《引爆者》很可能是一部被大大低估的電影。

　　這部電影被包裝成了警匪-復(fù)仇類型，按照類型片標(biāo)準(zhǔn)的確可以找出不少邏輯漏洞，情節(jié)上也有些拖沓。

　　但是，如果把這部電影當(dāng)成是批判現(xiàn)實(shí)主義的作品，我們就會發(fā)現(xiàn)，《引爆者》可能蘊(yùn)含著始料未及的豐富內(nèi)容。

　　可以從很多角度解讀《引爆者》。

　　從時(shí)代演進(jìn)的角度看，《引爆者》可以視為《暴雪將至》的續(xù)集【點(diǎn)擊閱讀】。有趣的是，這兩部電影的男主角都是段奕宏。

　　在《暴雪將至》中，改制下崗的“暴雪”始終將至未至，但給影片中的每一個(gè)人都造成了極大壓力，他們因此而瘋狂、而偷盜、而賣淫、而殺人……但等到“暴雪”真正降臨了，影片卻結(jié)束了，我們不知道“暴雪過后”的世界是什么樣子的。

　　《引爆者》填補(bǔ)了這一空白，向觀眾展示了“暴雪”之后的“美妙”世界。

　　《引爆者》的時(shí)代應(yīng)該比《暴雪將至》晚了大約十五到二十年，“余國偉”（《暴雪將至》主人公）已經(jīng)退出歷史舞臺，如果還活著，應(yīng)該是靠領(lǐng)低保過日子的退休老人。

　　他社會學(xué)意義上的“兒子”趙旭東(《引爆者》主人公)已經(jīng)長大了。趙旭東完全沒有做為一個(gè)自豪的“國營廠職工”的經(jīng)歷和記憶，因此也沒有是不是會失去“體制身份”的煩惱，作為一個(gè)在私人煤礦中打工的“炮工”，他早已習(xí)慣了靠礦主的恩賜過朝不保夕的生活，如果不是一場意外的飛來橫禍，他甚至?xí)軡M意這樣的日子。

　　從社會變遷的角度看，《引爆者》向我們展示的世界，表明中國社會終于“正常”了。

　　在發(fā)下了“不蓋格死路一條”的鏗鏘誓言、經(jīng)歷了三十多年“壯士斷腕”式的蓋格之后，中國社會不僅已經(jīng)和國際接軌，而且也已經(jīng)和幾千年的歷史接軌。

　　真的，歷史從來都是這樣的!自原始社會解體之后，從來都是少數(shù)人剝削、壓迫多數(shù)人，從來都是“勞心者治人，勞力者治于人”。

　　從歷史長河的角度看，1949年后的第一個(gè)三十年，其實(shí)是極為“反常的”，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代居然嘗試建立多數(shù)人的統(tǒng)治，居然要建立一個(gè)“沒有人剝削人，人壓迫人的社會”，在那個(gè)時(shí)代，煤礦工人不僅工資高，福利待遇好，而且還有自己的專屬療養(yǎng)院，這不是反常又是什么呢?

　　從電影分類的角度看，《引爆者》表明左翼電影再次出現(xiàn)了。

　　上世紀(jì)八十年代以來，中國的左翼電影已經(jīng)消失了將近四十年。除了為數(shù)不多的幾部如《鋼的琴》、《讓子彈飛》之外，中國的電影基本都可以歸為右翼電影，都在為資本和西方的統(tǒng)治重歸中國鳴鑼開道，比如宣揚(yáng)主動做奴隸的《英雄》、控訴解放戰(zhàn)爭的《集結(jié)號》、宣揚(yáng)依靠洋人拯救的《金陵十三釵》、控訴社會主義革命的《歸來》……等等，不勝枚舉。

　　《引爆者》的出現(xiàn)意味著，在中國社會終于和世界、和歷史接軌之后，文化也開始和世界、和歷史接軌了——無論中國還是世界，進(jìn)步文化從來都是對弱肉強(qiáng)食，對朱門酒肉臭，路有凍死骨的殘酷現(xiàn)象持強(qiáng)烈批判態(tài)度，像中國最近三十多年的文化那樣公然鼓吹弱肉強(qiáng)食，鼓吹剝削有理，壓迫有功，反而是一種反常。

