前些日子，在街上，某個像永遠戰士兄的詩歌《老兩口賣黃盤》中描述的小攤上，買到了已經非常普及的“回形針”版《色戒》，三段床戲都還健在，就是酷刑被刪了。
    看后沒有留下什么印象，加上比較忙，就沒有寫感受，后來看見這枚小小的回形針開始發出異樣的光彩，成為很多朋友茶余飯后的談資，這才想起來我其實應該比較有權利加入這種閑扯的行列，畢竟我看得比較早嘛，而且有幸看到了回形針。
    我不妨先來談談被看作影片一大特殊看點的三段床戲。我看的時候覺得有點乏味，似乎屬于李安缺乏想象力和基本實踐的產物。不過想到很多狐朋狗友，平時看起來非常狂野的，竟然把回形針和69混為一談，不由得啞然失笑，多么可愛而單純的兄弟啊。
    不過還有比這更可笑的說法，就是三段床戲不可或缺，反映兩個人的感情發展，主要體現為：第一段，sm，易先生發泄征服感；第二段，影片的招牌回形針，體現兩個人心理扭曲，互相試探；第三段，大雜燴，兩個人開始融洽了，偉大的愛情也躥出了火苗子。這些人顯然是同情李安，知道他黔驢技窮，除了這個沒有別的藝術手法表現感情的發展了。讓他們這么一牽強附會，不但李安立馬人格閃亮，回形針也簡直變成定海神針了。
    但事實上，這三段床戲實在是多余的，對于未成年觀眾，這是一種丑陋的干擾，對于成年觀眾，是一種味同嚼蠟的耍寶。對于電影而言就是雞肋，刪掉比不刪要好。免得有些人不懂得買盜版盤還要專門跑趟香港，浪費路費不說，讓人家香港人還以為大陸觀眾都是些看不到AV的土包子呢。
    說完床戲,我們來看看更加味同嚼蠟的其他部分。
    這部影片有三大特征，一是丑化抗日力量，刻意營造正不壓邪的氣氛，二是情節不合理，漏洞百出，三就是讓人莫名其妙的床戲。
    第三條不用多說，上面說過了。我們看看其余兩條。
    丑化抗日力量，就是讓有愛國熱情的學生們顯得幼稚和癲狂，愛國不是通過正規渠道，偏偏是自己要自發殺漢奸，手無縛雞之力還要一心從事暗殺活動。王佳芝是他們中間比較消極的，但是他們偏偏要把王當成主力軍，讓沒有受過任何特工訓練，甚至連戀愛經驗都沒有的王充當西施、貂禪的角色，色誘極為狡猾且擅長玩弄女性的易先生，何異于驅羊入虎口?王佳芝竟然還會渾渾噩噩地接受這種滑稽的任務。
    這實際上就是把愛國學生定在了盲動和無能的地位上。我們知道那時候的愛國學生通過各種方式支持抗戰救亡的活動，為國家抗戰大業做出了巨大的貢獻，就連二十九軍抗戰和西安事變的爆發這樣的重大事件也和愛國學生的推動有著密切關系。而李安卻把歷史上由資深中統特工策劃的色誘、刺殺活動強加給一些少不更事的學生，而無視歷史上愛國學生為抗日做的切實的、力所能及的、巨大的貢獻，不能不說是有眼無珠。
    后來，王佳芝和鄺裕民被特工老吳所操縱，繼續推行這一計劃，似乎是條件有些改善了，但事實上，王佳芝的特工手段和色誘手段仍然沒有任何進步，就像她的麻將技術一樣，始終被易先生把握著主動權，最后竟然因為一枚對于易先生而言微不足道的戒指，一種拙劣的玩弄女性的手段，竟然對易付出了真情，在關鍵時刻放走了這個大漢奸，把自己身體的清白換來的機會徹底葬送了，并且造成了自己和大批同志被捕殺。
