毛澤東用文房四寶打敗國(guó)民黨四大家族！

作者:嘯冰

人民網(wǎng)強(qiáng)國(guó)博客 2011-10-05 05:48:22

:http://blog.people.com.cn/blog/trackback.

Do·wlog_id=1317765126358504

毛澤東一生非常熱愛書法，對(duì)毛筆及墨、紙、硯“文房四寶”特別愛護(hù)珍惜。據(jù)在毛澤東身邊的警衛(wèi)員回憶，毛澤東常說:“我用‘文房四寶’要打敗國(guó)民黨四大家族。”

戰(zhàn)爭(zhēng)年代，從江西根據(jù)地到延安，他一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他交待警衛(wèi)員陳昌奉:“我到哪里，不吃飯、不洗腳也要先把‘文房四寶’擺放好，隨時(shí)讓我工作學(xué)習(xí)。”除了批閱文件，撰寫文章，毛澤東一有空，就會(huì)抓緊時(shí)間練習(xí)書法。他說:“習(xí)練書法是很好的休息，是積極的消遣娛樂，也是養(yǎng)神健腦健身之法。”

紅軍長(zhǎng)征時(shí)期他在遵義縣北的婁山關(guān)，見一石碑上刻的“婁山關(guān)”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。他在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反復(fù)揣摩，不斷用手比劃運(yùn)筆，嘴里說著:“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊！”

有一次，在一座廟里見到許多書法造詣很高的碑文，毛澤東也抽空研究。他說:“中國(guó)的廟宇也是書法勝地，許多古廟都有很有價(jià)值的書法作品，稱得上是書法藝術(shù)的寶庫。”

1936年，毛澤東在大西北艱苦戰(zhàn)斗之余，偶然看到天地茫茫的雪景場(chǎng)面，神思頓發(fā)，寫出了名垂千古之作——《沁園春·雪》：“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。”但是直到毛澤東于1945年重慶談判時(shí)手書贈(zèng)柳亞子此詞，才使得毛澤東的詩人身份被舉國(guó)上下所知曉，而毛澤東豪邁不羈的書風(fēng)也隨著詩詞的廣泛流傳而漸漸被國(guó)人所熟悉和欣賞。      

“學(xué)我者生，似我者死”。這是藝術(shù)創(chuàng)作中一條亙古不變的實(shí)踐規(guī)律。毛澤東的書法藝術(shù)實(shí)踐,其實(shí)就是對(duì)這條格言的完美詮釋。他學(xué)習(xí)過歷代書法大家,但又沒有專門師從哪一位書法大家,而是博采眾長(zhǎng),融于筆下,誠(chéng)可謂“我自用我法”的典范。從他所遺留下來的早期墨跡中,雖然也可以追根溯源出歷史上一些書法大家的藝術(shù)特點(diǎn),但都已被他融會(huì)貫通,古為今用從而自成一體了。眾所周知，毛澤東極擅草書，他的草書代表性作品，同樣創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。由于毛澤東關(guān)于自己書法實(shí)踐的論述并不多見，他的書法學(xué)習(xí)之路徑我們自然無從全面知曉。毛岸青和邵華在一篇回憶文章中曾經(jīng)寫道:“爸爸最喜歡王羲之、王獻(xiàn)之的字帖和懷素的草書帖，常利用飯后短暫的時(shí)間臨摹、琢磨，從中研究吸取對(duì)自己有用的東西。”曾經(jīng)在毛澤東身邊工作過的人員，通過對(duì)毛澤東批閱碑帖和遺留的大量墨跡分析，指出毛澤東是以晉唐楷書和魏碑錘煉了書寫的功力，進(jìn)而吸收“二王”行書的長(zhǎng)處，再則十分喜愛懷素、孫過庭的草書，同時(shí)博覽群帖，于是融各家之長(zhǎng)，最終形成了自己揮灑自如、筆走游龍、剛勁奔放的“毛體”風(fēng)格。毛澤東的書法在結(jié)體和章法上突出粗細(xì)、輕重、方圓、剛?cè)帷?rùn)燥、高低、長(zhǎng)短、虛實(shí)、疏密的強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)出濃郁的浪漫主義色彩與隨心所欲的奔放大氣，而在這背后所反映的是他極為自信的藝術(shù)掌控力。再配合毛澤東詩詞里所蘊(yùn)含的斗志昂揚(yáng)的豪邁意境，詩詞與書法渾然天成，共同譜寫出一曲昂揚(yáng)激越的藝術(shù)“交響樂”。

