電視連續劇《老農民》開播以來，專家們一致叫好。“中國農民的編年史、命運史、心靈史”、“一部氣魄大、格局大、氣象大的農民史詩”等。編劇高滿堂也稱自己是“追求大精神、追求大境界、追求大前途”，是“把共和國60年農民物質生活與精神世界的波折、迂回、疼痛、沉重，把歷史的光亮、人民的光彩，一切的一切，都濃縮在了黃河岸邊的‘麥香村’。”

　　作為劇作家，高滿堂是成功的。他是中國劇作家2013、2014連續兩年中國編劇作家富豪榜首富，獲提過包括亞洲電視節金獎在內的許多獎項、遼寧省優秀專家稱號。

　　與專家和主流媒體不同的是，這部電視劇從開播以來就飽受民眾的垢病，內容的失真被很多人尤其是農民出身或者從農村走出來的過來人批評。

　　筆者是農村人，喜歡看農村題材的作品。雖然劇中解放前土改的歷史沒有經歷，大躍進以后的事卻記憶猶新。

　　盡管創作者自己講是把中國幾個省的農民濃縮在“麥香村”，但總體上是以山東農村為原型。作為山東人，家鄉感比較厚，從第一集開始就耐心的看下去。看的時候經常發笑，老婆子問我笑什么，只是隨口說了句“胡鄒八扯!”

　　筆者對于現代電視劇中的“穿幫”鏡頭總以理解的態度對待。那些“鋤麥子”、“地主子弟當干部”、“經常喝瓶裝酒”、“亂搞男女關系”、“男女犯人關在一間房子里”、“上大學要交學費”、“陳寶國一年到頭穿著破棉襖扎著褲腳”等等，只能說編劇或者導演不了解那個時代的農村，至少比古裝劇演員裝著手機出場要好的多。

　　看不透的是這個故事發生在那里，按編劇高滿堂說有原型，而且與主人公原形喝了七天的酒“終于讓我把劇中主演的人物形象樹立起來”。據說這個原型曾經是農民，現在已經是億萬富翁。

　　這部電視劇是山東影視集團制作的，導演也是山東人張新建。說的是山東語言，場景是黃河邊。拍攝地點在章丘一個小山村朱家峪村拍的，又搭了包括電影院在內的許多場景。

　　朱家峪這個村曾經拍過《闖關東》，獲得好評。

　　《老農民》終究不是《闖關東》。《闖關東》年代久遠，有經歷者現在大部分都已作古。

　　《老農民》橫跨60年，遍歷土改、人民公社、三年自然災害、文革、改革開放等歷史大事件。現在八十歲以上的農民，五十歲左右農村出來的人都有過部分經歷。

　　歷史可以瞎編或者戲說，這個沒有問題。《闖關東》盡管把一個老農民編的到東北后發財、開飯店、開媒礦，參加抗日，終究大家沒有經歷，不能說你完全是瞎編。可別人經歷過的事編不得，或者說不能編的出格。

　　為什么非要瞎編呢?存在的事實已經足夠說服力了。農村勞動力的解放和農民的自由流動足以說明新時期政策的成功。為什么非要把過去說的一團漆黑，埋沒廣大的農民和農村干部幾十年辛勞打下的基礎所立下的功勛呢?

　　劇中對改革開放前的農村干部極盡侮辱，把他們當作是反面人物來貶損。其實以前的農村干部較之后來是天壤之別，不能說他們個個像雷鋒，卻可以說大部分農村干部都是忠于職守的。

　　幾年前，筆者回家問哥哥現在的鄉黨委書記是誰。哥哥說：“你以為還是以前了，現在的鄉鎮干部輕易不下來。來了的話直奔大隊書記家。湊幾個人搓麻將，中午飯要拉到飯店吃，拉不了就叫出租車。普通百姓見都見不到”。

　　筆者在家參加生產隊勞動的時候不是這樣。鄉里的干部經常下鄉參加勞動，農忙的時候要包村包隊。吃飯派到農民家里，要么喝面條，要么和農民一樣吃地瓜玉米餅子，不會超過兩個菜。吃完飯還要交半斤糧票和2角錢。天黑了和農民一起收工，然后騎上自行車回到鄉里。那有什么張書記、王書記令武裝部長去用拖拉機拉吃不飽家的門樓子。借他個膽都不敢。

　　“二十多年沒有為農民說一句話，沒有和農民在地里干一天活”。這是退休后的公社書記王萬春說的話。這種干部以前有嗎?即使有的話能干二十年嗎?

