毛澤東以其卓越的綜合才華和人格魅力，不僅贏得了中國(guó)人民的尊敬和愛戴，同時(shí)贏得了全世界諸多國(guó)家人民的尊敬和愛戴。除卻他彪炳青史、開天辟地的歷史偉業(yè)不說，僅就工作、戰(zhàn)斗生活之余寫下的為數(shù)不多的詩(shī)詞，已傾倒了無數(shù)國(guó)內(nèi)外人士，并毫無愧色地為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史鑲嵌了一顆璀璨奪目的明珠。

誦讀毛澤東的詩(shī)詞，常常讓人有一種難以言傳的激奮、愉悅、震顫。正如誦讀古往今來一切膾炙人口的詩(shī)詞一樣，心頭始終洋溢著一種說不出的清朗、爽快、潔雅、高亢又不失深邃曠遠(yuǎn)的審美感受。本文無力論及毛澤東詩(shī)詞思想性藝術(shù)性之高雅鴻博，僅就已公開發(fā)表的幾十首詩(shī)詞中反復(fù)涉及的一個(gè)“雪”字，略作分析，與熱愛毛澤東詩(shī)詞的朋友一同切磋共勉。

出身南方的毛澤東，一生摯愛著大自然的精靈——雪。古往今來難以數(shù)計(jì)的詠雪詩(shī)詞中，真正能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的也非毛澤東1935年十月創(chuàng)作的《沁園春雪》莫屬了。據(jù)他生前身邊的工作人員回憶，居住在中南海的毛澤東，無論工作再繁忙，一旦天降瑞雪，必閣下案頭的工作，到院中賞雪。并一再囑咐工作人員不要掃雪鏟雪，讓其原地原樣自然化去。由此可見老人家對(duì)雪懷有的那份深沉執(zhí)著的喜愛之情。

毛澤東詩(shī)詞中涉及到“雪”字的，一共有十一首十四處。分別是：

漫天皆白，雪里行軍情更迫。（《減字木蘭花·廣昌路上》）

贛江風(fēng)雪迷漫處。（同上）

飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。（《念奴嬌·昆侖》）

不要這高，不要這多雪。（同上）

更喜岷山千里雪。（《七律·長(zhǎng)征》）

千里冰封，萬里雪飄。（《沁園春·雪》）

雪花飛向釣魚臺(tái)。（《七律·觀潮》）

洞庭波濤連天雪。（《七律·答友人》

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。（《卜算子·詠梅》）                                       

雪壓冬云白絮飛。（《七律·冬云》）

梅花歡喜漫天雪。（同上）

上參天，傲霜雪。（《雜言詩(shī)·好八連》）

一篇讀罷頭飛雪。（《賀新郎·讀史》）

鬢雪飛來成廢料。（《七律·洪都》）

下邊從幾個(gè)方面對(duì)這些吟雪的佳辭麗句做點(diǎn)粗淺分析。

從比喻修辭手法這一角度分析，十四處寫雪的詩(shī)句中，有八處沒有運(yùn)用這一手法，有六處運(yùn)用了這一手法。我們?cè)囎鲑p析。　　

無比喻之雪。這類寫雪的詩(shī)句，作者運(yùn)用白描手法，不事任何雕飾渲染，用樸實(shí)的語(yǔ)言直言所詠之物。分別是：“梅花歡喜漫天雪”、“飛雪迎春到”、“千里冰封，萬里雪飄”、“雪里行軍情更迫”、“贛江風(fēng)雪迷漫處”、“更喜岷山千里雪”、“上參天，傲霜雪”、“不要這高，不要這多雪”。

 固然，運(yùn)用修辭手法自有其不可替代的表達(dá)效果。而這些純天然文字生動(dòng)實(shí)在，充滿活力。使人讀之既像春風(fēng)拂面，平易自然，煦暖舒暢；又如飛鴻過目，佳音入耳；更像是一池春水，清澈見底，直視無礙。其藝術(shù)效果絕不遜于任何刻意雕琢，追求辭工的浮文躁字。

有比喻之雪。作者在這類詩(shī)詞中巧妙運(yùn)用了比喻的修辭手法。分別是：“飛起玉龍三百萬”、“雪壓冬云白絮飛”、“洞庭波濤連天雪”、“雪花飛向釣魚臺(tái)”、“一篇讀罷頭飛雪”、“鬢雪飛來成廢料”。

我們從兩個(gè)方面進(jìn)行分析：第一，以物喻雪的。如“飛起玉龍三百萬”、“雪壓冬云白絮飛”。這兩句詩(shī)，前句運(yùn)用的是借喻，后句運(yùn)用的是明喻。“玉龍”“白絮”喻雪，

