然而，三十多年過(guò)去了，斗轉(zhuǎn)星移，物是人非。同樣是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)毛主席這振聾發(fā)饋的指示還在耳邊回響，那金光閃閃的毛主席語(yǔ)錄還在眼前跳躍的時(shí)候，我們的主流媒體卻在歌頌什么呢?

　　一、這還是社會(huì)主義的文藝陣地嗎?

　　歌壇上到處充斥著港臺(tái)低俗流行歌曲。音樂(lè)會(huì)上演奏的是肖邦、莫扎特、巴赫、門德?tīng)査傻热说淖髌贰?/p>

　　連著名歌唱家郁鈞劍也在節(jié)目中大聲質(zhì)問(wèn)：“各位音樂(lè)家們，你們到底演奏過(guò)幾首中國(guó)的樂(lè)曲?”

　　各地舉行的聯(lián)歡會(huì)上到處是超女、快男們的調(diào)笑聲，到處是明星大腕們半裸的俏麗身姿。

　　帝王將相、才子佳人、洋人、古人、死人又重新占領(lǐng)了我們社會(huì)主義的文藝陣地。

　　毛主席說(shuō)過(guò)：“人民，只有人民，才是創(chuàng)造世界歷史的真正動(dòng)力”!可人民在哪兒呢?仔細(xì)一看電視熒屏便知：“原來(lái)人民都在那兒跪著呢!都在低頭垂手小心的侍俸在主人身邊呢!”

　　改革精英們?cè)诟鞣N公開(kāi)場(chǎng)合和媒體上只提什么理論什么代表，寧死不提毛澤東思想。

　　這股非毛化的惡浪波及到文藝界。因?yàn)槟切?ài)得死去活來(lái)的低水準(zhǔn)歌曲沒(méi)有多少人愛(ài)聽(tīng)，他們也不得不推出一些老歌紅歌以吸引觀眾。但又不愿意歌頌毛主席，于是就掀起一股篡改歌詞的陰險(xiǎn)歪風(fēng)邪氣。

　　比較典型的有：馬玉濤在唱《眾手澆開(kāi)幸福花》時(shí)，將“毛主席栽花咱們來(lái)澆水”篡改成“栽花還要咱們來(lái)澆水”;劉和剛在演唱《我為偉大祖國(guó)站崗》時(shí)，將“東方的太陽(yáng)升起來(lái)，毛主席就在我身邊”改為“共產(chǎn)黨光輝照我心”。么紅等人在演唱《滿懷深情望北京》時(shí)，將“毛主席領(lǐng)導(dǎo)我們向前進(jìn)”改為“共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)我們向前進(jìn)”。奇了怪了，難道毛主席還不能代表共產(chǎn)黨?

　　更有甚者，某國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人去巴基斯坦訪問(wèn)時(shí)，當(dāng)?shù)厝罕姾铣洞虬袣w來(lái)，》他便打著拍子讓大家唱。唱完第一段，因第二段歌詞中提到毛主席，他不顧群眾意猶未盡還想唱的場(chǎng)景，毅然擺手不讓唱了。

　　水平最高者當(dāng)數(shù)蔣大為了，他在2006年電影界春節(jié)聯(lián)歡會(huì)上演唱《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》時(shí)，原歌詞是：“高樓萬(wàn)丈平地起，盤龍臥虎高山頂，邊區(qū)的太陽(yáng)紅又紅，咱們的領(lǐng)袖毛澤東。”但他只唱前兩句，后兩句改為奏音樂(lè)和扭秧歌。到第二段時(shí)，因第三句有“毛主席”，他干脆用音樂(lè)帶過(guò)前三句，只唱最后一句“挖掉了窮根翻了身”。真是滑稽可笑!

　　既然唱得這么受罪，那么可憐，干脆就別唱算了。

　　三十多年文藝改革的結(jié)果，是毛主席早就批判過(guò)的封、資、修的文藝重新復(fù)活在舞臺(tái)上。表現(xiàn)工農(nóng)兵的紅色文藝橫遭打壓。各地方戲曲幾乎瀕臨絕境。曾演繹過(guò)《黃河大合唱》、《祖國(guó)頌》等大批革命音樂(lè)而赫赫有名的中央樂(lè)團(tuán)也銷聲匿跡，十多年未見(jiàn)作品問(wèn)世。新中國(guó)的電影搖籃長(zhǎng)影廠，以及生產(chǎn)過(guò)幾百部?jī)?yōu)秀影片的北影、上影、珠影及西影廠，也不知被改制成什么樣了?似乎全中國(guó)電影界只剩下張藝謀、陳凱歌、馮小剛及張紀(jì)中幾個(gè)明星大腕。

