今年8月，我去看了上海博物館的古埃及文明大展，寫了一篇“上海古埃及文明大展全是新東西，最新的只有4年！”

　　原文在這：上海“古埃及文明大展”全是新東西，最新的只有4年！

　　11月，我又去北京國家博物館看了11月6日開幕的“古希臘的藝術與生活”展，279件原件，也全是現代偽造的贗品。

　　據稱這個展覽展示了古希臘西元前5000年新石期時代到西元前1世紀“近5000年的歷史”。西元前就有“5000年歷史”，嚇人哪。而事實上，“古希臘”文明與“古埃及”文明一樣，都是西方近現代的虛構。拙新著《言不必稱希臘》（圖1）有實證證明。

　　本文用5個方面來論證這個展覽的展品都是現代偽造。

　　第一，希臘的地理條件不可能產生古代文明。

　　2019年初，我去希臘從南到北考察13天，深深被希臘荒瘠的自然環境所震驚。抬眼是大山，常常是光禿禿的。雅典也是一個坡地山城。地理上，希臘大部分是高山山地（圖2），占國土面積近80%，種糧食的土地很少。希臘糧食自給率只有50%多一些，常年需要進口糧食。

圖2

　　希臘不僅多山，還缺水。冬天下雨，夏天干旱。13.2萬平方公里國土面積，人口只有1千萬（安徽省14萬平方公里人口6千萬）。如果不能說希臘“窮山惡水人稀”，但千真萬確是：希臘多山缺水人稀。

　　希臘半島與歐洲另兩個半島（意大利亞平寧半島和西葡伊比利亞半島）相比，高山最多，自然條件最差。

　　今天希臘人口稀少，古代更稀少。今天農業不行，古代更不行。西方偽史也承認古希臘糧食不夠吃，說是用海運從古埃及進口。（古希臘能夠制造航行地中海的海船也純粹是故事）

　　整個西歐古代農業極其落后，甚至可以說沒有農業。17世紀荷蘭引進中國鐵鏵犁以后，才引發歐洲農業革命。

　　沒有農業，沒有眾多人口，談什么“文明”？飯都吃不飽，就不可能養活手工業（制陶、首飾）、商業和“藝術”的人口。

　　沒有農業就沒有文明，這是基本常識。

　　第二，相當一部分展品是來自明顯不具備農業和人口條件的地點：

　　1. 基克拉迪群島（圖3）。這些小島基本都是露出海面的海底山峰。不僅小，還多是山地，沒有什么耕地。其中米羅島（盧浮宮“斷臂維納斯”來自該島）和錫拉島是火山島。

圖3

　　即使今天，這些小島也居民稀少。在航海不便的古代，基本是無人居住的荒島，沒有農業，居然有兩只西元前2800年的陶罐，來自這些大海中央的零散小島（圖4船形陶器 / 留有鍍銀殘跡的陶罐）。

圖4

　　米羅島，因為火山爆炸中間是空的（圖5）。南北12公里，東西23公里，總共150平方公里。島已經很小，還有一座海拔700米的山峰。今天居民也只有4000。島上還缺水，每年夏天要從外面買水。這樣一個荒瘠缺水的小島，也挖出一只西元前16世紀的陶壺（圖6）。

圖5

圖6

　　這些孤懸于大海的海底小山峰上，竟然能挖出史前農業文明的陶器，真是荒誕絕倫！

　　最荒誕的是錫拉島，即著名旅游勝地——圣托里尼島。整個島都被西元前1500年的一場火山噴發幾乎炸空了，僅剩邊緣一圈（圖7），殘存96平方公里。

圖7

　　西方故事學稱這個小島在西元前第5個千年，新石器時代就有人居住，創造了繁榮的海洋文明，所謂“錫拉文明”。后來被火山毀滅，人稱“愛琴海的龐貝”……

　　問題是，我們再看一下圖7的錫拉島：今天殘存的一圈其實就是火山口啊！

　　火山噴發，噴涌而出的高溫熔巖四向漫流。火山口是最高溫的地方。而“錫拉文明”的主要遺址阿克羅提利，就在火山口上！怎么可能有大量之前的“文物”遺存下來？壁畫鮮艷如初？能有比這個更反智的么？

　　可以確鑿無疑地斷定：所有來自錫拉島（圣托里尼島）的展品，皆現代偽造：喙口“乳釘”陶壺（圖8）、鳥巢形滑石碗（圖9）、有孔過濾器陶罐（香爐）（圖10）、陶壺/帶濾孔層的有蓋陶罐（圖11）。