生動(dòng)形象，極壯雪之形色。“玉龍”一喻，使傲立千年，巍然不動(dòng)的昆侖山瞬間舞動(dòng)起來，山勢(shì)奇?zhèn)ヲ暄眩籽└采w其身，恰似一條玉雕飛龍，騰飛太空，傲視人間，讓人從心底涌出一種豪邁壯闊之感。“白絮”喻雪，又使人頓覺漫天飄然而下的雪花似仙女飄動(dòng)的衣帶，似上天報(bào)春的使者，更像大自然特制的靈物，讓人有說不出的輕盈、灑脫、飄逸之感。第二，以雪喻物的。如“洞庭波濤連天雪”、“雪花飛向釣魚臺(tái)”、“一遍讀罷頭飛雪”、“鬢雪飛來成廢料”。這四句詩(shī)，第一句是明喻，后三句是借喻。其中，前兩句是以雪喻浪花，后兩句是以雪喻白發(fā)。前兩句一處寫洞庭湖水飛漲時(shí)濺起的浪花，后一處寫錢塘潮來臨時(shí)涌起的浪花。讀前句自然讓人聯(lián)想起范仲淹《岳陽(yáng)樓記》中“陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空”的句子來。作者寫“洞庭波濤連天雪”，極言浪之高猛奇崛，使人有身臨其境，如聞其聲之感。洞庭湖的雄闊氣勢(shì)，排空浪花，讓人身心顫動(dòng)，熱血沸騰。同樣，寫錢塘潮一句也使人不由得聯(lián)想起劉禹錫“八月濤聲吼地來，頭搞數(shù)丈觸山回”和羅隱“怒聲洶洶勢(shì)悠悠，羅剎江邊地欲浮”的詠潮詩(shī)句來。詩(shī)人上句“千里波濤滾滾來”和下句“雪花飛向釣魚臺(tái)”相連，使錢塘潮峻奇雄偉、震天動(dòng)地的氣勢(shì)得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。讀此句，使人眼前不由得閃現(xiàn)出每年七八月份錢塘潮來臨時(shí)壯觀雄奇的潮水，美麗動(dòng)人的浪花，涌動(dòng)如潮的人群，潮水奔騰，長(zhǎng)嘯嘶鳴的動(dòng)人場(chǎng)面。后兩句以雪喻白發(fā)，使詩(shī)意神采飛揚(yáng)，難以言表。尤其“一篇讀罷頭飛雪”一句，讓人仿佛看到了那位熟讀歷史典籍，精研歷史規(guī)律，公平歷史人物，汲取歷史營(yíng)養(yǎng)，摒棄歷史糟粕，開創(chuàng)歷史偉業(yè)的東方巨人，時(shí)而低眉，思接千載；時(shí)而仰首，視通萬里，納歷史掌故于胸中，創(chuàng)歷史業(yè)績(jī)于掌心的偉岸身影。而“鬢雪飛來成廢料”一句，又讓人感覺到了詩(shī)人樂觀豁達(dá)，壯心不已，不知老之將至的胸懷氣度。

總之，不論以物喻雪，還是以雪喻物，作者都能把詩(shī)句錘煉得精準(zhǔn)奇瑰，臻于完美，收到僅著一字，盡得風(fēng)流的藝術(shù)奇效。

從感情色彩上分析，十四處寫雪的詩(shī)句又可分為具有褒義色彩的，具有貶義色彩的，具有中性色彩的三種類型。　　

具有褒義色彩的句子有：“飛雪迎春到”、“千里冰封，萬里雪飄”、“更喜岷山千里雪”、“飛起玉龍三百萬”。自然之物一旦賦予人的感情，霎時(shí)間就會(huì)變得有血有肉，富有情愫。自然界的一切事物將會(huì)隨人的感情變化而充滿喜怒哀樂愛憎。“飛雪迎春到”之雪，在這里成了驅(qū)逐寒冬，笑迎春天來臨的使者，讓人心爽神怡，可敬可愛。“飛起玉龍三百萬”中的“玉龍”成了騰空躍起，沖鋒陷陣，改造舊世界，創(chuàng)立新世界的英杰志士和精神圖騰。“更喜岷山千里雪”之雪成了紅軍將士跨越萬水千山，沖破艱難險(xiǎn)阻，戰(zhàn)勝一切困難，笑傲國(guó)民黨堵截失敗，歡慶長(zhǎng)征勝利的鮮花與掌聲。“千里冰封，萬里雪飄”中的雪，成了祖國(guó)多嬌江山中最具靈性，最富情感，最能代表中華民族優(yōu)秀兒女高潔品質(zhì)的象征。這些詩(shī)句極富表現(xiàn)力，也極能喚起讀者共鳴。字字珠璣的詩(shī)句也因此意象繽紛而深刻。

