　甚至看到夢(mèng)想在向我招手

　　這一刻

　　我為曾經(jīng)的付出與血汗感到值得

　　因?yàn)槌鞘杏辛宋覀兊膭趧?dòng)

　　便又多了一座繁榮的高峰

　　點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)寫一個(gè)打工者在城市的感受，在高樓上他是“俯望”，而現(xiàn)實(shí)中打工者卻被低看，二者形成了巨大的反差，但打工者自有其內(nèi)心的自豪，面對(duì)“繁榮”，“我沒有感到卑微/甚至看到夢(mèng)想在向我招手”，因?yàn)樗麄冊(cè)冻隽搜梗辛怂麄兊膭趧?dòng)城市才會(huì)繁榮。此詩(shī)詩(shī)味略淡，但可讓我們看到打工者的處境與內(nèi)心想法。

　　彭藝林《播種》

　　我和一匹白駿馬，歇在有泉的山坡

　　帳蓬里，無(wú)窮無(wú)盡的昏睡的甲殼蟲

　　我無(wú)法將淚水像山洪一樣投射出去

　　蒼白的臉，漿紅的酒，灰灰的煙

　　這是越冬之后渡過(guò)的第二十一天

　　走一條比做夢(mèng)還短暫的路

　　盡管我痛恨向前回顧

　　在冒煙的廢墟上空

　　一塊迅猛下落的鐵斧

　　猛擊著，清醒過(guò)后的反反復(fù)復(fù)

　　留在地面上的只是些尖銳的面孔

　　尖銳的，是創(chuàng)造出的繁星

　　山坡的衰草還未返青

　　胸口處正收割一陣播種的回聲

　　點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織在一起，寫法較為朦朧，但“我和一匹白駿馬，歇在有泉的山坡/帳蓬里，無(wú)窮無(wú)盡的昏睡的甲殼蟲”，則將夢(mèng)境之美與現(xiàn)實(shí)的困境及其對(duì)比鮮明地表現(xiàn)了出來(lái)，第二段寫現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景及情緒，第三段寫夢(mèng)醒后的感受，“一塊迅猛下落的鐵斧/猛擊著，清醒過(guò)后的反反復(fù)復(fù)”，我們可以感受到現(xiàn)實(shí)的殘酷，及主人公所受到的創(chuàng)傷之劇烈，第四段中“尖銳的面孔”既是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的抽象，又留有夢(mèng)中的變形，最后，“山坡的衰草還未返青/胸口處正收割一陣播種的回聲”，又回到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比與交織，頗堪思索。此詩(shī)的寫作方式，可視為新的藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索。

　　齊愛春《父與子》

　　我來(lái)到這個(gè)遠(yuǎn)方的建筑工地

　　父親去了另一個(gè)遠(yuǎn)方的建筑工地

　　我們都離開了家鄉(xiāng)

　　我們都牽掛著對(duì)方

　　我知道他牽掛我會(huì)更多

　　多想回到小時(shí)候啊

　　那時(shí)我們好像都沒有這么多憂愁

　　我快樂地圍在父親身邊

　　他就像一棵大樹

　　遮擋了所有風(fēng)雨

　　或許我更期待另一種情景

　　我已變成了一棵大樹

　　替他撐起這片天

　　點(diǎn)評(píng)：這首短詩(shī)包含著豐富的層次，第一段寫的是現(xiàn)在的狀態(tài)，第二段寫的是回憶，第三段寫的是未來(lái)的愿望，回憶與愿望都是由現(xiàn)在的狀態(tài)引發(fā)出來(lái)的。“我來(lái)到這個(gè)遠(yuǎn)方的建筑工地/父親去了另一個(gè)遠(yuǎn)方的建筑工地”，類似這樣的狀況在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)是司空見慣的，但其中蘊(yùn)含的不合理之處卻較少為人討論，一個(gè)人外出打工對(duì)家庭來(lái)說(shuō)已是一種缺失，兩人在不同的地方打工，都遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng)，一個(gè)家就被分散、撕裂在不同地方，這在注重家庭倫理，注重“父母在，不遠(yuǎn)游”的中國(guó)，不能不說(shuō)是雙重悲劇，但作者對(duì)此也無(wú)力改變，只能寄希望于自己“變成大樹”。詩(shī)中“樹”的意象及其交替使用，也值得注意

　　張俊《七月，太陽(yáng)是遼闊的火焰》

　　七月無(wú)云 太陽(yáng)用其最美的方式

　　燃燒在瓦藍(lán)的天空

　　七月無(wú)云 太陽(yáng)是一場(chǎng)燒不完的火

　　它燒紅了遠(yuǎn)方的河 蘆葦

　　燒紅了歸巢的鳥

　　挺立的樹

　　七月無(wú)云 太陽(yáng)燒紅了停在河岸

　　的記憶

　　父親的背影

　　太陽(yáng)燒紅了西邊的天空

　　大雁朝那飛去 我懷揣的故鄉(xiāng)和往事

　　也朝那飛去

　　七月無(wú)云 太陽(yáng)在瓦藍(lán)的天空

　　燃燒

　　鐵和骨骼里最倔強(qiáng)的部分

　　也在瓦藍(lán)的天空

　　燃燒

　　太陽(yáng)那么遠(yuǎn) 任憑一生

　　我也無(wú)法將其攬入懷中

　　太陽(yáng)又是那么近

　　西邊那片被天火燃燒過(guò)的云彩

　　只要揮揮手

　　就來(lái)到眼前

　　我忘不了父親的背影

　　忘不了故鄉(xiāng)