圖8：喙口“乳釘”陶壺

圖9：鳥巢形滑石碗

圖10：有孔過濾器陶罐（香爐）

圖11：陶壺/帶濾孔層的有蓋陶罐

　　2. 埃維亞島（參看圖3）。希臘第二大島，面積3600平方公里。但人口，今天也只有16萬。在古代，更荒無人煙。

　　但卻有許多非常精美的展品來自這個島，逆忤常理。這些展品事實上也顯得非常新，非常現代。

　　比如帶型金冠/金質護身符（圖12）、折疊青銅鏡（圖13）、黑底紅畫陶水罐（圖14）、黑底紅畫陶護腿（圖15）等。

圖12：帶型金冠/金質護身符

圖13：折疊青銅鏡

圖14：黑底紅畫陶水罐

圖15：黑底紅畫陶護腿

　　關于陶護腿，說是古希臘女性在“紡紗”時會在大腿上放一個木制護腿。這件陶護腿是根據木護腿做的一件“祈求神佑的供品”……且不說這玩意異想天開得可以，就問一句：古希臘人紡紗紡的是什么“紗”？

　　古希臘根本就沒有絲、麻、棉紗線，所以這個陶護腿是憑空臆想的結果。

　　3. 邁錫尼。這是一座伯羅奔尼撒半島荒涼高山腳下的荒涼小石頭山包（圖16）。旁邊沒有河，明顯缺水。周圍土地也不肥沃。尤其邁錫尼很小，是一個邊長300米的三角形（圖17）。

圖16

圖17

　　我在《言不必稱希臘》里說明，邁錫尼“遺址”是德國軍火商、西方考古（造古）學開創者施里曼（H. Schliemann）在1876年偽造，使用了大量人造石。他曾在美國加利福尼亞淘金，獲得很多黃金。所以，他在邁錫尼“發掘”出大量黃金制品。古希臘根本就沒有中國那樣的厚葬文化，但邁錫尼這個圓形墓簡直是一個寶藏，從里面挖出無數珍寶，其實都是施里曼偽造的。

　　邁錫尼的展品有：黃金杯（圖18）、金質微型帶蓋雙耳罐/浮雕裝飾金盤（圖19）、滑石燈/圓陶盒（圖20）

圖18：黃金杯

圖19：金質微型帶蓋雙耳罐/浮雕裝飾金盤

圖20：滑石燈/圓陶盒

　　這些來自基克拉迪群島、埃維亞島和邁錫尼這三個地方的“古代文物”，僅憑當地貧瘠無人煙的地理環境，就可以判定其為偽作。

　　第三，這個展覽竟然有19件展品標識“來源未知”！

　　展品來歷不明，幾乎是明確告示可能是贗品。這樣的東西，在中國絕無可能作為真文物。而這些“來源未知”的東西，能堂而皇之在中國最高級別的國家博物館展出，是不是過于寬容了吧？

　　那件最出風頭、作為展覽廣告用的“金鏈網頭飾”（圖21），以及另一件“金鏈網頭飾”（圖22），竟然都是“來源未知”（圖23）！

圖21：金鏈網頭飾

圖22：金鏈網頭飾

圖23

　　圖21那個精致的女性半身小雕像，極其現代。雕像的頭和身體造型非常精準，背后是一個裝飾極其精細的金圓形片，完全不像是一件古代文物。

　　還有一套“金質蛇形手鐲”（圖24），和帶細棍的金色圓柱形盒子（圖25），也是“來源未知”。

圖24：金質蛇形手鐲

圖25：帶細棍的金色圓柱形盒子

　　這兩只蛇形金手鐲，鑲有紅寶石，工藝精細，完全是現代首飾。展覽本意是想宣傳古希臘文明這么早就有這么精致的生活裝飾品。但事情做過了頭，會物極必反。如此現代的東西，只會令人一看就是假的，更何況這件東西“來源未知”。