　　最近幾年，又出現(xiàn)一個(gè)新的現(xiàn)象。熒屏上除了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇之外，就是一些毫無(wú)意義的什么《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》、《老大的幸福》、《不如跳舞》、《愛(ài)情密碼》等等，宣揚(yáng)愛(ài)情至上和超階級(jí)的人性論。幾乎沒(méi)有什么故事情節(jié)，耍耍貧嘴又是幾集，嚴(yán)重脫離工農(nóng)大眾的生活和喜好，怎么可能有收視率。

　　建國(guó)已經(jīng)六十多年了，為什么不去表現(xiàn)新中國(guó)的巨大建設(shè)成就呢?

　　原因大致有二：一，自從1981年出臺(tái)了一個(gè)《關(guān)于建國(guó)以來(lái)黨的若干歷史問(wèn)題的決議》之后，前三十年偉大的毛澤東時(shí)代全盤否定了。作家們自然不敢去寫去創(chuàng)作。

　　原來(lái)深受群眾歡迎的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的電影《槐樹(shù)莊》、《汾水長(zhǎng)流》及根據(jù)趙樹(shù)理小說(shuō)《三里灣》改編的《花好月圓》等被封殺外，表現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)題材的電影《奪印》、《岸邊激浪》、《箭桿河邊》、《南海長(zhǎng)城》等影片也橫遭禁殺。

　　而特別是以后呢?九千萬(wàn)工人階級(jí)成了下崗失業(yè)人員，幾十萬(wàn)億國(guó)有資產(chǎn)流失。越改越亂。私有化泛濫，社會(huì)矛盾日漸尖銳。連他們自己也解釋不清楚。作家們也無(wú)從下筆，故出現(xiàn)了以上文藝怪現(xiàn)象。

　　對(duì)文革中的文藝節(jié)目更是視為洪水猛獸，封殺已達(dá)三十六年之久。

　　即便已經(jīng)這樣了，這般右派精英還在喋喋不休地哭訴：什么文革期間只有八個(gè)樣板戲啦，藝術(shù)家們被迫中斷藝術(shù)生涯云云……

　　這幫戈培爾式的信徒們深知：可以把白的說(shuō)成黑的，謠言重復(fù)十遍就變成事實(shí)。

　　二、六、七十年代是紅色文藝空前繁榮的時(shí)期

　　實(shí)際情況是文革中的藝術(shù)家們和全國(guó)的機(jī)關(guān)干部到工廠、農(nóng)村勞動(dòng)鍛煉一段時(shí)間，從生產(chǎn)生活中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，再回到原單位搞創(chuàng)作。樣板戲總共有十五個(gè)而不是八個(gè)，包括現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》;芭蕾舞《白毛女》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《草原兒女》及交響音樂(lè)《沙家浜》。還有現(xiàn)代京劇《杜鵑山》、《龍江頌》、《平原作戰(zhàn)》、《磐石灣》和現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》。

　　除了樣板戲外，還有以《偵察兵》、《春苗》、《紅雨》、《決裂》、《反擊》、《創(chuàng)業(yè)》和《第二個(gè)春天》為代表的近百部?jī)?yōu)秀電影。

　　有《草原女民兵》、《邊疆女民兵》、《送糧路上》、《金鳳花開(kāi)》、《阿妹上大學(xué)》等大量?jī)?yōu)秀歌舞劇。有小提琴協(xié)奏曲《山區(qū)公路通車來(lái)》、《金色的爐臺(tái)》和《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》等音樂(lè)節(jié)目。以及幾仟首膾炙人口的優(yōu)秀歌曲。

　　再說(shuō)說(shuō)新中國(guó)的歌劇事業(yè)，從延安時(shí)期創(chuàng)作的《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》、再到新中國(guó)成立后的《劉胡蘭》、《紅霞》、《柯山紅日》、《紅鷹》、《紅山瑚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《阿依古麗》和《江姐》等群眾喜歡的優(yōu)秀歌劇。豈是什么《圖蘭朵》、《黃金甲》之流能夠比擬的!

