新中國成立后，文藝界究竟有沒有黑潮?答案是有的，有高有低。否定有黑潮正如否定地球有黑夜一樣無理。當(dāng)然，承認(rèn)有黑潮，也有個(gè)界定標(biāo)準(zhǔn)問題，也就是黑潮得有個(gè)定義。在筆者看來，凡不利于人民大眾利益，不利于人類自私本性改造的文藝潮流都是黑潮。而最近興旺的方方、抗抗和淺淺的下水道文化達(dá)到了黑潮的頂點(diǎn)，其特點(diǎn)不但思想反動(dòng)，而且藝術(shù)水準(zhǔn)也反動(dòng)，表明中國文化界腐爛透了，有不少妖怪大吐黑水，使文化黑潮洶涌澎湃。

　　黑潮文化根子是資改派路線的放縱，最早表現(xiàn)為文化大革命后的“傷痕文學(xué)”，可稱之為反動(dòng)文藝黑潮的祖宗。傷痕文學(xué)代表作有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、張賢亮的《靈與肉》、古華的《爬滿青藤的木屋》、張弦的《被愛情遺忘的角落》、王安憶的《本次列車終點(diǎn)》和辛北的《走出迷惘》等，都是控訴毛時(shí)代的苦難。而其重量極作品《河殤》，己不滿足于聲討社會(huì)主義，而把矛頭指向了中華民族文化，成了漢奸文化。傷痕文學(xué)掀起的惡浪很快影響到社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)，形成了以謠言(如餓死三千萬等)為特色的席卷全國的崇洋媚外的反馬克思主義、反毛澤東、反社會(huì)主義、反人民大眾、反黨、反民族的資改派大合唱。而方方、抗抗、淺淺的下水道文化是這種大合唱的最見不得人的哀鳴。

　　毛澤東早就對(duì)文藝的黑與白標(biāo)準(zhǔn)作出了經(jīng)典表述： “文藝很好地成為整個(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分，作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭。”而傷痕文學(xué)為源頭的方方、抗抗、淺淺下水道文化黑潮主旨是控訴共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新中國，并沒有成為整個(gè)革命機(jī)器的一部分而成為告別革命機(jī)器的一部分;并沒有團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人，而是瘋狂分裂人民、愚弄人民、打擊人民。

　　毛澤東指出立場問題。“我們是站在無產(chǎn)階級(jí)的和人民大眾的立場。”而傷痕文學(xué)及方方、抗抗、淺淺下水道文化，是站在反無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾的力場，極力聲討代表無產(chǎn)者和人民大眾的樣板戲等，或歌頌古代的帝王將相、才子佳人;或贊美當(dāng)代的權(quán)貴、知識(shí)精英、資本家;或崇洋媚外，歌頌藍(lán)色文明，聲討黃色文明，甘當(dāng)文化漢奸，充斥在各種媒體。

　　文藝是為什么人的問題，本來是馬列毛早已解決了的。而在改革開放后新中國從事文學(xué)藝術(shù)工作的人對(duì)這個(gè)問題卻動(dòng)搖和轉(zhuǎn)向了，在他們的情緒中，在他們的作品中，在他們的行動(dòng)中，在他們對(duì)于文藝方針問題的意見中，或多或少地發(fā)生和群眾的需要不相符合的情形，而傷痕文學(xué)及方方、抗抗、淺淺下水道文化起了逆流先鋒作用。新中國成立后，從事于偉大解放后斗爭大批的文化人、文學(xué)家、藝術(shù)家以及一般文藝工作者，為著共產(chǎn)主義、社會(huì)主義事業(yè)努力工作著，整個(gè)文學(xué)工作，戲劇工作，音樂工作，美術(shù)工作，都有了很大的成績。但這些成績基本上被傷痕文學(xué)及方方、抗抗、淺淺下水道文化否定了，在她們看來，新中國的天不是明朗的天，而是人間地獄。難道這種文藝不是為著剝削者壓迫者們張目的嗎?不是為地主階級(jí)的，資產(chǎn)階級(jí)、官僚階級(jí)和帝國主義服務(wù)的反動(dòng)文學(xué)藝術(shù)嗎?可奇怪的是，到了深入反思改革的今天，這種反動(dòng)文藝至今沒有受到徹底批判，而且在新中國還有非常大的勢力。

　　什么是人民大眾呢?占全人口百分之九十以上的人民，是工人、農(nóng)民、兵士和城市小資產(chǎn)階級(jí)是人民大眾的主體。進(jìn)步的光明的革命文藝工作者，第一是為工人的，這是領(lǐng)導(dǎo)革命的階級(jí)。第二是為農(nóng)民的，他們是革命中最廣大最堅(jiān)決的同盟軍。第三是人民武裝隊(duì)伍，他們是人民政權(quán)的柱石。第四是城市小資產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)群眾和知識(shí)分子，他們是工農(nóng)大眾的朋友。這四種人，就是中華民族的最大部分，就是最廣大的人民大眾，進(jìn)步和光明的革命文藝工作者應(yīng)該無條件地為這四種人民服務(wù)。

　　什么是非人民大眾呢?占全人口不足百分之十的新老帝國主義者、新老專制主義者、新老反動(dòng)精英主義者、新老官僚資產(chǎn)階級(jí)這四種人不屬于人民大眾，他們是人民的敵人。反動(dòng)的黑暗的文藝工作者必然是為以上四種人服務(wù)。方方、抗抗、淺淺下水道文學(xué)黑潮就是為人民的敵人服務(wù)的文藝形式，他們的手段就是通過造謠、顛倒黑白，妖魔化共產(chǎn)黨和社會(huì)主義及其代表人物，以達(dá)到迷惑人民大眾，恢復(fù)舊中國，成為帝國主義附庸的罪惡目的。

　　為人民大眾服務(wù)，不能站在百分之十的帝國主義者、專制主義者、反動(dòng)精英主義者、官僚資產(chǎn)階級(jí)立場，也不能站在小資產(chǎn)階級(jí)的立場上。沒有多少小資產(chǎn)階級(jí)文藝工作者會(huì)把工農(nóng)兵群眾看得比小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子還不重要的。他們的作品描寫小資產(chǎn)階級(jí)比對(duì)描寫工農(nóng)兵重要得多。大量的娛樂性為包裝的文藝作品，不去反映活生生的人民大眾水深火熱的處境，不去揭露社會(huì)的黑暗面，這些所有的娛樂作品最后都會(huì)成為人民大眾的精神鴉片，成為帝國主義者、反動(dòng)精英主義者、官僚資產(chǎn)階級(jí)的幫兇。也是方方、抗抗、淺淺下水道文化的幫兇。

　　傷痕及下水道文學(xué)至今市場紅火，如方方、抗抗、淺淺下水道文化大興其道就是例子。批判和肅清傷痕文學(xué)、下水道文為代表的文藝黑潮，團(tuán)結(jié)教育文學(xué)迷途者，最大限度地孤立至今不肯悔改的反毛澤東、反社會(huì)主義、反人民大眾、反黨、反民族的少數(shù)方方、抗抗、淺淺類下水道文化反動(dòng)分子，把她們掃進(jìn)歷史垃圾堆，重新匯合全心全意為人民大眾、為工農(nóng)兵、為社會(huì)主義服務(wù)的革命文藝紅流，是當(dāng)代革命進(jìn)步知識(shí)分子、文藝工作者的偉大而光榮的歷史使命。

　　二0二一年二月一日

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