    在此期間，王佳芝對于易沒有任何的辦法，也沒有對他產生過什么有實質意義的威脅，倒好像把自己的身體專門奉送過去給他蹂躪一樣，最后還要主動為大漢奸通風報信，自己也變成了漢奸。她的死，不是革命者的犧牲，而是漢奸內部殺人滅口的爭斗。雖然她和其他幾個老同學同時被處決，但性質決然不同。
    王佳芝就這樣幾乎毫無抵抗地對漢奸奉獻了自己的肉體和靈魂，直到自己也變成漢奸的一員并被作為漢奸內部的互相傾軋而被處死，可謂是很柔弱了。而另外幾個暗殺活動的參與者的形象又如何呢？鄺裕民沖動幼稚，成事不足敗事有余，其他人更加幼稚，生活糜爛，甚至還有醉心于嫖娼的，老吳則是冷酷自私，不顧學生死活，品德敗壞。難道這就是抗日學生和國民黨抗日干部的基本形象？任何人都不會相信。但在李安的眼中，卻是如此。試問這樣的作品算不算漢奸文藝呢？
    丑化、矮化抗日人士是不可辯駁了，那么作品有沒有美化漢奸呢？表面看起來，電影里的易先生陰沉、狠辣、卑劣，玩弄女性，似乎符合人們對于漢奸的一般印象。但是作者讓王佳芝這個原本的愛國學生真心愛上他，被他的感情和他贈送的戒指所感動，最終失去了原則和道德底線，淪為漢奸的幫兇和犧牲品，這正是一種非常隱晦和自作聰明的美化！因為李安還不敢冒天下之大不韙公開為漢奸唱贊歌，所以他采取了這種“暗寓褒貶”的“春秋筆法”來美化漢奸，愚弄觀眾。
    所以說，李安是通過明里貶低抗日人士，暗里美化漢奸，一明一暗兩手并舉來打造這部漢奸文藝性質的電影的。
    但是由于這部電影的立足點就是顛倒是非,所以它也很難產生什么藝術魅力。即使是擁有奧斯卡最佳導演頭銜的李安，也不可能成功地構建這樣揚漢奸志氣，滅烈士威風的空中樓閣。這也是他不得不借助床戲招徠生意的原因。
    這部電影的情節充滿著邏輯上的低級失誤，因此李安通過文藝形式宣揚投降主義和漢奸哲學的目的并沒有實現。我們來看看這些最為明顯的漏洞：
    一、王佳芝一介弱女子，在自己沒有任何婚戀經驗，也沒有特工技能的情況下，為什么會接受出賣色相刺殺易先生的任務？
    二、漢奸曹先生作為一個有經驗的老特務，為什么會冒失地喪生于幾個學生手中？
    三、易先生作為一個汪偽特務頭子，對于和自己上床的女人為什么不詳查根底？
    四、王佳芝為了刺殺易先生，和男同學在床上“演習”男女之事，這可能嗎？
    太多了，不一一列舉了。甚至可以說，這部電影就是由無數個邏輯漏洞拼湊而成的。
    這部電影是一部貨真價實的漢奸文藝,作者的立場就是站在人民的對立面和漢奸的陣營中。這不但適用于導演李安，也適用于原著作者漢奸胡蘭成的老婆張愛玲。
    張愛玲的小說歪曲了丑化了抗日人士，而李安的電影則加倍了這種歪曲和丑化，所以有些人鼓吹“張愛玲解不開的心結，被李安解開了。”
    但這樣一部思想上反動，藝術上粗糙的電影，對于全體熱愛祖國的人們，只能是一種蒼白無力的挑釁和干擾；對于侵略勢力和漢奸，只能是一種力不從心的幫閑。這就是這部電影的基本定位。
    如黃紀蘇先生所言，很多電影中情色場面的作用如同車展上的美女模特，可以吸引眼球卻不能改善汽車的實用價值。充斥著無聊床戲的《色戒》就仿佛是一輛功能蹩腳的汽車旁邊站著一位年老色衰的模特。   

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