《李米的猜想》：“金錢至上”時(shí)代主旋律的自供狀　　

這世上是凡什么不是好東西，都可以與毒品來(lái)等同。如股票。人們常說(shuō)，遠(yuǎn)離股市，猶如遠(yuǎn)離毒品?！　?/p>

毒品意味著什么？在《李米的猜想》中，毒品等同的是錢?！　?/p>

影片里的所有人物，最后都不約而同地卷入到毒品的沖突中去，包括李米。如李米給予的那一片止疼藥，導(dǎo)致了中年毒販大裘的死。實(shí)際上，這一情節(jié)像電影里大多數(shù)情節(jié)一樣，同樣令人質(zhì)疑，因?yàn)橛酶亻T運(yùn)毒的人，至少可能在運(yùn)送前得到一次提醒，不能服用任何東西吧。但既然電影《李米的猜想》需要李米意外地殺死毒販，那就讓劇情再次弱智一回吧?！　?/p>

但影片里的所有的人，都不是真正的吸毒者，他們對(duì)毒品的迷戀，是看中了毒品所蘊(yùn)含的巨額財(cái)富。二裘，是運(yùn)送毒品的，他們并不了解毒品，他們需要運(yùn)送毒品后的高額工錢；方文不吸毒，他離開李米四年，也是為了販賣毒品。電影最后交待給我們，二裘販送毒品，是由方文操縱的，但似乎方文也只是毒品販送鏈中的一個(gè)小嘍羅，不過(guò)，從影片的范疇里看，方文基本代表著著一個(gè)毒品販。二裘是出于生計(jì)而被動(dòng)介入販毒，而方文出于何因販毒？實(shí)在看不出來(lái)，這四年里究竟發(fā)生了什么？電影沒(méi)有交待，而最為關(guān)鍵的，決定著李米的所有痛苦與追求的這四年，電影卻拿出一個(gè)站得住腳的理由，告訴我們這之前發(fā)生了什么，他們的分手究竟是誰(shuí)造成的？我們能夠原諒方文嗎？難道李米的苦苦追尋的四年，方文不知道李米究竟需要什么嗎？二裘因?yàn)闆](méi)有基本的生活權(quán)利，無(wú)法回到家鄉(xiāng)，無(wú)法找到自己的愛(ài)情，在他們那里，暫且可以說(shuō)是“毒品大于愛(ài)情”，因?yàn)樗麄兊膼?ài)情——對(duì)家鄉(xiāng)的愛(ài)，對(duì)小香的愛(ài)，都必須借助于毒品背后的金錢來(lái)支撐，但是，方文的愛(ài)情，沒(méi)有金錢就不能存活嗎？電影在二裘的處理上，由于把他們處理成兩個(gè)帶有滑稽性質(zhì)的傻瓜來(lái)表現(xiàn)的，所以，尚讓人不應(yīng)該煞有介事地討論真假，但是，當(dāng)電影把它的基調(diào)放在李米與方文的愛(ài)情上的時(shí)候，便顯得立論站不住腳了。　　

出現(xiàn)這樣的天大漏洞與破綻的原因，恰恰是編導(dǎo)胡編濫造、教條化地衍生劇情所生成的。從電影背景介紹中得知，電影原來(lái)的故事原形，就是兩個(gè)毒品販，綁架了出租車司機(jī)，后來(lái)，毒品販放了女司機(jī)，而女司機(jī)感佩毒販的手下留情，看望毒品販，終至好友的故事。這基本是電影的前半部分故事，因?yàn)槿〔挠谛侣務(wù)鎸?shí)，給人一種很合理很真實(shí)的感覺(jué)。但是，編導(dǎo)自作多情地在這個(gè)原型新聞上，又炮制了一個(gè)莫須有的愛(ài)情故事，就是李米四年來(lái)對(duì)男友的追尋，而這個(gè)男友就生活在她的身邊，從事著另一種販毒的罪惡生活，而他這四年隱名埋姓的努力，就是為了掙錢讓李米實(shí)現(xiàn)自己的目的?！　?/p>

