72年前毛主席在延安召開的文藝座談會是一次振聾發聵的會議。它是延安整風運動的一個重要組成部分。這個會議對于解決黨的文藝工作和黨的整個工作的關系問題、文藝為什么人的問題、普及與提高的問題、內容和形式統一的問題、歌頌和暴露的問題等，作了深入剖析，提出并解決了一系列帶有根本性的理論和政策問題，明確提出了文藝為工農兵服務的方針，強調文藝工作者必須到群眾中去、到火熱的斗爭中去，熟悉工農兵，轉變立足點，為革命事業作出積極貢獻。

　　這個劃時代的會議用無產階級的精神食糧武裝了文藝工作者，從而文藝成了團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，為最終打敗日寇和推翻國民黨反動統治做出了特殊貢獻。

　　72年后的2014年10月15日，習近平總書記在京主持召開文藝工作座談會并發表重要講話。他強調，文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認識文藝的地位和作用，認識自己所擔負的歷史使命和責任，堅持以人民為中心的創作導向，努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。

　　顯然，兩次會議的時代背景完全不同，今天面對的已經不是正面拿槍的敵人，而是“糖衣炮彈”。但兩次會議的任務都沒有改變：都是分析、解決文藝發展中的問題。

　　總書記在充分肯定長期以來，廣大文藝工作者致力于文藝創作、表演、研究、傳播，在各自領域辛勤耕耘、服務人民，取得了顯著成績的同時，又尖銳地指出有的人在市場經濟大潮中迷失了方向，在為什么人的問題上發生了偏差，他直指當下的不良傾向，振聾發聵。

　　一是許多文藝工作者完全以經濟效益為創作出發點，身陷拜金主義泥潭無法自拔，滿身銅臭味。為了收視率，電視節目千篇一律，原創能力大大喪失，甚至一些主打獵奇、窺視隱私、以無恥為原料、拿缺點當笑料的節目大行其道。為了票房，賣座與否成為一些導演接片拍片的唯一出發點，爛片大行其道，許多優秀作品“叫好不叫座”。當金錢成為唯一標準，經濟效益被無限放大時，藝術便漸行漸遠。鑒于此，習近平特別強調，文藝不能不能當市場的奴隸。

　　二是藝術一定要腳踩堅實的大地，“不能在為了誰的問題上產生偏差，否則文藝就沒有生命力。”當下，有些所謂的藝術家，頭頂榮譽腳踩光環，卻鮮有創作出令老百姓滿意的作品。病癥就出在沒有真正“深入群眾、深入生活”，即使偶爾人下去了，心還高高在上，對生活的認識也是蜻蜓點水，這樣就很難創作出有分量的作品。

　　三是當下，過度娛樂化充斥熒屏，兇殺、打斗、色情營造的感官生理刺激沖淡乃至取代了文藝的精神美感。身為“人類進步的階梯”的圖書也未能幸免，內容“害人”，封面“嚇人”，標題“雷人”的書籍，居然被擺放在書店的關鍵架位。隨著互聯網的發展和普及，低俗的作品更是如癌細胞一樣滋生擴散。對此，習近平警示，低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。追求真善美是文藝的永恒價值。讓人動心，讓人們的靈魂經受洗禮發現自然的美、生活的美、心靈的美才是藝術最高境界。

　　四是近年來，文藝工作中出現了一種竭力回避愛國主義崇高價值的做法。有人甚至標榜“普世價值”，用鄙棄的神情和眼光挖苦貶低弘揚愛國主義主旋律的文藝創作;還有人打著各種旗號顛覆歷史，丑化人民群眾和英雄人物。習近平強調，要把愛國主義作為文藝創作的主旋律，引導人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣。

　　五是當下在一些錯誤理論和思潮的影響下，文藝工作中食洋不化、東施效顰的現象并不少見，一些人把西方文藝理論和理念當做圭臬，照搬照拿、囫圇吞棗;還有人在進行文藝創作時，輕賤民族文化和審美傳統，以獲得西方人認可為最高追求。針對這種現象，習近平指明了方向：堅持洋為中用、開拓創新，做到中西合璧、融會貫通。

　　六是不少文藝界人士指出，文藝創作的繁而不榮、興而不旺的一個重要原因在于文藝創作缺少批評精神，失卻批評的鞭策和佑護。還有人一針見血，“文藝批評已經蛻變成文藝表揚”，一些宣傳和炒作代替了文藝批評， “友情褒揚”、“紅包評論”更使得文藝批評面臨誠信危機。為此習近平倡導說真話、講道理。

　　習總語重心長地指出：“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。當高樓大廈在我國大地上遍地林立時，中華民族精神的大廈也應該巍然聳立。”

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