《大國(guó)崛起》是號(hào)角還是挽歌
武小兵
2006年11月25日
看完12級(jí)電視連續(xù)劇《大國(guó)崛起》,讓人想起《河殤》,兩部電視劇都是借古諷今的政治劇,都采用了大跨度大縱深大跳躍大回放的表現(xiàn)手法,這種表現(xiàn)手法無(wú)非是達(dá)到只可意味不可言傳的目的。讓普通觀眾無(wú)法及時(shí)地把握他的真諦,達(dá)到故弄懸殊,抬高身價(jià),隱藏目的的效果,這也是精英文化的一大特點(diǎn)。但《河殤》語(yǔ)言華麗,激情昂揚(yáng),象一位風(fēng)情萬(wàn)種的少婦;《大國(guó)崛起》語(yǔ)音渾濁,邏輯混亂,亢奮不已,象一位正在訓(xùn)斥小孩的老頭。
《大國(guó)崛起》雖然斷章取義講述了許多大國(guó)崛起的過(guò)程,試圖揭示《大國(guó)崛起》奧秘。把影響大國(guó)崛起的因素用不同的聲音歸納為:經(jīng)濟(jì)思想、科學(xué)文化、政治制度的創(chuàng)新。但在片尾明白地告訴觀眾:1)大國(guó)崛起不能靠武力,2)許多大國(guó)只是曇花一現(xiàn),唯有葡萄牙、西班牙、英、法、美才算得上是真正的大國(guó),3)葡萄牙、西班牙是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)端國(guó),英、法是自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)加多黨議會(huì)制的創(chuàng)始國(guó),美國(guó)是用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)無(wú)型的手與政府干預(yù)有型的手共同調(diào)節(jié)經(jīng)濟(jì)的開山祖,4)這些國(guó)家都沒有離開市場(chǎng)經(jīng)濟(jì),都有一個(gè)穩(wěn)定的憲政制度,5)全球經(jīng)濟(jì)一體化是國(guó)家現(xiàn)代化的必由之路。這與新自由主義主張的思想自由化、經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化、政治多元化、產(chǎn)權(quán)私有化、全球一體化是何等的相似??!
如果說(shuō)《河殤》扣開了經(jīng)濟(jì)改革的大門,吹響了進(jìn)軍社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)制度的號(hào)角,動(dòng)搖了公有制的領(lǐng)袖地位,那么《大國(guó)崛起》是否也會(huì)扣開了政治改革的大門,吹響了進(jìn)軍社會(huì)主義政治制度的號(hào)角,動(dòng)搖共產(chǎn)黨的執(zhí)政地位呢?
不,他不可能成為《河殤》。首先《大國(guó)崛起》明顯承在邏輯錯(cuò)誤,暴露出作者矛盾的心理。他一方面承認(rèn)影響大國(guó)崛起的因素是經(jīng)濟(jì)思想、科學(xué)文化、政治制度的創(chuàng)新;另一方面又希望照搬運(yùn)行了幾百年的西方憲政制度和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)制度。他一方面承認(rèn)大國(guó)崛起的過(guò)程中用軍事的手段或市場(chǎng)的方式掠奪弱國(guó)的財(cái)富,給被壓迫民族帶去了災(zāi)難:另一方面又肯定弱國(guó)要成為大國(guó)只能開放市場(chǎng),走全球一體化的道路。他一方面強(qiáng)調(diào)思想對(duì)大國(guó)崛起的重要性,另一方面又不提馬克思主義對(duì)近代大國(guó)崛起的作用,而一味強(qiáng)調(diào)自由主義對(duì)近代大國(guó)崛起的作用。他一方面肯定大國(guó)崛起不能靠武力;另一方面又不得不承認(rèn)葡萄牙、西班牙在崛起中使用了武力,英、法、美、蘇聯(lián)都是第一次、第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國(guó);他一方面贊賞十月革命后的蘇聯(lián)迅速崛起,另一方面拒不承認(rèn)公有制、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的優(yōu)越性。
其次《河殤》鉤起了中國(guó)人民富裕的欲望,誘導(dǎo)人們嘗試走“另一條道路”,讓人們感到新奇?!洞髧?guó)崛起》是在腐敗盛行、道德淪喪、人們已經(jīng)嘗試了走“另一條道路”這枚苦果的轉(zhuǎn)折時(shí)期,為這條道路詭辯,讓人們感到憤怒!
在中央帶領(lǐng)全國(guó)人民構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的今天,在《我們走在大路上》、《居安思?!氛谝龑?dǎo)人民反思過(guò)去的大潮中,《大國(guó)崛起》不可能成為進(jìn)軍社會(huì)主義政治制度的號(hào)角,只能是新自由主義破產(chǎn)的一曲挽歌。
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