這個(gè)故事的立論基礎(chǔ)，就是當(dāng)今中國(guó)電影非常流行，乃至現(xiàn)實(shí)生活里普遍風(fēng)行的一種理念，就是為了金錢，可以拋棄掉感情，可以沒(méi)有誠(chéng)信，可以不擇手段。為什么毒奶粉事件能夠出現(xiàn)在中國(guó)？就是商家為了追求利潤(rùn)，喪失了基本的誠(chéng)信觀念。用金錢衡量?jī)r(jià)值與成功的潛在意識(shí)，已經(jīng)成為當(dāng)今中國(guó)社會(huì)的一種約定俗成的共識(shí)?！　?/p>

《李米的猜想》是歌頌愛(ài)情的嗎？表面上看，李米與方文分手四年，兩個(gè)人在兩個(gè)空間里，各自關(guān)懷著對(duì)方，一個(gè)天天在城市里尋找昔日的男友，另一個(gè)影子似地偷窺前女友的一舉一動(dòng)，不過(guò)，叫不叫愛(ài)呢？我看，這叫監(jiān)視女友更為合理，目的好像是防止前女友紅杏出墻。但是，他們的愛(ài)情的隔閡是什么？如果在三十年代的故事，會(huì)說(shuō)是父母反對(duì)他們結(jié)合；如果是四十年代的故事，會(huì)說(shuō)是戰(zhàn)亂導(dǎo)致了分離（《一江春水向東流》）；如果是五十年代的故事，會(huì)說(shuō)成是反右造成了分手；如果是六十年代的故事，會(huì)說(shuō)成是文革導(dǎo)致了愛(ài)情破裂，但是發(fā)生在當(dāng)代，找不到遷怒于人的理由了，于是，便像時(shí)代的主旋律一樣，歸罪于對(duì)金錢的向住。好像在今天這個(gè)時(shí)代，一個(gè)更大的偉大的指揮棒，就是金錢。為了這個(gè)金錢的目的，任何愛(ài)情，都可以棄置在一邊?！　?/p>

從方文這一面來(lái)說(shuō)，當(dāng)年他與李米沒(méi)有考上大學(xué)，可能失去了一種理想實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)，但并不是說(shuō)他們沒(méi)有辦法在社會(huì)上謀取生存的可能。從影片來(lái)看，李米從事出租車的工作，自食其力，其實(shí)生活也是其樂(lè)融融，雖平平淡淡，但也屬正常吧。大多數(shù)的中國(guó)人，不就是這樣平凡而帶著一點(diǎn)辛苦地工作嗎？沒(méi)有太多的意外之財(cái)，但是擁有親情，活著很快樂(lè)?！　?/p>

但是，在電影的理念中，或者說(shuō)在精英的悲憫的眼光中，這樣的生活是難以容忍的。必須有錢，必須有自己的產(chǎn)業(yè)，比如方文賺錢的目的，按影片里的說(shuō)法，就是讓李米能有一家超市，也就是說(shuō)，李米的追求，是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，有一個(gè)屬于自己的私產(chǎn)。為了讓李米成為一個(gè)女大款，方文離開了四年，去艱苦奮斗，去滿足女友成為富婆的愿望?！　?/p>

這就是中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活里的最普及的理想。如何實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的？去販毒。用毒害別人的錢，來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的成為資本家的夢(mèng)想，所以，《李米的猜想》里的價(jià)值理念，恰恰是當(dāng)今現(xiàn)實(shí)社會(huì)“金錢至上”主體意識(shí)的一種折射。甚至我們可以在最近遍及全國(guó)的毒奶粉事件中看到一脈相承的理論基礎(chǔ)。要成為資本家，就必須損人利已，即使制造毒品也在所不辭。就像方文為了所謂的愛(ài)情，而去販毒一樣?！　?/p>

方文與三鹿奶粉的董事長(zhǎng)有沒(méi)有精神與追求的一致？　　

所以，有人說(shuō)《李米的猜想》是歌頌的愛(ài)情，實(shí)在是令人可笑，如果說(shuō)電影里有愛(ài)情，我們只能說(shuō)那就是矯情。什么是真正的愛(ài)情？真正的愛(ài)情典范就是“不愛(ài)江山不愛(ài)美人”，就是拋棄富貴享受唯我的兩人世界，就是遠(yuǎn)離塵世，擁有真正的世外桃源的清境。但是，影片里的方文竟然視愛(ài)情不見，而踏上了追求金錢的不歸路，雖然他表面上是為了愛(ài)人的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)，但是，他懂不懂得，他的離去，直到他的死去，給予他的愛(ài)人，是一種怎樣的徹底的毀滅性的打擊？他就不懂得愛(ài)情就需要維護(hù)，而不是撕毀嗎？就不知道愛(ài)情更需要的是兩個(gè)人的相依相偎，而不是一筆并不干凈的財(cái)富嗎？　　

