我曾經過聽過一句話，叫做一個人真正的死亡，不是死去，而是是被人遺忘而消失成灰燼。中國上下五千年，有太多的人向死而生，但是他可能是這最特殊的那個。他所做的事，遠遠超出了以國界劃分的范疇。不但漂洋過海，甚至傳遍全世界。

　　他給這個世界的被壓迫人民帶來了光明，很多來自不同地方，不同國家，不同膚色的人，至今都懷念他。

　　孩兒立志出鄉關之時，他孑然一身，腳下是飽經滄桑滿目瘡痍的土地，身邊是愚昧麻木的勞苦大眾和作威作福的地主買辦。而他的手里握著的武器，卻只有自己的性命。他其實都只是個普通人，一個從未放棄過初心和理想的普通人。

　　他是敢愛敢恨喜怒形于色的意氣少年，他是敢做敢當有膽有謀的真心英雄，他是怒發沖冠憑欄處行俠仗義的孤膽俠客，他也是口無遮攔嬉笑怒罵的段子手。他唯獨不是面不改色的廟里供奉的佛像。

　　在那個軍閥混戰、列強橫行的年代，是他一次次地將中國革命拯救于失敗的邊緣，建立人民自己的武裝、反圍剿、四渡赤水等等都離不開他的身影。在一片質疑和嫉妒的聲音中，他一步一步向前走去，從未停止。

　　留洋派排擠他，讓他靠邊站。他的戰友質疑他，問紅旗還能扛多久。就連他一手帶出來的隊伍也不喜歡他，打到哪吃到哪不舒服嗎？為什么要發動群眾辛辛苦苦搞革命根據地？于是他一次次被排擠，一次次被針對，一次次在生與死之間徘徊，又一次次在生死存亡之際被拉回來給大家找條活路。

　　終于，最后成立了一個以延安為中心的革命圣地，那時候的延安，是無數有志青年心目中的凈土，其存在的意義，就是支撐無數中國人抗爭到底最后的動力，如果沒有延安，請問當時的中國青年們應該去哪里？

　　從他干革命開始，就有很多敵人，但未必有一個是私敵。他始終如一，貫徹始終的，從來都是作為革命家解放者的身份。他一生都在戰斗，為無產階級為中國乃至全世界的解放而戰斗。

　　1975年8月的一個夜晚，他由身邊的幾個工作人員陪著看一部表現革命英雄主義的老片子《自有后來人》，京劇《紅燈記》就是在這個故事的基礎上改編的。當銀幕上的革命者走向敵人刑場英勇就義時，畫外響起雄壯、低沉、有力的國際歌的樂聲。

　　本來，電影將近結束，放映時間已經很長了，他把頭仰靠在沙發上，兩手隨意搭在沙發扶手上，顯得很疲憊了。但《國際歌》的樂曲一響，他立刻把頭向前移動一下，身子也挺得直直的，還把他的中山裝的衣角拽了拽，一副正襟危坐的神態。然后他側臉見身邊的護士小孟依舊歪靠沙發坐著，便輕輕捅了她兩下，意思讓她也坐好。

　　到了垂暮之年，他依舊是那個一生都是為實現英特納雄耐爾而奮斗的戰士。甚至晚年那一場押上剩余生命和后世聲名的孤獨探索，讓他成為了無產階級永遠的導師。

　　我曾經看過一條新聞，一位失憶的老人迷路了找不到家，警察叔叔費盡口舌也不能讓老人家接受救助，直到警察輕輕哼起了“東方紅，太陽升，中國出了一個毛澤東”，聽到他的名字，老人家的眼睛瞬間被點亮了，問：是他讓你們來救我的嗎？警察使勁點頭：“是，是毛主席他老人家讓我們來帶你回家的”。

　　老人安靜的上了車，順從的接受了救助。光陰似箭，歲月如梭，老人可能忘記了一切，卻無法忘記他，大概老人終其一生都會記得毛主席是老百姓的大救星。

　　我想這就是過去這么多年了，人民的答案為什么依舊是他，因為他的答案是人民。

　　有很多人調侃，2021和1921是如此的相像，世界還是那個世界，帝國主義的嘴臉還是一樣的無恥和貪婪。而共產主義的幽靈也從未走遠，而他，依然在時代的前方等待我們，舉目望去，在歷史的地平線后，是一片霞光燦爛的遠方。

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