具有貶義色彩的詩(shī)句有：“雪壓冬云白絮飛”、“梅花歡喜漫天雪”、“上參天，傲霜雪”。前兩句中的雪象征世界上一切反華勢(shì)力和一切妄圖改變中國(guó)社會(huì)主義制度的敵對(duì)勢(shì)力。上世紀(jì)五六十年代，西方資本主義國(guó)家絞盡腦汁，挖空心思，企圖使新生的社會(huì)主義新中國(guó)改變顏色，悄然納入他們的意識(shí)形態(tài)范疇。“和平演變”之戰(zhàn)略思想使杜勒斯、艾奇遜們處心積慮，處處牽制擠壓中國(guó)的前進(jìn)與發(fā)展。在這“高天滾滾寒流急”的國(guó)際形勢(shì)下，毛澤東以他特有的從容鎮(zhèn)定，對(duì)西方反華勢(shì)力的威壓，嗤之以鼻，不屑一顧。一句“梅花歡喜漫天雪”，讓我們深深領(lǐng)略了偉人毛澤東藐視一切，頂天立地，樂觀自信，坦然鎮(zhèn)定的曠世風(fēng)采。“上參天，傲霜雪”之雪，不僅含指一切腐朽落后的資產(chǎn)階級(jí)思想和生活方式，也泛指工作生活中的一切困難與壓力。南京路上好八連的工作作風(fēng)和品格意志在此得到了生動(dòng)體現(xiàn)。自然之物——雪，完全成了作者運(yùn)用自如，表情達(dá)意的寄托物。

不帶褒貶色彩的中性詩(shī)句有：“雪里行軍情更迫”、“贛江風(fēng)雪迷漫處”、“不著高，不要這多雪”。這里的雪均是真實(shí)自然之雪。前兩句中的雪為我們描繪了一幅氣候惡劣，環(huán)境險(xiǎn)惡，困難重重的行軍畫圖，極言行軍路環(huán)境的艱難困苦，襯托紅軍將士堅(jiān)決執(zhí)行黨的命令，

戰(zhàn)勝千難萬險(xiǎn)，面對(duì)困難無所畏懼的革命英雄主義精神和革命樂觀主義精神。后一句“不要這這高，不要這多雪”中的雪，突出展示了作者胸懷世界，放眼全球，造福人類的胸懷抱負(fù)。雪在這里不再是裝飾昆侖山的“玉龍”，昆侖山也不再需要任何了無意義的附著物。聯(lián)系后邊“安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截。一截遺歐，一截贈(zèng)美，一截還凍東國(guó)。太平世界，環(huán)球同此涼熱。”的句子，讓人不禁精神為之一震，敬佩之情油然而生。眼前陡然展現(xiàn)出一幅世界公平大同，涼熱與共，苦樂同享，其樂融融的生活場(chǎng)景。

虛實(shí)交錯(cuò)，相影生輝，是毛澤東寫“雪”詩(shī)詞的又一特色。十四處寫雪的詩(shī)句除四句運(yùn)用比喻，以雪喻物外，其它十處寫雪的詩(shī)句有實(shí)寫，也有虛寫。

實(shí)寫雪景的有：“雪壓冬云白絮飛”、“萬里雪飄”、“雪里行軍情更迫”、“贛江風(fēng)雪迷漫處”、“更喜岷山千里雪”、“飛起玉龍三百萬”、“不要這多雪”；虛寫雪景的有：“梅花歡喜漫天雪”、“上參天，傲霜雪”、“飛雪迎春到”。

實(shí)寫雪景的句子是作者目之所見，筆下實(shí)寫的雪。每一句都描繪了彼時(shí)彼地真實(shí)的環(huán)境氣候。都是在營(yíng)造一個(gè)特有的自然環(huán)境之時(shí)，進(jìn)而創(chuàng)設(shè)一個(gè)獨(dú)特的詩(shī)詞意境，使人切切實(shí)實(shí)眼觀、耳聞、神會(huì)。虛寫雪景的句子，毫無疑問都來自作者真實(shí)的生活體驗(yàn)，但未必彼時(shí)彼地就真的降有雪。“上參天，傲霜雪”中的雪是以雪象征一種特指的意義而非真的就在“傲”霜雪。“飛雪迎春到”中的雪同樣也未必就是立春之時(shí)天在降雪，只是節(jié)令氣候至此，降雪是自然現(xiàn)象。而春臨時(shí)有時(shí)降雪，有時(shí)未必降雪。正像“梅花歡喜漫天雪”句子一樣，梅花開在冬天是自然現(xiàn)象，而梅花開時(shí)有時(shí)降雪有時(shí)沒有降雪。這里的雪只是嚴(yán)冬的一個(gè)符號(hào)，絕對(duì)不是年年梅花開時(shí)天就真要降下雪。但不管是實(shí)實(shí)在在眼見之雪，還是依據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)而合理假想之雪，作者都以其靈活的筆法，高超的技藝，為我們打造了一個(gè)美輪美奐的詩(shī)詞意境，使我們?cè)谝髟伨捉乐匈p心悅目，盡得藝術(shù)快感。

毛澤東的詩(shī)詞雖數(shù)量不多，但藝術(shù)手法高超，思想內(nèi)涵深厚，是我們永遠(yuǎn)取之無盡，受之不竭的藝術(shù)寶庫(kù)。如同領(lǐng)略山川大地的奇秀美景一樣，我們的身心將會(huì)在其中受到不盡的凈化與滋養(yǎng)，洗滌與陶冶。

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