用這樣的根本不知道愛(ài)情的珍貴的男人，用最后李米的含情脈脈的原諒，來(lái)說(shuō)明愛(ài)情價(jià)值，總使人感到，中國(guó)電影已經(jīng)不知道什么叫愛(ài)情了。明明那一份很美的愛(ài)情在身邊，不知抓住，卻去鋌而走險(xiǎn)，涉入毒海，就像中國(guó)的奶制品業(yè)一樣，明明有一個(gè)廣大的市場(chǎng)在這里，卻不知去善待它，經(jīng)營(yíng)好它，反而一次次投毒，徹底地傷害了消費(fèi)者的心?！　?/p>

中國(guó)電影的愛(ài)情意識(shí)的落后，并非是在本片中第一次出現(xiàn)了，周迅當(dāng)年出演的《戀愛(ài)中的小寶貝》在作為情人節(jié)特供片放映時(shí)，曾經(jīng)讓情侶觀眾看的毛骨悚然。從某種意義上講，我們的愛(ài)情片的美好與溫馨程度，甚至不如好萊塢電影對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與理解。實(shí)際上，這本質(zhì)的原因，還是中國(guó)社會(huì)對(duì)愛(ài)情接受的太遲太慢，我們太缺少對(duì)于愛(ài)情一些基本元素的執(zhí)著了，至少如果我們?cè)谑褂脨?ài)情這個(gè)概念的時(shí)候，也應(yīng)該接受一下愛(ài)情概念中約定俗成的“愛(ài)情至上”的觀念吧。在我們這個(gè)僅僅走入近代社會(huì)才一百多年的古老國(guó)家，我們其實(shí)是相當(dāng)缺乏“現(xiàn)代愛(ài)情”的觀念的，真正的現(xiàn)代“愛(ài)情”定義，完全是西方舶來(lái)的，這就導(dǎo)致了我們“愛(ài)情”理念上的落后性。回想上一世紀(jì)初，當(dāng)中國(guó)人發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情之后，一下子涌現(xiàn)出那么多為了愛(ài)情而去盲流到城市的現(xiàn)象，像丁玲就是一個(gè)代表的典型，因?yàn)樘踊閬?lái)到了上海與北京。巴金的小說(shuō)中也多寫到這樣的類型。初初來(lái)到中國(guó)的愛(ài)情概念，一下子啟蒙了中國(guó)青年男女，讓他們拋棄了家庭與財(cái)富，而去選擇純粹屬于自己的愛(ài)情。但是，在新世紀(jì)拉開帷幕之初，我們依然看到陳腐的中國(guó)愛(ài)情沉渣依然不斷地泛起，在我們的銀幕上充斥著“金錢高于愛(ài)情”的無(wú)恥說(shuō)教，令人痛感中國(guó)電影的意識(shí)觀念已經(jīng)落后西方何止于百年？　　

《李米的猜想》中，一個(gè)有著原形的現(xiàn)實(shí)故事，一旦回到愛(ài)情概念上的時(shí)候，便讓“金錢”壓制了“愛(ài)情”，集中地折射出我們這個(gè)時(shí)代的主體思想。我們的電影工作者在膠片里，苦口婆心地傳導(dǎo)著“愛(ài)情不敵金錢”的理念，實(shí)際上承擔(dān)了一種資本主義野蠻階段的道德說(shuō)教功能?！独蠲椎牟孪搿防锶鄙僦椋⒋笱圆粦M地為一個(gè)毒品販子拋棄愛(ài)情歌功頌德，這與我們?yōu)槿鼓谭鄣亩舅缷雰憾舐暯泻?，其?shí)是一個(gè)性質(zhì)的問(wèn)題?！　?/p>

