劉繼明老師的《黑與白》敘述時間跨度很長，從上個世紀一二十年代一直到現(xiàn)在，既有宏大的敘事，又像懸疑偵探小說那樣緊張曲折，畫面感很強，人物關系緊密相連，絲絲入扣，情節(jié)很飽滿，大開大合，非常引人入勝。

　　文學是現(xiàn)實生活和時代情緒的反映。讀《黑與白》，讓人感覺在貌似平靜的敘述中，有一股巨大的力量推動著情節(jié)的發(fā)展，仿佛帶著一股熱烈的愛和強烈的恨，在歷史與現(xiàn)實中反復穿梭，《黑與白》并沒有把正面的形象描寫得光輝奪目，但也不是完全以一種黑的顏色來進行勾勒。小說通過娓娓道來的敘述，將人物的心理活動，生活軌跡，成長歷程，形成符合歷史的邏輯性，襯托出黑與白的強烈撞擊，以至于讓人覺得小說就是歷史，使被遮蔽的歷史在小說中露出了真實的面相。

　　《黑與白》是革命的風，它把粗糙的、枯萎的樹葉從“生命之樹”上吹掉。文學不僅能凝聚起思想的力量，而且還用積極地的愿望來團結鼓舞人民。對于無產(chǎn)階級文學來說，作家的使命就是努力深刻而獨特地了解社會現(xiàn)狀，了解勞動人民的生活疾苦，體恤勞動人民的思想感情，鼓勵勞動人民為了自身的利益和解放去斗爭。

　　每一個高明的小說家都有一個魔幻轉換器，將畫面切換，時間和空間都在切換，將一個個復雜具體的情節(jié)形成串聯(lián)并聯(lián)似的電路，匯集成一個個鮮活飽滿的人物，這就是典型環(huán)境的典型人物表現(xiàn)手法。歷史上許多杰出的小說家，都是以這樣的形式來反映時代的。好的小說不僅是真實地展現(xiàn)歷史，而且以藝術的力量讓讀者自己去尋找答案。《黑與白》也是如此。它可以看做是改革開放的縮影，是對批判的批判，對被顛覆的顛覆，對否定的否定。它的每一章都仿佛真理的鐵錘，是對歷史的全部謊言、偽善、殘酷、臟骯和流血的打擊。它具有三種現(xiàn)實，即過去的現(xiàn)實、現(xiàn)在的現(xiàn)實、未來的現(xiàn)實。它既能通過生動有力的敘述讓讀者在賞心悅目的同時又產(chǎn)生深刻的思考，細節(jié)的刻畫使主人公的形象栩栩如生，每一個情節(jié)活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前，讀《黑與白》就像看電視劇一樣，如果不看到最后猜不出結局，也理解不了小說想表達的奧義，從而使讀者和作者以及小說中的人物產(chǎn)生了深深的共鳴。

　　《黑與白》對改開史的重大事件都有敘述，一條清晰的脈絡就是，改開后時中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化，意識形態(tài)也隨著世情的變化而變化。改開是對革命的顛覆，也包含了由主人翁變成弱勢群體的工人農(nóng)民的反抗和強者的覺悟。

　　小說中一個人物宗天一很有意思，他的祖父宗達曾經(jīng)擔任過中共中央東江局主要領導，祖母安娜是一位追隨宗達參加中國革命的國際共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，宗天一少年時在媽媽受到傷害之后，用紅纓槍將龔校長的眼睛戳瞎了，成了通緝犯，逃往邳谷山區(qū)，后來靠岳父的小煤窯發(fā)財，變成了顯赫一時的商業(yè)精英，但宗天一到達生命的終點時開始尋根問祖，并與王晟結成同盟，向欺騙羞辱過他的武伯仲利益集團反戈一擊。他在寫給王晟的絕筆信里說：“我并不畏懼死亡，卻害怕那些人的丑行和邪惡隨著我的死去而永遠不為人知，如果是這樣簡直比死亡本身還要可怕一百倍，可悲的是，我曾經(jīng)是這些人中間的一員，每次想到這一點，我覺得死亡應該是我應得的懲罰，但并不能贖回我內(nèi)心的虧欠，除非讓那些人得到應有的懲罰，即使得不到應有的懲處，能夠曝光和鞭笞也是好的。”

