我為韓再芬說幾句　　

王小波喜歡搖滾，不喜歡嚴(yán)肅音樂。我記得他有篇雜文，講一老太太聽柴科夫斯基，把假牙噴掉了，借此故事他對“媚雅”者狠狠挖苦了一通。　　

還有一篇《驢鳴鎮(zhèn)》，卡拉OK廳的歌聲被他稱為“驢鳴”；他很惱火，大概連窗子也擋不住的“驢鳴”影響了他的寫作。　　

   如此看來，就算是最具包容性的自由主義者，有時(shí)也難免不產(chǎn)生主觀性的偏見，以及對“非我族類”的敵意與怨恨。　　

喜歡嚴(yán)肅音樂的人和喜歡唱卡拉0K而又永遠(yuǎn)唱不好的人們，看了王小波的文章，心里頭會舒服嗎？但是沒有人有權(quán)利阻止王小波表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的想法，哪怕是偏見。　　

在說真話的權(quán)利上，韓再芬與王小波沒有區(qū)別。而韓再芬只是直方不諱地說自己不喜歡趙本山和小沈陽的小品，“沒有思想內(nèi)涵和價(jià)值觀念”，就遭到了后者大量粉絲的“炮轟”。為什么說是“炮轟”呢？論理的人很少，人格污辱、人身攻擊卻是一波接一波，一浪接一浪。甚至于還有人不甘心，奔至韓再芬的博克里大潑臟話。我能想像到這些人在電腦屏幕前嚙牙拔發(fā)的模樣。我把這些人稱之為“網(wǎng)絡(luò)暴民”。那些罵韓再芬的人，和罵趙本山的人，在本質(zhì)上是一樣的，都是“網(wǎng)絡(luò)暴民”。“網(wǎng)絡(luò)暴民”的行為不是為了溝通思想，而是要將自己的偶像捧于至高無上的地位。順己者，必贊之，捧之；忤己者，必罵之，殺之。不達(dá)目的誓不罷休。這大概也是緩解“生存壓力”，進(jìn)行膚淺娛樂的方式之一種吧，只是如此作為，恰好又將自己口中嚷叫的“多元化”原則踐踏于自己腳下了。自己都沒有學(xué)會的東西，如何整日里要求別人去學(xué)呢？還是從自我開始吧，這是最現(xiàn)實(shí)，也是最迫切的。　　

我們再看韓再芬的話，無非一家之言，直話直說，談作品，論藝術(shù)，并沒有“炮轟”趙氏師徒。無論韓再芬是否為人大代表，說真話都是她的權(quán)利。韓寒不是說過“巴金不行”？還有那個(gè)范跑跑，不是以“跑得快”自詡嗎？韓再芬又為什么不能說趙氏小品沒有思想內(nèi)涵呢？從某種程度上說，各種粉絲構(gòu)成了一種“惡勢力”，韓再芬此番得罪了最大的惡勢力——現(xiàn)在有哪個(gè)明星比趙氏師徒更火呢？　　

“皇帝”到底穿沒穿新衣呢？韓再芬說沒有。　　

《韓再芬炮轟小沈陽》，這樣的新聞標(biāo)題是何等的居心不良！煽風(fēng)點(diǎn)火，挑撥關(guān)系，是記者和媒體的拿手好戲。韓再芬沒有炮轟小沈陽，倒是在記者和媒體的煽動下，掀起了網(wǎng)絡(luò)暴民對韓再芬的穢語“炮轟”。　　

“男扮女裝”好像成了時(shí)髦，而小沈陽也并非“男扮女裝”節(jié)目的始作俑者。民間的草臺班子里，“男扮女裝”的小品演員大有人在。除了“男扮女裝”外，裝瘋賣丑，性暗示，模仿坨背、跛足也是草臺班子的常備節(jié)目。臺上摸臀瞪眼，臺下笑成一片——難道我們的快樂與快感非得建立在如此無聊與膚淺的娛樂上面？對于我們社會呈現(xiàn)出來的種種文化上的病態(tài)，我也不能不流露出像韓再芬那樣的隱憂。　　

生活有壓力，生活很累，因此需要簡單的快樂——這不能成為被無聊娛樂俘虜?shù)睦碛伞Ｎ也幌嘈沤幸粋€(gè)大人，天天做一加一等于二，他會感到輕松和快樂。人越對生存感到困惑，越會追求高層次的精神滿足。淺薄最終會加重心靈的疲憊，就像毒品最終會傷害生命。　　

有一個(gè)小品，我的印象很深刻，是由我們湖南的奇志老師表演的，叫《送茶葉》，知道的人可能不多。小品講的是某人突然送茶葉給鄰居，由于這些鄰居“老死不相往來”，結(jié)果鬧出一系列笑話。偶發(fā)的事件將現(xiàn)代社會中人與人之間冷漠、疏遠(yuǎn)的狀態(tài)一下暴露出來，構(gòu)思巧妙，表演清新自然。不知道這樣的作品能否令韓再芬滿意？可惜奇志已逝，只剩下他昔日的搭擋，完全靠賣丑逗笑了。小沈陽說“觀眾就是上帝”，但藝術(shù)家與人民之間并非單純的買賣關(guān)系，藝術(shù)家如果一味迎合民眾的膚淺快感，那就等于雙重謀害：既謀害了自己表演才能的潛能，又謀害了民眾智力與精神的潛能。他可以卸除這層義務(wù)與責(zé)任，如果他承認(rèn)自己只是一個(gè)商人。　　

我不愛京劇，但是喜歡清越委婉的黃梅戲、越劇、川劇，有時(shí)看看，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上戲迷。我在高中讀書時(shí)看韓再芬演的《孟麗君》，大為贊嘆。后來她還參加拍攝了一系列的現(xiàn)代黃梅戲，如《徽州女人》，此人為宏揚(yáng)、發(fā)展黃梅戲曲藝術(shù)，幾十年孜孜不倦。在缺乏市場關(guān)注、人才稀缺的情況下，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)家付出的努力與代價(jià)要遠(yuǎn)甚于趙本山之輩。但是，喪心病狂的網(wǎng)絡(luò)暴民，非但猛烈攻擊韓再芬人身，而且對黃梅戲極盡挖苦嘲笑能事。　　

“同室操戈，相煎何急”？這個(gè)世界如果只剩下了趙氏師徒和東北二人轉(zhuǎn)，大概也是很可怕的。　　 　

                                   　2009年3月6日

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