　　“未知來源”的還有：玻璃碗（圖26）、青銅折疊鏡（圖27）、大理石化妝盒（圖28）、戲劇面具式大理石女性頭像（圖29）、沉睡的厄洛斯大理石小雕像（圖30）。

圖26：玻璃碗

圖27：青銅折疊鏡

圖28：大理石化妝盒

圖29：戲劇面具式大理石女性頭像

圖30：沉睡的厄洛斯大理石小雕像

　　這個玻璃碗，毫無證據證明希臘地區在那個年代已經能制造玻璃制品。青銅折疊鏡也很可疑，毫無銹蝕的痕跡。大理石化妝盒造型奇特，不像用于化妝……

　　其他那些“來源未知”，就列一下標題：阿提卡黑底紅畫雙耳罐、雪花石芳香油瓶、阿爾格斯作坊的青銅鏡、青銅鏡、四螺旋青銅胸針、黃金胸針、鍍金陶土項鏈、裸體女性青銅小雕像、青銅臂釧、刻有美狄亞形象的青銅圖章戒指……

　　還有許多展品，泛泛標注希臘某某地區，其實跟“來源未知”差不多。

　　第四，脫離古代希臘當時的科技和文明程度。

　　任何人類文明成果不能脫離當時的文明發展程度。鋼鐵是中華民族的偉大發明。西方說是土耳其的赫梯人西元前1400年發明了鐵，但最近已被西方學界否定，而中國冶鐵術傳入歐洲則是很晚的事。（參閱拙著《光從中華來》）

　　客觀的科學史證明，古希臘沒有鋼鐵工具。

　　沒有鋼鐵工具，就不能開鑿加工石塊。所以“古希臘”的雕像和神廟都是近現代新作。（參閱《言不必稱希臘》）

　　還有一個非常關鍵的事實是：西方偽造古代建筑和雕像，大量使用了人造石。用人造花崗巖偽造古埃及雕像，人造大理石偽造古希臘古羅馬雕像，都有確證。伊拉克極端組織砸毀哈特拉古城的“古羅馬雕像”，里面竟然露出了鋼架（圖31）。

圖31

　　這件放在展廳入口的“大理石女性頭像浮雕圓盤殘片”（圖32），是來自米羅島。可以從地理和工具兩個因素上雙重否定：這是一件假貨。

圖32：大理石女性頭像浮雕圓盤殘片

　　另外，青銅也是中國人發明。古希臘地區也沒有青銅。青銅是銅和錫的合金。古代歐洲乃至西亞，都沒有煉錫技術。中國的古代青銅器超過百萬件，許多體量巨大。而西方“古代”青銅器都很小，數量也很少，都是現代偽造。

　　這次展覽的古希臘青銅雕像，與上海古埃及展中的青銅雕像一樣，都很小。這兩組青銅像（圖33、圖34），只有十幾、二十幾厘米高，都是泥人張似的小玩意。

圖33

圖34

　　兩件“來源未知”的青銅鏡（圖35），也屬于小物件。裝飾繁復，明顯是現代風格。

圖35

　　這個展覽特別強調“對美的追求”，四個單元分別為“尋美”“愛美”“鐫美”“無盡求索美”。問題是，追求美要符合科技和文明發展的邏輯。文明發展不可能跨越式蛤蟆跳。總不能飯都吃不飽，衣不蔽體，就開始穿金戴銀吧？

　　展覽相當一部分展品是首飾：六枚弓形金銀扣針（圖36），銀別衣針（圖37），8字形和四螺旋青銅胸針（圖38），帶有水晶頭的青銅別衣針（圖39）。

圖36：六枚弓形金銀扣針

圖37：銀別衣針

圖38：8字形和四螺旋青銅胸針

圖39：帶有水晶頭的青銅別衣針

　　這些扣針、胸針和別衣針，都是用在衣服上。這里再問一下：在西元前16或前8世紀，古希臘人穿什么織物？有絲、麻、棉嗎？根本就沒有。“衣”之不存，“針”將焉附？

　　尤其這個西元前16世紀的“帶有水晶頭的青銅別衣針”，古希臘那時就有水晶么？西方考古吹牛沒有底線，真令人嘆為觀止。

　　為了顯示古希臘人愛美，有一片展區是展示黃金首飾。如金質圖章戒指（圖40）、黃金鏈珠（圖41）。

圖40：金質圖章戒指

圖41：黃金鏈珠

　　因展臺前人比較多，圖42、圖43和圖44，只拍了展品，沒有拍首飾的標題和年代。

圖42

圖43

圖44

　　這些精致的金銀首飾，明顯超越了古代希臘的物質科技水平，完全是現代偽造。

　　事實上，偽造首飾是西方考古造假最司空見慣的做法。造假比較方便，賣給博物館可獲暴利。施里曼“發掘”特洛伊和邁錫尼，就偽造的了大量黃金和珠寶首飾。英國“考古（造古）學家”伍萊（C. L. Woolley），1922年偽造兩河蘇美爾的烏爾遺址，同樣“挖”出了大量首飾，展示在美國賓州費城大學博物館。馬未都先生說：“那些珠子不要說5000年，有5年還差不多，都是新的!”