影片從技術(shù)手法來(lái)看，承接了一點(diǎn)好萊塢電影的最流行技巧，如奧斯卡最佳影片《撞車》中那種多頭線索交叉遞進(jìn)、合成一線的方式，被影片學(xué)舌了一回，但外國(guó)人運(yùn)用得很自然的這種手法，被中國(guó)電影人用起來(lái)的時(shí)候，就給人一種破綻百出之感。城市很大，但陰錯(cuò)陽(yáng)差似的，幾個(gè)有關(guān)聯(lián)的人，都突然間在城市里相碰撞了，或者說(shuō)叫“撞車”了，這種概率大概與神七飛船碰到流星雨一般渺小吧。李米找了男友四年無(wú)果，但是，在一座立交橋上，所有的人物，包括：她的男友，男友雇傭的二裘，二裘尋找的接頭人——那個(gè)所謂的詩(shī)人，都在一個(gè)特定的時(shí)間，剎那間“撞車了”。這里面有兩個(gè)環(huán)，李米的環(huán)，李米男友所在的那個(gè)販毒的環(huán)，突然在這一刻，發(fā)生了交叉。而四年這么長(zhǎng)的時(shí)間里，這兩個(gè)環(huán)在城市里相安無(wú)事，但在一秒中內(nèi)，全部爆發(fā)了，簡(jiǎn)直太不可思議了。從戲劇性上看，確實(shí)是前無(wú)古人，甚至比《雷雨》中來(lái)得更不可思議，畢竟《雷雨》有一個(gè)固定不變的家庭在那里，而《李米的猜想》中的所有的交叉點(diǎn)，都在沒(méi)有固定著陸點(diǎn)的城市街頭，在動(dòng)蕩不定的城市街頭，找到有著前因后果關(guān)系的一幫人的“撞車”那是何其概率渺小啊。因此，《李米的猜想》中對(duì)戲劇性的追求，看似符合藝術(shù)規(guī)律，但卻給人一種“偽”的感覺(jué)，帶著一種人為的楔合的硬傷。如果說(shuō)周迅的表演太過(guò)火的話，那么，編導(dǎo)何嘗不是在情節(jié)上做的太過(guò)了一點(diǎn)呢？編導(dǎo)的主體意識(shí)過(guò)于強(qiáng)大，甚至壓制了電影所追求的紀(jì)實(shí)效果，導(dǎo)致電影有一種偽真實(shí)?！　?/p>

再細(xì)看看電影里的兩個(gè)“故事環(huán)”，每一個(gè)環(huán)的合榫程度，幾乎在達(dá)到一種“增之一分則長(zhǎng)，縮之一分則短”的地步。就連奧運(yùn)會(huì)開幕式上的空中表演，都無(wú)法達(dá)到這樣的匹配神效，所以才導(dǎo)致了一位舞蹈演員的失足。在影片里，二裘來(lái)到立交橋約會(huì)，恰好那位疑似接頭詩(shī)人掉下去了（為什么自殺？電影懶得交待了），恰恰好又落在毒販聯(lián)系人方文的車上，而二裘則剛剛在李米的車?yán)?，拿到了那本夾有方文照片的書，在立交橋上觀看的時(shí)候，又落到了方文的身邊，于是，這一切，都在這一“秒”里，神奇地不可思議、絕無(wú)僅有地相撞了。依靠這種幾乎不可能發(fā)生概率的一瞬來(lái)構(gòu)置故事，是任何編導(dǎo)都知道的險(xiǎn)棋。其實(shí)這種設(shè)置方式，已經(jīng)相當(dāng)不流行了?，F(xiàn)在西方電影里比較流行的倒不是這種牽強(qiáng)附會(huì)、強(qiáng)奸式的巧合，而是突出一種不可控的意外。像科恩兄弟電影里，一個(gè)始終標(biāo)心立異的基調(diào)，就是事件總是超乎人們的想象，走向不可預(yù)知的可能之外，其特點(diǎn)就是“反巧合”。因此，我們的編導(dǎo)越費(fèi)力、越吃勁地編造這樣的巧合，越可以看出中國(guó)電影的生編硬造、缺乏柔性的劣質(zhì)風(fēng)格。　　