毛澤東在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了獨(dú)具特色的書風(fēng)。如果把歷史長(zhǎng)河中所涌現(xiàn)出的書法大家們比喻為“秦皇漢武”、“唐宗宋祖”，那么正是“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的豪情與膽識(shí)，塑造了毛澤東那“師古而不泥古”的獨(dú)步書林的風(fēng)格。而毛澤東的社會(huì)知識(shí)、戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)恰恰又是和他的詩詞作品書法藝術(shù)一脈相承。大氣磅礴的詩詞，揮灑自如、剛勁奔放、虛虛實(shí)實(shí)的書法，是他在“革命大學(xué)戰(zhàn)爭(zhēng)系”（毛澤東自己所言）取得了驕人成績(jī)的有力證明。他的書法風(fēng)格在“四渡赤水”等戰(zhàn)爭(zhēng)中反映得淋漓盡致。虛虛實(shí)實(shí)的游擊戰(zhàn)術(shù)，氣勢(shì)恢宏的渡江戰(zhàn)役不正是毛澤東書法風(fēng)格的真實(shí)展現(xiàn)！

“我用‘文房四寶’要打敗國(guó)民黨四大家族”是對(duì)一個(gè)不會(huì)打槍的軍事家、一代偉人的最精準(zhǔn)的結(jié)論。  

史海：毛澤東如何用文房四寶打敗四大家族

中華網(wǎng) 2011-02-21 08:43:43 人民政協(xié)報(bào)、新華網(wǎng)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d55fe3e0102dvbt.html

    毛澤東晚年的書法藝術(shù)，冠絕一時(shí)。而他一生，都非常熱愛書法，關(guān)于這位偉人與書法的故事，講起來也是膾炙人口。

    毛澤東8歲進(jìn)私塾，對(duì)毛筆字的書寫產(chǎn)生了極大的興趣，自此與翰墨結(jié)下不解之緣而成為當(dāng)代書法巨匠。早期的書法藝術(shù)即得力于鐘王，在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖的基礎(chǔ)上下了較深的功夫，為他一生的書法風(fēng)格的形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    毛澤東在指揮中國(guó)革命各個(gè)戰(zhàn)略階段之余，一直不忘他的書法實(shí)踐，時(shí)常披覽碑帖，從江西根據(jù)地到延安，毛澤東身邊別無長(zhǎng)物，卻一直把晉唐小楷等他閱讀臨寫過的法帖帶在身邊。他的書法成就在于狂草，來源于張旭、懷素。中年以后，形成了獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有強(qiáng)烈的視覺美感。他的字，既充滿激情，又有理性。

    看他的草書，視線不由自主地受到牽引，隨著他草書的線條、用筆，時(shí)緊時(shí)密，時(shí)快時(shí)慢。籠罩在他草書制造的“氣場(chǎng)”中，就像在現(xiàn)實(shí)生活中被他的偉人風(fēng)范所吸引一樣。

    秋收起義后，毛澤東率部來到江西永都縣，賀子珍和父親知他喜歡書法，習(xí)慣用毛筆起草文件和書寫文稿，就經(jīng)常給他購(gòu)買筆墨硯紙準(zhǔn)備著。毛喜歡用毛筆和鉛筆。在江西和福建作調(diào)查和記錄時(shí)他大多用鉛筆，而起草文憑、書寫材料時(shí)則一律用毛筆。毛對(duì)毛筆及墨、硯、紙“文房四寶”特別愛護(hù)珍惜。他常說：“我用'文房四寶'要打敗國(guó)民黨四大家族”。

