蓋里設(shè)計：泉州當代藝術(shù)博物館模型
蓋里設(shè)計：西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館
據(jù)人民網(wǎng)、《東方早報》2011年8月10有關(guān)報道，泉州市將出資10多億人民幣建造泉州市當代藝術(shù)博物館，號稱“世界一流博物館”。博物館將由美國建筑師蓋里(F. Gehry)負責設(shè)計，美國古根海姆博物館前館長——克倫斯（T. Krens）“負責美術(shù)館運營策劃”， 蔡國強擔任藝術(shù)總監(jiān)。
模型圖片顯示，這是一座比央視大樓更惡俗的建筑，更挑釁中國人的常識，嘲諷中國人智商。不管是外形還是品味上，是真正的垃圾建筑。
尤其是，這個項目的靈魂人物——克倫斯，長期推廣“古根海姆博物館模式”，在世界各地到處遭遇失敗！
法國畢加索博物館館長讓·克萊爾（J. Clair）揭露克倫斯說：“一個冒險家，一個賭徒，一個陀思妥耶夫斯基式的騙子，更是一個特別執(zhí)拗的商人。他的正式傳記說他是‘藝術(shù)史和文化產(chǎn)業(yè)管理的專家，畢業(yè)于一所管理學院’。但事實上，他沒有任何特殊的大學文憑，也沒有任何藝術(shù)史和商務(wù)管理的文憑……”
——《博物館的困病》（Malaise dans les musées，F(xiàn)lammarion，2007，p.67）
這位真正的“三無人員”——無大學文憑、無藝術(shù)史、無商務(wù)管理學歷，憑借其“冒險家”和“賭徒”的功夫，1988年起擔任紐約古根海姆博物館館長職位將近20年，終于2008年，在一連串的經(jīng)營失敗、財務(wù)虧本中被去職。古根海姆博物館董事會大佬劉易斯（P.B. Lewis）批評克倫斯“花了太多的錢，沒有把資金用于紐約主館，而是揮霍于在全世界發(fā)展古根海姆分館。”
克倫斯以“難弄”、“咄咄逼人”聞名。1998年，美國重要現(xiàn)代藝術(shù)收藏家艾萊娜·丹豪塞（E. Dannhauser），被克倫斯的“粗暴和傲慢”所激怒，憤而不把1000萬美元的藏品捐給古根海姆，轉(zhuǎn)捐給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。
克萊爾揭露說：“在法國人們噤口不說克倫斯體系的失敗（l’échec du système Krens）的廣度。”（同上70頁）
在克倫斯領(lǐng)導(dǎo)下，紐約古根海姆博物館違反了美國博物館協(xié)會的規(guī)矩，出售部分藏品來獲得資金，在全世界開分館。但克倫斯的擴張政策一直失敗連連，以致后來紐約古根海姆博物館只做“摩托車展覽和時裝模特走秀”!
讓我們來看一看克萊爾筆下克倫斯領(lǐng)導(dǎo)下古根海姆體系的慘狀：
“蘇荷古根海姆分館關(guān)門了，這個紐約第二個古根海姆計劃被拋棄。一些建成或計劃的分館，要么是處于破產(chǎn)（faillite）要么關(guān)門。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆計劃被放棄。由德意志銀行投資的柏林古根海姆，卑微而寂寂無聞。其他城市，比如薩爾斯堡，也多次被游說，但都拒絕聽‘美人魚的歌聲’……”（同上71頁）
克倫斯的“美人魚的歌聲”其實早就來過中國，只是美人魚的魅惑還兼帶鱷魚的兇相，而沒有成功。據(jù)說當年克倫斯來上海對有關(guān)部門說：博物館設(shè)計由我們，建造費你們出；建成后展覽由我們安排，但費用每年1000萬美元由你們出！……什么叫“美國文化霸權(quán)”？ 顯然是克倫斯過于傲慢，使得上海方面沒有接受這樣苛刻的條件。
但這一次，“美人魚的歌聲”終于妖惑成功。克倫斯在世界各處屢屢碰壁，但在泉州得手，這要歸功于蔡國強的“帶路”，同時泉州也是蔡國強的故鄉(xiāng)。
世人皆知蔡國強在美國成名，并挾洋名在中國成名。但世人不知，1995年移居美國的蔡國強，1996年即被克倫斯的紐約古根海姆博物館選為首屆“Hugo Boss”當代藝術(shù)獎的六位決賽候選人之一，決定性地讓蔡國強躋身國際當代藝術(shù)界。此后，蔡國強便順風順水。近年，蔡國強在紐約古根海姆博物館辦展，又在西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館辦大型回顧展，都是靠了克倫斯。事實上，是克倫斯捧炒了、捧紅了蔡國強：克倫斯是蔡國強的大恩人。
這層關(guān)系在西方當代藝術(shù)圈并不是秘密。所以這一次，蔡國強帶克倫斯到泉州攬活兒，本是投桃報李。
