01
著名導演、中國導演協會會長賈樟柯，日前在上海國際電影節的一個論壇上，批評中國電影市場不夠國際化，隨即引發激烈爭議。大概是為了澄清自己的立場吧，賈樟柯又把自己的觀點梳理了一下，發布在微博上。
仔細看了一遍（見截圖），覺得如果我們不因人廢言的話，就會發現，賈樟柯的看法是中肯的，可以說切中時弊。
目前中國電影市場有什么特點呢？
第一，中國已經成為和北美（美國+加拿大）并駕齊驅的全球最大的電影市場；
第二，中國的電影市場，缺乏真正優秀的國產影片，一些有著驚人票房的國產影片，無論思想性、藝術性、觀賞性都很差，既不能創造新的電影語言，也不能引發觀眾對社會問題的深入思考，只是一些絢麗的泡沫，甚或圈錢手段而已。
所以，毫不奇怪，一些在國內市場呼風喚雨的大片，在國際市場上卻風光不再，倍感寂寞。
以2023年北美的外語片市場為例，總票房2.86億美元，其中日本電影貢獻了半壁江山，《哥斯拉》4918萬美元，《蒼鷺與少年》3970萬美元。
此外是印度電影《帕坦》，1749萬美元；韓國電影《防彈少年：稍待未來》，912萬美元。
而在中國市場囊括近40億票房的《流浪地球2》，僅502萬美元，不及一部日本電影的零頭，僅略高于法國電影《墜落的審判》的381萬美元票房，而后者本來就是一部小眾藝術電影。
時至21世紀的今天，電影當然已經失去了它在20世紀曾經享有的中心位置，但即便如此，電影仍然是傳播文化與生活方式，塑造一個國家軟實力的重要途徑，但你的電影在國際上沒有市場，就無法傳播你的價值觀，事情其實就是這么簡單。
出現這樣的情況，原因當然復雜的，一篇短文不能一一羅列，但賈樟柯指出的中國電影市場不夠國際化，也是一個重要原因。
02
和許多人的刻板印象相反，中國的電影市場，有過一段相當國際化的時期，那就是上個世紀七、八十年代，許多來自亞非拉國家的電影，獲準在中國放映。如朝鮮、越南、墨西哥、羅馬尼亞、印度、巴基斯坦等，也包括蘇聯、法國、西德、日本等國的電影。
記得那個時候，小伙伴們還根據各個國家不同的電影風格，編了一套順口溜，什么“羅馬尼亞洋槍洋炮，朝鮮哭哭笑笑，越南飛機大炮，中國新聞簡報……”之類，不同國別的電影，打開了一代人觀察世界的窗口，也成了美好的文化記憶。
但是，從九十年代中期，為激活電影市場，引進10部“美國大片”開始，中國電影市場，開啟了一個長達20余年的獨尊好萊塢時期，直到好萊塢電影自己開始衰落。
這一時期，好萊塢電影在中國電影市場橫行無忌，像是一頭沒有天敵的怪獸。比如，一部《亡命天涯》的票房，就相當于當年所有國產電影票房的總和。
這一時期，其他國家的電影，就很少在大銀幕上看到了。
獨尊好萊塢，導致了非常嚴重的后果。
好萊塢對中國電影市場的長期統治，不僅重塑了中國電影，也重塑了中國的電影觀眾，以至于中國電影不得不把自己拍成好萊塢電影的高仿才能贏得市場。
這就解釋了為什么那些在中國異?；鸨碾娪?，如“戰狼”系列、“流浪地球”系列，為什么會在國際市場，尤其是北美市場折戟沉沙——很簡單，沒有人喜歡看自己的山寨貨。
這再次證明，中國電影必須深深扎根于中國歷史與文化，才能成為真正的國際電影，靠跟著好萊塢邯鄲學步是不行的。
雞血大片之外，中國電影市場獨尊好萊塢的另一個后果，就是一些噱頭大片趁虛而入。
比如，賈玲的電影《熱辣滾燙》，本是對日本電影《百元之戀》的東施效顰，無非一個減肥噱頭加炒作而已，甚至不能算是一部嚴格意義上的電影，但居然能夠囊括27億票房。
噱頭大片的大賣，對中國電影的傷害是可以想見的。從此之后，誰還會去認真拍電影？大家都找一部外國電影模版，然后用噱頭加炒作去收割票房。
03
賈樟柯說的對，中國電影市場需要國際化。
我們不能獨尊好萊塢，更不能關起門來沉浸式地把玩自己的雞血大片和噱頭大片，那樣遲早會讓中國電影市場步房地產市場的后塵。
做為中國觀眾，我們要看歐洲電影，要看亞洲電影，要看非洲電影，要看拉丁美洲電影，當然我們也不排斥北美和日本電影，總之，一切地區、國別的優秀電影，都應該通過合理的政策，讓中國觀眾有機會看到。
國際化的電影市場對中國電影的意義何在呢？
邏輯是這樣的：豐富的、多元化、國際化的電影市場，培育出高水平的、有鑒賞能力和批判能力的觀眾；高水平的觀眾催生出高水平的中國電影（不是雞血大片和噱頭大片）；這種中國電影，集娛樂性、思想性、藝術性與一身，然后走向世界，向全世界的觀眾講述中國故事，傳播中國的價值觀與文化，塑造中國的善良可親、文明發達、同時又凜然不可侵犯的真實形象！
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