賀子珍也喜愛書法，她寫得一手清秀俏麗的好字。她也非常喜歡毛澤東的書法，兩人在江西結(jié)婚時(shí)，賀親手做了一個(gè)多用挎包送給了毛。這個(gè)挎包用江西農(nóng)村整幅藍(lán)土布縫制，挎包有好多個(gè)用來裝文房四寶的口袋。這個(gè)挎包跟著毛澤東走南闖北，他交待警衛(wèi)員陳昌奉：“我到哪里，不吃飯、不洗腳也要先把'文房四寶'擺放好，隨時(shí)讓我工作學(xué)習(xí)。”除了批閱文件，撰寫文章，毛澤東一有空，就會(huì)抓緊時(shí)間練習(xí)書法。他說：“習(xí)練書法是很好的休息，是積極的消遣娛樂，也是養(yǎng)神健腦健身之法。”也難怪毛澤東特別喜歡這個(gè)快捷又實(shí)用的挎包了。

賀子珍經(jīng)常和毛澤東一起切磋書法藝術(shù)，毛說：“字要寫得好，就得起得早；字要寫得美，必須勤磨煉；刻苦自勵(lì)，窮而后工，才能得心應(yīng)手。學(xué)字要有帖，帖中要發(fā)揮。”毛主張習(xí)字要有體，但不一定完全受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博收，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格特點(diǎn)，要能適用，雅俗共賞，才能引人入勝。

正如此，毛澤東學(xué)習(xí)書法過程中，研究學(xué)習(xí)的范圍很廣。紅軍長(zhǎng)征時(shí)期他在遵義縣北的婁山關(guān)，見一刻石碑上刻的“婁山關(guān)”三字不僅寫得蒼勁挺拔，而且石工刻得也如眼前峻峰峭壁，堪稱佳作。毛在這塊石碑前停留良久，感嘆再三，他反復(fù)揣摩，不斷用手比劃運(yùn)筆，嘴里說著：“可惜這碑不知出自哪朝哪代哪位名家之手啊!”他問陳昌奉等“'婁山關(guān)'刻碑做什么呢?”同志們答不上來。毛澤東解釋說道：“關(guān)乃要塞重地，是出入的通道，因此常以碑柱碑石為界，區(qū)分和標(biāo)志地名”。還有一次部隊(duì)到武夷關(guān)，在一座廟里見到許多書法造詣很高的碑文，毛也抽空研究它們。他說：“中國(guó)的廟宇也是書法勝地，許多古廟都有很有價(jià)值的書法作品，稱得上是書法藝術(shù)的寶庫。”

在毛澤東身邊工作的同志都深深感受到，毛不僅自己酷愛書法，也非常希望大家都認(rèn)真學(xué)習(xí)書法。他很關(guān)心大家的學(xué)習(xí)和習(xí)字。不少在他身邊工作的同志，調(diào)到前線或外地工作之后，給主席寫信，毛澤東都要評(píng)價(jià)他們的字。他常常對(duì)身邊的人說，誰的文化提高了，誰的字寫得好了。

 的確，毛澤東一生都沒有和“文房四寶”須臾分開，他的書法造詣堪稱一代大家。

 毛澤東的著作甚豐，惟對(duì)書法藝術(shù)的見解，卻沒有專門論述。但從他平時(shí)談?wù)摃ǖ囊恍┭哉撝校€是可以歸納出如下幾點(diǎn)：

 一、書法里充滿了辯證法。他說：“字的結(jié)構(gòu)有大小、疏密，筆劃有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、交叉，筆勢(shì)上又有虛與實(shí)，動(dòng)與靜，布局上有行與行間的關(guān)系、黑白之間的關(guān)系。你看，這一對(duì)對(duì)的矛盾都是對(duì)立的統(tǒng)一啊!既有矛盾，又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國(guó)的書法里充滿了辯證法呀!”