建筑師蓋里是克倫斯的老搭檔。克倫斯在西班牙畢爾巴鄂建古根海姆分館，設(shè)想在阿聯(lián)酋阿布達比建古根海姆分館，以及這次泉州當代藝術(shù)館計劃，都是找蓋里設(shè)計。蓋里給泉州藝術(shù)館做的設(shè)計，幾乎是畢爾巴鄂古根海姆博物館的變體，兩者非常相像。克倫斯盡管已離開了古根海姆博物館，但他給泉州藝術(shù)館設(shè)置的條件，完全是“古根海姆模式”。
所以，名義上這是“泉州當代藝術(shù)館”，實際上是古根海姆博物館中國分館。名義上是蔡國強“藝術(shù)總監(jiān)”，實際上將是克倫斯說了算。名義上是“泉州當代藝術(shù)館”，實際上是克倫斯到中國來“運營策劃”推廣“美國式”當代藝術(shù)。
克倫斯是“美國式”當代藝術(shù)的大推手。諸如博伊斯、R.塞拉、杰夫·孔斯……等西方當代藝術(shù)名家都受到他的推捧。他與服裝名牌“Hugo Boss”聯(lián)合設(shè)立的當代藝術(shù)大獎，更是提拔了大量年輕當代藝術(shù)家“新星”。
顯然，克倫斯屬于操控世界當代藝術(shù)的“三M黨”（市場、博物館和媒體）那30-50人之一。克倫斯炒紅了蔡國強，本身正說明克倫斯在西方當代藝術(shù)界的操盤手作用。克倫斯在全世界到處建古根海姆分館，是為了宣傳推廣“美國式”當代藝術(shù)，并代表了美國的文化霸權(quán)。
克倫斯一定是給泉州地方政府大灌迷魂湯，許諾這個博物館會帶動當?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)和地產(chǎn)的高回報。所以當?shù)毓賳T非常看好這個博物館的“市場經(jīng)濟運作和目標”：“偉大的項目要用偉大的市場運作，要產(chǎn)生比較好的經(jīng)濟效益……”可憐的當?shù)毓賳T迷魂于“世界頂級”、“世界一流”，根本不知道克倫斯在美國賭城拉斯維加斯的古根海姆博物館娛樂區(qū)計劃的慘敗！
克萊爾揭老底說：“……這個古根海姆設(shè)想的博物館計劃遭遇了各種各樣的挫折。古根海姆博物館在賭城的第一個館是由荷蘭設(shè)計師庫哈斯（R. Koolhaas）設(shè)計，7000平米，插入于賭場廳館之中，遭遇無人參觀的失敗，即使展出摩托車也不足以挽救，15個月之后不得不關(guān)門。第二個計劃要小得多，只有700平米……”所以，地方官員想象博物館帶動的商業(yè)效應(yīng)也不靠譜。
尤其是，建筑師蓋里是以“解構(gòu)主義建筑”而知名。其典型風格是：一堆“翻卷的鐵皮”披在不規(guī)則的建筑架構(gòu)上。他設(shè)計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館、洛杉磯迪斯尼音樂廳和泉州當代藝術(shù)館都是這樣。
這種“解構(gòu)主義”建筑，主旨就是追求怪異，追求驚世駭俗。既不實用，更不美觀，完全違反中國文化“中和之美”的根本藝術(shù)精神，惡俗不堪。
央視大樓是“一座歪門”，泉州當代藝術(shù)館則可謂“一堆垃圾”。
這樣的“實驗”“解構(gòu)”建筑，固然在西方當代藝術(shù)圈、西方當代藝術(shù)理論界，被吹捧，但西方民眾并不接受。就像西方當代“極簡主義雕塑家”塞拉，在西方藝術(shù)圈、理論界大紅大紫，但他的作品并不被一般世人接受。他的《斜弧》，36米長、3.6米高的一塊弧形鋼板，1981年豎在紐約聯(lián)邦廣場，結(jié)果被當?shù)鼐用袢浩鹂棺h，1989年被當作廢鐵拆除……
畢爾巴鄂古根海姆博物館獲得中國建筑界的洋奴們的叫好，其實他們并沒有自己的眼睛，只是西方當代藝術(shù)理論界的傳聲筒。畢爾巴鄂博物館盡管一定程度吸引游客，但并不意味他們喜愛這座建筑，并不意味這座建筑有價值。惡俗的東西也可以非常吸引眼球。
克萊爾比喻的好：當年那不勒斯人焦急地排隊看“色情匯展”，并不說明色情表演有價值。“對稀罕物的興趣，常常伴隨精神的衰敗。”
一個“三無人員”、在全世界屢戰(zhàn)屢敗推銷“美國式”當代藝術(shù)的推手，一個只會堆“一堆翻卷鐵皮”的“解構(gòu)主義”建筑師，一個被美國捧紅、公開宣稱“藝術(shù)可以亂搞”的“火藥雜技家”，正里應(yīng)外合聯(lián)合忽悠中國人。
這是讓中國人出錢，由美國人來玩。真應(yīng)了“錢多、人傻、速來中國”的搞笑語。錢多人傻哀中國！
美國民眾有常識，拆了塞拉的“邪乎”（《斜弧》）。中國人民也應(yīng)該有常識正色說：這座泉州當代藝術(shù)館建筑方案是垃圾！
呼吁大家起來抗議這樣的垃圾建筑進入中國！
抵制“帶路”的蔡國強！
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