鬼子來了/姜文訪談　　

1.我為什么要拍“鬼子戲”？　　
　　
　　姜文說：這部電影不僅是再現(xiàn)日本軍隊(duì)當(dāng)年的暴行，更是出于一種警世的責(zé)任。在這部影片里，日本軍屠殺的是真正的中國老百姓、中國平民。而事實(shí)上，當(dāng)年日本軍也確實(shí)殺過很多中國老百姓。我的老家唐山就發(fā)生過這樣的慘案。我想通過這部影片告訴日本觀眾：你們要真正面對這段歷史，別想再否認(rèn)。我也想以此告誡中國觀眾：面對惡人，我們不能無端地報(bào)以善良。面對這些已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，中國人和日本人都應(yīng)該有一個(gè)正確的認(rèn)識，才能避免這種事再發(fā)生。
　　
　　2.我為什么對中日文化比較感興趣？　　
　　
　　姜文說：1982年我在中戲上學(xué)時(shí)，班上來了一撥兒日本留學(xué)生，和我們同齡，關(guān)系也特好，走的時(shí)候依依惜別，甚至有和我們班同學(xué)談戀愛的。當(dāng)時(shí)我就很奇怪，他們和我小時(shí)看的抗日電影中的松井之類的日本鬼子說的都是一樣的話，怎么態(tài)度和人的精神面貌卻和松井他們那么不一樣？他們和松井他們也就是差一代人，二者形象卻怎么也重疊不到一起。從那時(shí)起，我就帶著這個(gè)問題聽了很多親歷過抗日戰(zhàn)爭者的講述，后來有機(jī)會去日本時(shí)也看了很多聽了很多，看了許多如《菊花與刀》之類的人類學(xué)、社會學(xué)著作……到現(xiàn)在，我漸漸地能把這兩類日本人的形象重疊到一起了，他們其實(shí)就是一回事，只不過在不同環(huán)境下表現(xiàn)形式不同而已。這就令我毛骨悚然：一個(gè)溫文爾雅的日本人很容易變成一個(gè)我們印象中的日本兵?！　?
　　
　　3.我為什么重視日本這個(gè)對手？　　
　　
　　姜文說：日本善于學(xué)習(xí)和研究中國，我們面對的是一個(gè)有優(yōu)點(diǎn)的敵人。如果我們不能正視這些優(yōu)點(diǎn)而是將其模糊掉，不承認(rèn)它，就會面臨失敗的危險(xiǎn)與災(zāi)難。
　　
　　半個(gè)世紀(jì)前的那一場侵略戰(zhàn)爭就是明證。這是每一個(gè)中國人都該認(rèn)真思考的問題，我覺得魯迅思想的形成和他對國民性的批判，與他年輕時(shí)在日本呆過，產(chǎn)生過比較有很大關(guān)系。我覺得一場災(zāi)難的發(fā)生并不可怕，真正可怕的是災(zāi)難過后我們不能深入地研究和總結(jié)這場災(zāi)難的根源。正是這種想法促使我一直想拍一個(gè)中日間的故事。
　　
　　4.我為什么給《鬼子來了》選擇劉星的音樂？　　
　　
　　姜文說：《鬼子來了》的故事原本“隱藏”在我為拍電影而看過的眾多小說之中，并沒有清晰地凸現(xiàn)出來。而最終誘發(fā)靈感的是兩張風(fēng)格迥異的 CD，一盤是日本軍歌，另一盤是當(dāng)代音樂隱士劉星的專輯《一意孤行》。前者激昂有力中帶有霸道傾向，后者則盡得中國文化超脫與空靈的真諦。我從日本軍歌中聽出了民謠式的兒童歌曲的痕跡，其中有一種青春期的無法控制的瘋狂和理想，這種瘋狂如果被邪惡的力量所引導(dǎo)很容易做出意想不到的暴行。對于《一意孤行》的境界，我非常欣賞。但要想達(dá)到這種高境界，必須有“日本軍歌”那樣的實(shí)力做基礎(chǔ)，否則只能是“商女不知亡國恨”了?！　?