　　真正的農民是樸實、智慧、任勞任怨，像劇中牛大膽則屬于“二桿子”，或者叫“杠子頭”。這種人魯莽、粗野、輕狂且盲目自大。編劇既反映他在村子里和幾個女人糾扯不清，又讓他掛上了村長的名頭。顯然是把現在的村長習氣與過去的村干部張冠李戴。那個時候的村干部別說亂搞男女關系，一年參加勞動天數少了都不行。

　　還有那個蔣欣扮演的喬月來自城市里的唱戲班，包得一手好包子。她除了唱戲就是包包子，僅憑這兩樣才能，順利俘獲了知書達理的馬仁禮和根正苗紅的牛大膽。大家給她起了個“包子姐”的稱號。城里人可能覺得這個稱呼恰如其分，卻不知道在農村這種稱呼是貶意，通常指作風不正的女人。

　　當時的農村是不富，要說山東到1978年還窮到電視劇中表現的那個樣子得戴著放大鏡找。當然安徽的小崗村除外，那是個懶漢村，不能代表勤勞的農民。

　　劇中對地主兒子馬仁禮是既歌頌又同情，這位被管制的對像竟然登上了領導崗位。這種表現是想說明“五類分子”沒有受到歧視，而是重點使用。

　　當時農村確實有不歧視地主成份的地方，也僅僅是不受蔑待，想入黨、參軍基本沒門兒，更況且是當干部。筆者同一生產隊有一戶地主成分的人家，兄弟四人。老大娶了個啞巴女孩，老二娶了村里最窮家的女兒。老三未結婚前去了東北，老四直到后來才從云南買了個媳婦。這兄弟四人在生產隊是很好的勞動力，如果不是因為成分的關系，找媳婦都不成問題。

　　編劇有意設計了各個歷史節點，通過事件來反映這一過程。然而卻看不到大躍進大戰山河修水利的場面，看不到農業學大寨農民戰天斗地的壯麗。看不到三年自然災害時國家對農民的關懷，看不到黨員干部的模范帶頭作用。

　　劇中對文化大革命的著墨很多，幾乎全是貶的。這樣做符合全面否定文化大革命的基調。

　　牛大膽的老婆韓美麗是麥香村的造反派，對“割資本主義尾巴” “斬盡殺絕”。不知道編劇編的是那兒的事，至少筆者那個地方文化大革命期間有自留地、自留園，從來沒有禁止養雞養鴨或者不能到集市上交易。

　　筆者少年時幾乎每年都有幾次到不遠的馮家集賣菜苗、芋頭、黃煙葉，當然小豬崽是不用趕集賣的，一窩生十幾頭都被本村人買去了。印象最深的是1967年，家里的老母豬生了十六頭小豬，賣了360多元錢，家里用這筆錢蓋了“過洞子”(住房的東側加一間，既可以放東西又可以走路)還剩余許多。

　　文化大革命期間最典型的是修水庫和戰山河，都是鄉里統一組織勞動力完成的。沒有那十年的農村基本建設，改革開放憑什么一下子成功。真是吃了祖宗的遺產還罵娘!

　　按劇中表現的，這個窮山村1958年就通了電，比筆者的老家進步多了。筆者的老家1970年還點煤油燈，怎么可能到1978年還窮的叮當響!

　　筆者覺得《老農民》沒有站在歷史史實的層面去再現中國農村史，沒有從本質上理解農民，沒有真實的反映那個時代的農村生活。純粹是選取個別農村現象來詮釋政治概念。

　　這個政治概念就是徹底否定改革開放前的三十年，一切都是圍繞這個主題展開。

　　農業是國民經濟的基礎，人民公社是集體化的一種形式。并非是許多人眼里的大呼嚕，而是集中起來力量大。農民并不會因為集體勞動就偷懶，而是比學趕幫爭上游。當然，痞子和懶漢除外。

　　劇中的反面人物韓美麗，她所有的行為都不是為了自己。這種無私的人物只有那個時代才會產生。

　　共產黨執政前三十年有失誤，卻不似編劇描寫的那樣不堪。就農村而言，主流是自力更生、艱苦奮斗地、戰天斗地。農村包括各級干部及廣大社員，主要的時間和精力不是在搞政治，或者開展文化大革命。他們既積極投身社會主義建設，又通過有限的自由發展私人經濟。