二、字要骨神兼?zhèn)洹Ｋ赋觯骸叭擞邢衩病⒔罟恰⒕瘢忠灿邢衩病⒔罟恰⑸耥崱！币虼耍R帖，“最初要照原樣寫，以后練多了，要仿其形，取其神。”他說，“字和人一樣，也有筋骨和靈魂。練久了，就會(huì)找到筋骨，寫出神韻。”所謂筋骨，是字的形貌、氣勢(shì)和力量；所謂靈魂，是字的內(nèi)質(zhì)、神韻。古人的字，一般地說，北碑尚骨，南帖尚神。毛澤東則主張骨神兼?zhèn)洹?/p>

 三、既廣采博取，又獨(dú)具風(fēng)格。毛澤東說：“學(xué)字要有帖，學(xué)好后要發(fā)揮。習(xí)字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博取，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格，才能引人入勝。”

 這些書法理論，是毛澤東從借鑒古人的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)自己的實(shí)踐中提煉出來的。

毛澤東書法的演變，可以分為三個(gè)階段—--

青年時(shí)代可謂第一階段。這一階段多為楷書，字體工而有力，有些寫得特別工整。

 1921年　到1949年，可謂第二階段。在建黨初期，特別是在上世紀(jì)三四十年代那戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中，他運(yùn)籌帷幄，為使機(jī)要人員傳達(dá)準(zhǔn)確迅速無誤，他起草的文電多是行(書)而不是草。三十年代字體清秀，字形略長(zhǎng)，上下自左向右略有傾斜。1941年以后變?yōu)樽杂蚁蜃舐杂袃A斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文電等。

1949年進(jìn)北京以后，可謂第三階段。這時(shí)，情況變了，條件好了，毛澤東除起草公務(wù)活動(dòng)的文電外，還寫了一千多封回復(fù)親朋故舊和素不相識(shí)的群眾的信。從中可以看到他的字越寫越好，越寫越草。然而，他的復(fù)信是視對(duì)象而別的，給高級(jí)民主人士、老先生、科學(xué)家、教授等的書信多為草書，有些寫得非常之草；反之，對(duì)文化程度低的人，字都寫得比較清楚工整。

毛澤東的書體，從學(xué)生時(shí)代到五六十年代有很大變化，這和筆有關(guān)系。新筆寫的字筆鋒更明顯更突出。但主要還是他的功力和字體有變化。要觀察毛澤東字體的變化，除從總體上看，還有一個(gè)辦法，就是看他的簽名。1943年以前“毛澤東”的“毛”字一般都是從上面下來，再這么一轉(zhuǎn)，一筆寫成。1943年以后，“毛”字寫成四筆，先點(diǎn)三點(diǎn)，然后再豎彎勾。到1948年、1949年，又變了，從1948年2月他修改中央一個(gè)文件時(shí)寫的幾封信到1949年9月給宋慶齡或任弼時(shí)的信，“毛澤東”三個(gè)字中，“毛”字變化不大，“澤東”二字變化則很大。

 50年代以后，毛澤東的字變得非常之好看，這和他那時(shí)的練字有關(guān)系。

進(jìn)城以后，毛澤東的工作雖仍然十分繁忙，但客觀條件比進(jìn)城前好多了，可以看到歷代書法家的碑帖，當(dāng)時(shí)中辦秘書室就專門為毛澤東購(gòu)買書籍、收集字帖，收有各種碑帖達(dá)數(shù)百部。50年代毛澤東休息時(shí)書寫了數(shù)百首古詩詞，一首詩往往書寫五六次，六七次，甚至十來次。他作詩詞也多是書寫許多次，且多為草書。毛澤東的書法最好的時(shí)期是50年代末到60年代初，例如他書寫的詩詞，給華羅庚、章士釗的信件等，都非常之美。看毛澤東手跡稱得上是一種享受，看過后還是想看，每看一遍都受啟發(fā)。毛澤東的書法深受讀者們的喜愛。（華老原題：毛澤東一生熱愛書法：越寫越好，越寫越草）