　　
　　5.我為什么特別看重“翻譯官”在影片中的作用？　　
　　
　　姜文說：我曾經(jīng)選了好幾個(gè)關(guān)于中日戰(zhàn)爭的題材，其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的這一點(diǎn)——一個(gè)本來沒有介入戰(zhàn)爭的村莊，突然來了一個(gè)日本兵和一個(gè)翻譯，他們怎樣互相面對？而由于這個(gè)翻譯的作用，本來善良的老百姓不能正確地認(rèn)識對面的敵人，以至于自大、膨脹，使用了錯誤的手段。這其中有殘暴敵人的問題，更有翻譯官因?yàn)樗接`導(dǎo)的問題，于是事情開始往意想不到的方向發(fā)展，故事的這個(gè)核是我非?？春玫摹！　?
　　
　　6.我為什么對日本朋友抱有戒心？　　
　　
　　姜文說：當(dāng)年在中戲談笑甚歡的日本留學(xué)生朋友，遇到特定的歷史環(huán)境一瞬間就會變成大屠殺的劊子手。這種兩面性是很好地重疊在日本人身上的。就像我們這一代人很熟悉的李玉和與鳩山，在滿鐵醫(yī)院的時(shí)候就是“老朋友”嘛！但是這種朋友關(guān)系擋不住鳩山當(dāng)了憲兵隊(duì)隊(duì)長，以后把李玉和弄來坐老虎凳。雖然不耽誤請李玉和喝杯酒、談?wù)劮鸾?，但是密電碼得拿出來。這種事太多了，朋友歸朋友、原則歸原則，日本人的原則性和國家利益的概念非常強(qiáng)。　　
　　
　　7.我為什么不總把“愛國主義”掛在嘴邊？　　
　　
　　姜文說：愛國主義不需要喚起，只要一個(gè)人還知道自己是誰，對自己的人格有一定的尊重，他就會愛自己的祖國。魯迅對自己民族與文化中某些問題進(jìn)行諷刺與挖苦，這也是充滿了愛的。他為什么不挖苦日本去呀？因?yàn)樗窍胱屩袊@“脖沒了，比日本強(qiáng)了，這是最大的愛國。反過來個(gè)別人為了自己的私欲違心地故作贊揚(yáng)歌頌狀，而不讓人們看到問題的實(shí)質(zhì)，那就像我們片子中的翻譯官董漢臣一樣了。我覺得比“賣國賊”更可怕的是“愛國賊”，他們打著“愛國”的旗號，危害卻比“賣國”還大。我雖然達(dá)不到魯迅那么高的境界，但我很崇拜和欣賞他。他有時(shí)候表現(xiàn)得比較尖刻，但他看問題很準(zhǔn)確。而與之形成鮮明對比的是很多人看不到問題、不愿意看到問題或者看到了也不愿意說。魯迅這種高境界我理解就是“民族魂”。要是有那么幾百個(gè)魯迅，這個(gè)國家就會很了不起?！　?
