世界杯霸占熒屏的季節，FOX開播《暴君》(Tyrant)，一天時間，他們差不多就踢進了艾美獎的決賽圈，因為第一季第一集的評論據說已經超過《紙牌屋》。

　　《暴君》的話題性毫無疑問強過《紙牌屋》，雖然劇情虛構了一個中東國家，但是處處細節都提示觀眾，這是一個發生在像敘利亞這樣國家的故事。播出才一集，網上關于“民主”和“暴君”的討論已經刀光劍影充滿血腥，一個觀察是，“民主”粉絲如今說話越來越暴力。

　　因為只有第一集出街，此劇會不會比白宮對“民主”多一點反省，現在還沒法估測，但從該劇的一句話概括，“講述一個普通美國家庭被卷入中東國家暴亂的故事”，我們大約可以感受到，美國價值觀的子午線已經彰然若顯。而且，從第一集的人物設置中就能看到，這未來的暴君，逃不過美國價值觀的拷問。皇天后土，真是非常討厭美劇的這種家庭設置：又傻又天真的妻子，享樂兼搞基的后代一號，保守愛家人的后代二號，換言之，偉大的主人公身邊，總要標配三個豬一樣的隊友來映射美國價值。前兩年，《國土安全》就是被這種設置拖累的，因此，看到《國土安全》的制作人又出現在《暴君》中，我就想邪惡地祝福未來的暴君：如果你不能黑化你的家人，那就甩掉他們。

　　這當然是不可能的，《暴君》的現有脈絡顯然還只能支持一個“家庭教父”戲，不過，我想說，《暴君》對電影《教父》結構的征用，正是此劇出手就成功的關鍵。說到底，中東的背景，不過象征了美劇的野心和虛弱，一方面，他們要用美劇去格式化全世界的故事，另一方面，美國本土已經沒有教父的土壤。但是，《教父》的結構的確具有史詩性，拓展到一個國家敘事中，也能讓全世界觀眾興奮不已。我的感覺是，隨著《暴君》浮出水面，電視劇將全面征用電影資源，包括《教父》這樣的經典結構，更重要的是，包括大衛·芬奇、大衛·葉茨這些大導演。

　　去年，《暴君》還在籌拍的時候，媒體就一直傳各種消息，說李安要掌鏡此劇。此事雖然最終沒成，但是李安進入美劇界已是呼之欲出的事。作為電影界里最電影的導演，李安跨入美劇毫無疑問是一個信號：一大波電影導演即將來襲。

　　斯皮爾伯格進入電視劇有年頭了，《兄弟連》、《太平洋戰爭》都是熱門劇，馬丁·斯科塞斯的《大西洋帝國》已成經典。從前，電影導演在好萊塢走投無路才到電視界混飯，現在，艾美獎的得主都是好萊塢最炙手可熱的腕兒。今天的飯桌上，談論到大衛·芬奇，當然是因為他的《紙牌屋》，而靠著《紙牌屋》，碟片店的老板說，《搏擊俱樂部》也賣出了十多張。

　　靠著美劇，美國電影還能全世界混臉熟，而以后的影像秩序，一定是，電視劇導演場上踢，電影導演當替補。

　　原標題：一大波導演即將來襲

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