　　《引爆者》歌頌了反抗，這是屁民的反抗，是小人物的反抗，是無望者的反抗，是個(gè)體化的反抗，也是必然會失敗的反抗！

　　不過這不要緊，最重要的是影片通過屁民趙旭東的反抗，摧毀了資本統(tǒng)治在道德上的正當(dāng)性，凡是同情趙旭東的人，沒有人會認(rèn)為煤老板李毅、程飛的統(tǒng)治是合理的，是應(yīng)該永遠(yuǎn)存在下去的。

　　這和《中國合伙人》、《小時(shí)代》、《大宅門》、《喬家大院》等汗牛充棟的堪稱“資本浪漫主義”的作品對資本及其人格化的美化形成了鮮明對比。

　　《引爆者》的導(dǎo)演常征，被媒體稱為第七代導(dǎo)演，我對這個(gè)分類持保留看法。不過不管是第幾代，《引爆者》的出現(xiàn)，表明年輕導(dǎo)演已經(jīng)走出了張藝謀、陳凱歌、馮小剛、賈樟柯等人的陰影，他們擺脫了喋喋不休的自由主義陳詞濫調(diào)的糾纏，開始直面“暴雪”之后的慘淡人生與淋漓鮮血，他們沒有興趣繼續(xù)控訴社會主義、控訴中國革命、控訴文革，他們開始關(guān)注中國當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)，和這些生氣勃勃的年輕導(dǎo)演相比，張藝謀、馮小剛不過是冢中枯骨罷了。

　　從社會學(xué)的角度看，《引爆者》也可以說是對山西的煤礦私有化運(yùn)動做了一次藝術(shù)化的總結(jié)。

　　在記憶當(dāng)中，山西一直是一個(gè)美麗的地方，“人說山西好風(fēng)光，地肥水美五谷香”，但自從山西豐富的煤炭資源按照“大礦大開，小礦小開，有水快流”的原則大規(guī)模私有化之后，山西就和“煤老板”和“礦難”這兩個(gè)關(guān)鍵詞緊緊聯(lián)系在一起，在幾乎長達(dá)10年的時(shí)間里，每隔幾個(gè)月就會出現(xiàn)一次轟動全國的大礦難，與此同時(shí)，煤老板的財(cái)富卻如同變魔術(shù)一樣快速增長，他們不僅買遍了一線城市的豪宅，還把金錢撒向全世界。

　　《引爆者》形象地告訴我們，曾經(jīng)被欽定為代表先進(jìn)生產(chǎn)力，并被主流媒體熱烈歡呼的“新階層”，在現(xiàn)實(shí)生活中是什么樣子的：根本沒有主流經(jīng)濟(jì)學(xué)家所允諾的“自由交易”，“金錢+暴力兇殺”才是資本建立統(tǒng)治的全部秘密，離開了暴力和兇殺，資本的統(tǒng)治一天也混不下去。

　　煤老板的金庫里，塞滿了煤礦工人的尸骨！

　　私有化，就是把工人階級的骸骨，轉(zhuǎn)化為資本家的金條，如此而已。

　　在影片的最后，九死一生的趙旭東對遲遲趕來的警察哀怨而又憤懣的說：“你他媽就知道干我！”這引起了笑場。

　　其實(shí)這一點(diǎn)都不好笑，這句話實(shí)際上道出了一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)：在資本的統(tǒng)治確立之后，資本完全可以通過“合法”的手段，或假手他人來傷害工人，像片中煤老板李毅那樣動輒親手殺人的事是很少的，而工人的反抗卻不可能不是“非法”的，所以他們也就不能不成為警方的主要打擊對象——“你他媽就知道干我!”

　　記得列寧說什么來著？“國家是階級統(tǒng)治的工具”？一聲嘆息！

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