　　被太陽(yáng)燒透的天空 忘不了那些不曾說(shuō)起

　　的離愁 離愁只是一轉(zhuǎn)身的距離

　　從盛唐到樓蘭

　　從長(zhǎng)安到西涼

　　有多少豪情 就有多少悲歡

　　看 那高遠(yuǎn)的被火燒透的天空

　　故鄉(xiāng)的河流

　　那是父親的 是我的 也是祖國(guó)的河流

　　點(diǎn)評(píng)：這首詩(shī)境界闊大高遠(yuǎn)，寫太陽(yáng)，父親，故鄉(xiāng)，歷史，祖國(guó)，而又融合在整體性的抒情之中，詩(shī)歌意象鮮明，節(jié)奏中蘊(yùn)含著一種壯美，在詩(shī)歌中我們可以看到打工者的情感，“我忘不了父親的背影/忘不了故鄉(xiāng)”，但作者的重點(diǎn)不在于個(gè)人情感，而是以個(gè)人的體驗(yàn)出發(fā)，擁抱更為開闊的世界，抒發(fā)更為闊大的情感。詩(shī)中也有對(duì)自我的描述，“七月無(wú)云 太陽(yáng)在瓦藍(lán)的天空/燃燒/鐵和骨骼里最倔強(qiáng)的部分/也在瓦藍(lán)的天空/燃燒”，但作者卻將之融入一個(gè)整體之中，融入一個(gè)更廣闊的視野中，“看 那高遠(yuǎn)的被火燒透的天空/故鄉(xiāng)的河流/那是父親的 是我的 也是祖國(guó)的河流”，在這里，作者的悲歡蘊(yùn)含著一股豪情，顯示了打工者內(nèi)心世界的豐富，以及在打工者經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上重新想象世界的視角。

　　林文欽《勞動(dòng)號(hào)子響起來(lái)》

　　像堅(jiān)實(shí)的掘冰船

　　劃開了晨光的幕布

　　聽!勞動(dòng)號(hào)子響起來(lái)

　　震蕩著我的耳鼓

　　猛然間那份力度直沖心弦

　　奔流的激情在我的眼眶間回旋

　　我熟悉這凝重的節(jié)拍

　　“一……二!”“一……二!”

　　那是工友們?cè)谀?/p>

　　繃緊在每一道肌理間的氣血

　　超重的負(fù)荷幾乎壓扁了每一粒汗珠

　　來(lái)兄弟們，我們吆喝一聲吧

　　讓勞動(dòng)號(hào)子

　　把每一發(fā)心跳都捆扎起來(lái)

　　這簡(jiǎn)單而粗糙的音符

　　卻象一吊桶鋼水翻騰著熱浪

　　這紅紅的勞動(dòng)號(hào)子響起來(lái)

　　往往照射在最陰暗潮濕的地方

　　這纖細(xì)而浩蕩的洪流

　　沖擊著坎坷崎嶇的勞動(dòng)史

　　這充滿血與汗的勞作

　　卻象美酒一樣透射純正的醇香

　　驕陽(yáng)似火從天空灑下

　　聽!勞動(dòng)號(hào)子響起來(lái)

　　我知道它微不足道的民間價(jià)值

　　我又深知它蘊(yùn)含著世上最珍貴的東西

　　亙古以來(lái)它就在山野和流水間傳唱

　　就象生我養(yǎng)我的大地血脈

　　它鑄就了我鋼鐵的脊梁

　　點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)與打工詩(shī)歌中常見的情緒、風(fēng)格、主題不同，顯示了打工者作為勞動(dòng)者的自豪，對(duì)勞動(dòng)的贊美，詩(shī)中充滿激情，格調(diào)昂揚(yáng)，從中我們可以看到勞動(dòng)者的力量。作者對(duì)勞動(dòng)號(hào)子滿懷感情，“聽!勞動(dòng)號(hào)子響起來(lái)/震蕩著我的耳鼓/猛然間那份力度直沖心弦/奔流的激情在我的眼眶間回旋”，也對(duì)勞動(dòng)和勞動(dòng)號(hào)子在歷史上的作用，有著清醒的意識(shí)和理性的思考，“這紅紅的勞動(dòng)號(hào)子響起來(lái)/往往照射在最陰暗潮濕的地方/這纖細(xì)而浩蕩的洪流/沖擊著坎坷崎嶇的勞動(dòng)史”，在作者對(duì)勞動(dòng)號(hào)子的書寫與贊美中，我們可以看到打工者在文化上的自覺與自信，可以看到一個(gè)新的歷史主體正在形成，他們的崛起將改變不公平的現(xiàn)實(shí)秩序，創(chuàng)造出一個(gè)新的世界。

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