　　作品沒有反映農村解放以來的變化，沒有表現人民公社的分配制度給農民的惠顧。沒有反映農業學大寨的歷史功績，沒有反映合作醫療和“普及小學教育、大辦中等教育”對農民素質的提高。

　　筆者覺得《老農民》中的故事和人物特點一定來源于生活，只不過是個別人或個別現象。如果編劇不是把作品拔的太高，妄稱是中國農民的“濃縮”或“中國農民的編年史”倒沒有什么。正如到處都有偷盜殺人的，如果把這種個別當普遍就錯了。

　　應當說圍繞農民、農村、農業創作是個非常好的平臺，只不過這種題材最好先讓農民看看，聽聽他們的意見。這部片子如果請幾個七十歲以上的老農民看的話，他們一定會指出其中許多錯誤。然而出席座談會的人物都是國家新聞出版廣電總局、中國文藝評論家協會、中國國際電視總公司和出版方山東影視傳媒集團及編劇導演。這幫人湊到一起除了互相吹捧以處，不可能提出有見地的意見。當然，真要如實反映農村農民的話，片子也無法詮釋需要的理念了。

　　在編劇看來，改革開放是在“一窮二白”的基礎上一下子飛起來的。它給人的直接感覺是共產常執政前三十年是在亂為，沒有一點兒成績。沒有脫離前三十年農民窮，農村在窮折騰，改革開放后農民一下子富了起來的俗套。這種觀點如果放在xxx時代還屬于主流觀點，而今天中央已經明確“改革前后三十年不能互相否定”，此時出現這種作品不免讓人產生唱對臺戲的印象。

　　當然絕對不能說人家是與習同志對著干，否則會被說成是亂扣帽子。況且現在主管宣傳工作的是劉同志，不能挑撥高層的關系。

　　編劇高滿堂有言在先，這部片子如果不成功就封筆。如果有人敢向政治上拉的話，人家一嬌情說不上以“政治迫害”來個移民美國，又多一個公知式的持不同政見者。

　　中國農村題材的創作者都不容易，應當保護這種特立獨行者。千萬別眼紅高滿堂一年賺3000萬，作為一個白手起家的劇作者能出人頭地很不容易。

　　順便說點筆者最近經歷的事。十多年寫了幾部小說送到出版社想碰碰運氣，負責人看過后認為可以，約筆者見面。提了幾個問題。

　　“你想評職稱嗎?”筆者說不是。

　　“你想加入書協嗎?”筆者搖了搖頭。

　　“你有權力向下攤排個萬兒八千冊嗎?”筆者說現在無職無權。

　　“你很有錢嗎?”筆者問什么意思。他說：“如果你很有錢就出版，別指望著能賣出去，送給朋友當禮物。不過出版號這里是2萬元錢，校對等另算。” 。

　　“如果這些都不存在的話，勸你不要走出版這條路。現在寫書的人有的是為了評職稱，有的為了加入書協。有權力的人可以出版后向下攤派，有錢的人可以當玩。建議你不要寫這些生活題材的東西，要寫就寫妖魔鬼怪神功俠侶的，或者是褲襠以下的。雖然不能出版，卻可以放到網上賺點擊率。等你打出名堂來出版社會來找你。”

　　“如果真的想出版的話我還有辦法，只不過需要雙方細談。”這句話回來后想了很久沒有琢磨透。后來一位朋友說：“你那么笨，給他點好處興許給你個出版號或者叢書號，你拿到小印刷廠就能出版了。”

　　當然，高滿堂是廣播電視臺藝術總監、國家一級編劇，有自己的工作室。按他自己所講，打字員端端正正地坐在面前，自己從嘴里一個字一個字的向外蹦，打字員負責錄。一部優秀的作品就產生了。

　　筆者覺得《老農民》是一部時空錯亂，情節錯置，胡編濫造，以偏概全的作品。是用藝術的手段虛無歷史。城里人或者不了解情況的年輕人看了容易誤解這就是中國農村的歷史，而經歷過那個時代的人則對此嗤之一鼻。

　　不排除是筆者的誤讀，或者一隅之見。2015.1.27

× 烏有之鄉 WYZXWK.COM

您的打賞將用于網站日常運行與維護。
幫助我們辦好網站，宣傳紅色文化！

歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉網刊微信公眾號