　　宗天一是改革開放的既得利益者，也是改革先鋒，只有在改革的土壤里才能產(chǎn)生這樣的人，從另一方面看，他又是改開的殉葬品。但宗天一在接近生命終點時向武伯仲們的反戈一擊，可以說是回到了他的祖父母宗達和安娜所屬的無產(chǎn)階級革命陣營。

　　《黑與白》用較大的篇幅寫了東江鋼鐵公司的改制。改制后的東鋼，工人們一個個下崗了，干部們一個個先富起來了。由于效益下滑，只能一賣了之。改制的好處由干部們享受，改制的”痛陣“由工人們來承受。工人階級被打得七零八落，帶領工人“鬧事”的阿毛、顧小樂也被判刑入獄。應證了毛主席所說的“吃二遍苦，受二茬罪”，堪稱改開時代無產(chǎn)階級真實命運的一個縮影。

　　《黑與白》中最令人疼惜的一個人物是鄉(xiāng)村女教師田芳，雖然小說對她著墨不多，但這個角色卻活在了讀者心中。她那么美好，那么善良，那么純潔，她沒有被資本主義污染，宛如一朵潔白的蓮花，沒有綻放就凋零了。培養(yǎng)田芳的老校長，同樣令人動容。老校長一生勤勉，忠于集體，忠于社會主義，臨終前，還看著《共產(chǎn)黨宣言》。對女工阿英的描寫盡管也是寥寥幾筆，但她身殘志堅，英勇反抗資本家的形象卻如此高大。此外，還有因一塊手表被偷的農(nóng)民郭文才，由原告變成了被告，在權力裙帶關系的暗網(wǎng)下受盡欺凌和屈辱，被判六年，成為了不幸的“零落人”。

　　讀《黑與白》的心情是沉重的。因為它寫出了當下中國社會大多數(shù)勞動人民的真實處境，太過于真實，真實得令人顫栗，這在近四十年來的中國文學里是少有的，也許只有從二十世紀上半葉興盛過而失傳已久的無產(chǎn)階級文學中才能看到。這讓我心里對灰暗的文學以及同樣灰暗的現(xiàn)實又燃起了一點希望的火光。

　　反動勢力的灰色的烏云浮游在祖國上空，希望的星辰忽明忽暗，憂郁和苦悶壓著青年一代的心，黑暗勢力的血腥的手迅速地編織了奴役的網(wǎng)，似乎要將無產(chǎn)階級牢牢摁在地上，永世不得翻身。好在小說的結尾，田青青、梁天出現(xiàn)了，他們代表了一股新的力量，代表了黑夜中的那束星光和原野上的火把，盡管還很微弱，但終會迎來星火燎原的那一刻。

　　夜正長，路也正長。但走在時代前列的人，應該不具風雪嚴寒，以他們勇敢正直的力量高擎火炬，為無產(chǎn)階級照亮前驅(qū)的道路，為一盤散沙的勞動人民吶喊發(fā)聲，如同一個世紀前高爾基、魯迅和左聯(lián)五烈士那樣。《黑與白》發(fā)出的正是這樣的聲音，雖然孤單，卻足以讓困境中的人們心里為之振奮。

　　無產(chǎn)階級文學被終止和遺忘太久了，但革命不死，百年輪回，在驚人重復的歷史中，它必將迎來復活與新生，再次擔負起喚醒和鼓舞無產(chǎn)階級尋求自身解放的歷史使命。

　　《黑與白》的出世，并非要和那些取寵于廟堂、喧囂于市場，搔首弄姿、妖艷華麗的資產(chǎn)階級文學爭一日之長，而是有別一種意義和使命。正如魯迅說：“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的第一步，是對前驅(qū)者的愛的大纛，也是對于摧殘者的憎的豐碑。一切所謂的圓熟簡練，靜穆幽遠之作，都無須來作比方”。

　　因為，它開辟了無產(chǎn)階級文學的新紀元！

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