　　
　　8.我為什么不經(jīng)常站出來對日本右翼勢力的否認(rèn)戰(zhàn)爭罪行之類的言行加以駁斥？
　　
　　姜文說：因?yàn)榕牧诉@部《鬼子來了》，近期有不少報(bào)紙請我就日本右翼分子的反動言論發(fā)表看法。但是我認(rèn)為我們最需要的不是每次日本反華勢力出招的時(shí)候我們就接招，而是需要從深層次上研究這個(gè)對手，光靠拉幾個(gè)名人出來義憤填膺地過一把嘴癮無濟(jì)于事。日本對中國的態(tài)度始終沒有變過，只是我們沒有深入地認(rèn)識到這一層，所以才一會兒看著是一衣帶水的友好鄰邦，一會兒看著又是軍國主義的復(fù)活，這是我們需要反省的。日本不斷利用我們在群情激昂時(shí)說過的一些過嘴癮的話來達(dá)到他們的某種目的，包括我們的一些電影都成了他們開脫罪責(zé)的例證。比如我們老拍游擊隊(duì)，他們就援引有關(guān)的國際戰(zhàn)爭法稱游擊隊(duì)員被俘后不享受正規(guī)軍的戰(zhàn)俘待遇，為他們殺人找借口。再比如我們有一句著名的電影臺詞叫“一百多鬼子，二百多偽軍”，他們又非常險(xiǎn)惡地把很多殺戮的罪行推卸到中國的偽軍身上。問題不在于最近日本又發(fā)出了什么不和諧的聲音，我們該怎樣回?fù)?，而是在于我們?yīng)該冷靜地認(rèn)識我們面對的是一個(gè)什么樣的鄰居。我們總說要走向世界，首先就得邁過日本這道門坎。邁過日本，自然就走向世界了?！　?
　　
　　9.我為什么不在影片中讓中國觀眾痛痛快快地“打”鬼子？　　
　　
　　姜文說：拍這部電影還有一個(gè)目的，就是改變一些抗戰(zhàn)題材的“老片”可能會給人，尤其是給日本觀眾造成的一些誤解。從歷史的角度來看，那些片子都是很好的，確實(shí)起到了教育人民、打擊敵人的作用。但這些電影也有一些問題。比如說，這些老電影被日本人拿到日本去放，并以此教育日本的年輕人說：你們看，中國的老百姓哪一個(gè)不是間諜，他們哪個(gè)不是不穿軍裝的軍人？既然他們“全民皆兵”，我們就可以對他們“全民殲滅”。于是，我們的這些老電影成了他們掩蓋當(dāng)年屠殺中國平民的把柄。但事實(shí)上，那時(shí)候我們并沒有“全民皆兵”，那只是我們的一個(gè)理想。而我們現(xiàn)在拍電影，就再不能給日本人這種口實(shí)了。我覺得通過拍一部電影過嘴癮是容易的，而且往往能很急功近利地討點(diǎn)好，但是事情過去之后既不起作用又不能使觀眾真正進(jìn)行思考。我拍《鬼子來了》就是試圖讓觀眾明白，如果想避免我們大家都知道的那段不愉快的歷史，除了過嘴癮還有什么辦法。我不敢說《鬼子來了》給出了這個(gè)結(jié)論，事實(shí)上我一個(gè)導(dǎo)演和一部影片也做不到，最高的理想也就是有個(gè)方向吧！　　
　　
　　10.我為什么不相信日本人的“友好”？　　
　　
　　姜文說：在與日本人特別是日本年輕人的交往過程中我發(fā)現(xiàn)，日本右翼分子、反華勢力、否認(rèn)戰(zhàn)爭罪行的大有人在，并不像我們常說的那樣是一小撮，只不過在那里上躥下跳的是一小撮。不認(rèn)識到這一點(diǎn)我們就等于沒有正視日本這個(gè)強(qiáng)大的對手。另一個(gè)不好的傾向是：我們有些文藝作品經(jīng)常替日本人向中國人謝罪。
　　
　　而事實(shí)上不肯謝罪的日本人是一大撮，我們?yōu)槭裁纯傄媚且恍〈橹x罪的日本人來麻醉和滿足自己呢？《鬼子來了》這部影片中有幾位日本演員，他們以前看過我拍的《陽光燦爛的日子》，很想和我合作，報(bào)酬都好商量。但是看了劇本以后，他們有抵觸情緒，拍攝過程中我們也不斷發(fā)生辯論。這批30歲左右的日本演員代表著日本的中堅(jiān)力量，通過這部電影，我或多或少地改變了他們一些比較極端的想法。我相信將來這部影片在日本上演時(shí)，觀眾也會像這批演員一樣有所改變，至少對自己以往接受的看法有某種懷疑。

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