至于周迅的表演風(fēng)格，應(yīng)該說(shuō)，在周迅眨動(dòng)的大眼睛，用頗為探索性的好奇與二裘溝通的時(shí)候，尚帶著幾分周迅氣質(zhì)中當(dāng)年曾經(jīng)感染過(guò)觀眾并確定其在影壇地位的清純氣質(zhì)的影子，反映出周迅本色表演中，還是有著一種展現(xiàn)清純女孩的天賦。但是到了被綁架的時(shí)候，她的結(jié)結(jié)巴巴的夸張表演便把前面的游刃有余給破壞得一干二凈了，表演帶著一種過(guò)去的夸張，并且失控。而之后，再次在監(jiān)獄里看到小裘的時(shí)候，她與王寶強(qiáng)的那種既回避又無(wú)奈的表現(xiàn)，頗有喜劇風(fēng)味，也把握得富有節(jié)奏，體現(xiàn)出她身上對(duì)演藝技巧的技術(shù)性的成份，而這種技術(shù)性的演技，如果能匹合她的氣質(zhì)，還是相當(dāng)富有潛力的，而一旦離開她的角色需求，就必然導(dǎo)致她的失敗。像她在出演黃蓉時(shí)的失敗，就是因?yàn)樗臍赓|(zhì)上除了清純一樣的感覺(jué)之外，根本缺乏的是一種女性的睿智式的聰明與智慧，她越吃力地表演，與本色拉開的距離越大，她越吃虧。要知道，周迅真正得到大家的承認(rèn)，還是在《大明宮詞》中演的那個(gè)帶著清純的少年公主。周迅戲路并不是無(wú)限廣闊的。這一點(diǎn)，她應(yīng)該有清醒的認(rèn)識(shí)?！　?/p>

至于王寶強(qiáng)，我覺(jué)得他可以作為腦癱型的弱智運(yùn)動(dòng)員去參加殘奧會(huì)，這不是他的本色，只是導(dǎo)演需要他這樣，而導(dǎo)演對(duì)農(nóng)民的認(rèn)識(shí)，都是這樣的對(duì)城市一竅不通的、說(shuō)話傻里傻氣的、從不計(jì)較前因后果的這樣類型。如果你帶著對(duì)王寶強(qiáng)的這樣的概念，到城市的工地上去找一找，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些與王寶強(qiáng)穿著同樣的衣服的一類農(nóng)民們，其實(shí)他們的談吐相當(dāng)正常人一樣，他們的喜怒哀樂(lè)并一定要通過(guò)癡漢一樣的表情體現(xiàn)出來(lái)，他們對(duì)愛(ài)情的享受與執(zhí)守程度，并一定就像電影里那樣和盤托出。一個(gè)男人居然可以把女友“睡覺(jué)”的事情，都可以向一個(gè)陌生的司機(jī)說(shuō)出，這可能只能存在于電影學(xué)院導(dǎo)演的想象中吧。　　

影片的鏡頭追求流暢，切換頻繁，在中國(guó)電影中屬于鏡頭比較流暢的吧，遠(yuǎn)景、近景交差遞進(jìn)，令影片尚不覺(jué)得生澀。但有幾處值得商榷。如硬切的地方較多，同一鏡頭下，人物表情不連貫，硬跳跳到下一鏡頭中去了，特別是在外景時(shí)較多。同一組鏡頭的連貫，在視覺(jué)上，會(huì)給人一種時(shí)間銜接的感覺(jué)，但人物的表情不同，就會(huì)產(chǎn)生一種“跳針”的疵點(diǎn)。看看好萊塢電影里，就少見這樣的毛病。本片導(dǎo)演在鏡頭運(yùn)用上多與好萊塢接軌，應(yīng)該在這些細(xì)節(jié)上再要求嚴(yán)格一點(diǎn)吧。還有的一些主觀鏡頭用得不夠合理，如王寶強(qiáng)下車的時(shí)候，鏡頭跟在他的后邊，是一種主觀視角，但反切到王寶強(qiáng)前面的時(shí)候，我們看到王寶強(qiáng)后面并沒(méi)有人。此處就不應(yīng)該用跟拍王寶強(qiáng)的鏡頭，看看柯恩兄弟的電影中，他們甚至采用過(guò)一只狗的視角，快速地?fù)湎蛉宋?，跟蹤人物的紀(jì)實(shí)鏡頭可以代表一只狗，但不能代表無(wú)物，不然就會(huì)不舒服?！　?/p>