　　毛澤東時(shí)代是一個(gè)偉大的時(shí)代，不僅建立了一整套輕重工業(yè)和國(guó)防工業(yè)基礎(chǔ)體系，創(chuàng)立了全新的公有制企業(yè)，同時(shí)也是一個(gè)革命文藝空前繁榮的年代。創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的小說(shuō)、電影、歌劇、舞劇、京劇、民族樂(lè)合奏曲以及上萬(wàn)首膾炙人口的紅色歌曲等等，這許多紅色經(jīng)典文藝至今無(wú)法被超越。

　　革命樣板戲，是七十年代最璀璨的文藝明珠。當(dāng)時(shí)集中了全國(guó)最優(yōu)秀的編導(dǎo)、作曲和演員來(lái)共同創(chuàng)作。并首次將交響音樂(lè)揉進(jìn)伴奏中，得到了全國(guó)人民的歡迎，在全國(guó)迅速傳播，人人會(huì)哼會(huì)唱。可是，三十多年來(lái)，右派精英們總愛(ài)拿樣板戲說(shuō)事，被當(dāng)作文革的罪狀之一，百般壓制攻擊。卻仍然在人民群眾中經(jīng)久不衰，有著不朽的生命力。七十年代是文藝空前繁榮的時(shí)期，那時(shí)唯獨(dú)沒(méi)有低級(jí)庸俗的腐朽文藝，右派精英們?cè)跄懿涣R街呢?

　　三、唱紅歌又掀新高潮，孰能阻擋?

　　面對(duì)文藝界的低俗無(wú)聊，人民群眾早已不滿。在重慶大唱紅歌的思潮引領(lǐng)下，全國(guó)掀起了唱紅歌、懷念毛主席的新一輪熱潮，其來(lái)勢(shì)兇猛如燎原之勢(shì)，孰能阻擋?

　　2011年12月25日，在昆明蓮花池公園上演了一臺(tái)優(yōu)秀紅歌文藝匯演，由昆明知青紅歌藝術(shù)團(tuán)、眾心藝術(shù)團(tuán)和天籟藝術(shù)團(tuán)等十多支紅歌隊(duì)創(chuàng)造演出。此臺(tái)演出一掃那些忸怩作態(tài)的脂粉氣。理直氣壯地歌頌毛主席的革命路線。已經(jīng)失傳多年的優(yōu)秀劇目《大海航行靠舵手》、《草原女民兵》、《毛主席我們永遠(yuǎn)忠于您》、《戰(zhàn)士歌唱東方紅》、《毛主席派來(lái)好門巴》、《祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》和《毛主席是各族人民心中的紅太陽(yáng)》被重新搬上舞臺(tái)。

　　觀眾們深受震撼，欣喜之情溢于言表，近三小時(shí)的演出始終站滿了井然有序的觀眾。這在公園演出中是少見(jiàn)的。

　　讓人想起一則往事，抗戰(zhàn)初期，崔嵬和張瑞芳所在的抗日劇社在上海街頭演出《放下你的鞭子》，宣傳抗日主張。圍覌群眾群情激奮，要求演員演了一遍又一遍。直至演到天亮。革命文藝一旦和群眾心靈產(chǎn)生共鳴，必將會(huì)迸發(fā)出無(wú)窮的魅力。

　　同樣，紅色歌曲牽動(dòng)著人們懷念毛主席的情愫，才會(huì)產(chǎn)生如此轟動(dòng)效應(yīng)。

　　毛主席說(shuō)過(guò)：“任何階級(jí)社會(huì)中的任何階級(jí)，總是以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位，以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位的。我們的要求則是政治和藝術(shù)的統(tǒng)一，內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。”

　　那種用所謂藝術(shù)質(zhì)量壓政治，用業(yè)務(wù)壓政治的觀點(diǎn)，是非常錯(cuò)誤的，這是毛主席早就批判過(guò)的。

　　最近，網(wǎng)絡(luò)上評(píng)選出十大流氓歌曲：《香水有毒》、《死了都要愛(ài)》、《那一夜》、《味道》、《也許今晚是最后一夜》等，均榜上有名。曲調(diào)難聽(tīng)古怪，歌詞不堪入耳，有的似嬌嗔自語(yǔ)，有的象鬼哭狼嚎。

　　如此庸俗下流和低水準(zhǔn)的破爛歌曲，競(jìng)?cè)惶枚手卦谥髁髅襟w上播出，正在毒害著我們的青少年。與此同時(shí)毛澤東時(shí)代大量?jī)?yōu)秀文藝，卻以種種借口被長(zhǎng)期封殺。這不能不讓廣大人民群眾感到遺憾和憤怒。

　　自古以來(lái)，我們聽(tīng)過(guò)太多花前月下的吟唱，如今又是低俗流行歌曲充斥樂(lè)壇。唯有毛澤東時(shí)代在短短二十多年里創(chuàng)作了大量氣壯山河的革命歌曲。在此呼吁同志們將失傳的紅色經(jīng)典文藝挖掘整理，重新搬上舞臺(tái)。理直氣壯地歌頌毛澤東思想和毛主席的革命路線。

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