　　另一個英國“考古（造古）學家”霍華德·卡特（Howard Carter），也是1922年在埃及“發現”圖坦卡蒙墓，“挖”出大量黃金制品和首飾。事實是一個黑幕騙局。短短數年間，有13位參與“發掘”的人離奇死亡，被稱為“法老的詛咒”。

　　第五，用常識判斷。

　　西方考古造假、文物造假肆無忌憚，常常不屑于去做舊。上海的古埃及文明大展，4年前偽造的貓木乃伊也敢拿來展覽（圖45）。同樣，北京這個展覽的展品無一例外都非常新，沒有時間的痕跡，沒有古文物的“包漿”。

圖45：貓木乃伊

　　人們完全可以到現場，憑常識就可以看出是假貨，所謂“一眼假”。

　　這只距今7000多年、西元前5300年的陶罐（圖46），比中國的仰韶陶器還古老，但陶罐的內壁雪白無瑕，毫無古舊之相。人們不用潘家園歷練，憑日常理性，就可以看出是假貨。

圖46

　　再如帶蓋青銅水罐（圖47）、銀桶（圖48）、阿提卡黑底紅畫芳香油瓶（圖49）、玻璃和條紋雪花石芳香油瓶（圖50），都是嶄新嶄新，完全沒有古舊氣象，且不說古希臘根本就沒有青銅、銀和玻璃材料。最右邊的雪花石油瓶還是“來源未知”。

圖47：帶蓋青銅水罐

圖48：銀桶

圖49：阿提卡黑底紅畫芳香油瓶

圖50：玻璃和條紋雪花石芳香油瓶

　　有些展品不僅新，還有悖生活邏輯。如這件右腳涼鞋陶模（圖51）。我在希臘看到赫爾墨斯神、亞歷山大大帝、哲學家亞里士多德等雕像，都穿著“永遠的浪漫主義涼鞋”。這涼鞋如此輕薄，如此現代，是用什么材料制作的？不是木頭，不是布，不是獸皮。要耐磨，除非用鐵板或鋼板。這樣的涼鞋完全不符合古希臘的生活實際，只是一種虛妄的想象。

圖51：右腳涼鞋陶模

　　再如這一對腳形芳香油陶瓶（圖52），假得不能再假。用臟兮兮腳的形狀容器來裝女性芳香油，作者怎么想得出來？

圖52：腳形芳香油陶瓶

　　還有一只3300多年前的鞋形陶制來通酒杯（圖53），新得閃閃發亮，裝飾圖案極其現代，也是一眼假。用鞋的形狀來做用于祭祀的酒杯，難道不會褻瀆神明？

圖53：鞋形陶制來通酒杯

　　事實上，北京“古希臘藝術與生活”展和上海古埃及文明大展一樣，沒有一件是真品。

　　看過一個采訪，美國登月宇航員沒有一個敢手按《圣經》發誓說確實登上過月球。我敢斷定，埃及和希臘的相關考古人員，也沒有一個敢手按胸口指天發誓，說他們“考古”出來的東西是真的。

　　近些年，西方和中國有關方面加緊了在中國舉辦古埃及、古希臘和古羅馬的展覽。不久前，首都博物館、湖南博物院和南京博物院聯合巡回舉辦的“愛琴海的榮耀——古希臘文明特展”剛剛結束。11月20日，首都博物館又開幕一個古希臘展“希臘人——從阿伽門農到亞歷山大”特展。瘋了。

　　顯然有關方面是看到了中國風起云涌、愈演愈烈的“西史辨偽”之風，試圖用這些展覽來壓制“西史辨偽”。

　　但一定事與愿違。中國觀眾反而會因為看了這些一眼假的展品，發生對古希臘和古埃及文明的懷疑。

　　所以我呼吁廣大讀者朋友，大家都去看看京滬這幾個送假貨上門的展覽吧，現場辨偽。

　　說是商周的，其實上周的！

（質疑西方偽史的拙著《言不必稱希臘》和《光從中華來》，已列入“長安街讀書會第20240402期干部學習書目”和人民日報“金臺好書榜”，獲得官方認可，平臺請勿封禁本文）

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