今年的三月五日，是江青的百年誕辰。江青，作為毛主席的夫人與戰友，作為文藝革命的旗手，她對革命文藝發展的歷史貢獻、對中國婦女解放的歷史貢獻是不可抹殺的，也是不可能抹殺得了的。

　　三八婦女節這一天，筆者一口氣看完了由江青領導編排創作并多次觀摩指導的幾部樣板戲，更加感受到江青作為文藝革命的旗手這個贊譽當之無愧。當年作為一條“罪狀”的樣板戲，為今天更好的認識江青埋下了伏筆。

　　樣板戲的實質是：由江青主抓，由江青集中全國的優秀編劇和聲樂、舞美創作并首演，是江青忠實的貫徹毛澤東主席《在延安文藝座談會上的講話》精神的具體實踐，是文藝要為工農兵服務，為無產階級政治服務的具體體現。是文藝及宣傳的重點(即普及樣板戲運動的對象)。因此樣板戲中的戲劇作品都被拍成了電影，文革中影響最大的戲劇作品都在其中。只有推出不久的京劇《紅云崗》、《審椅子》、《戰海浪》、《津江渡》以及欲推出的實際上是地方京劇團創作的《草原兄妹》和《苗嶺風雷》等等樣板戲劇目才鮮為人知。

　　大致按推出的先后順序說，實質上的樣板戲主要有以下作品：京劇《智取威虎山》、京劇《紅燈記》、京劇《沙家浜》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、芭蕾舞劇《白毛女》、京劇《海港》、京劇《奇襲白虎團》、交響音樂《沙家浜》、鋼琴伴唱《紅燈記》、鋼琴協奏曲《黃河》、京劇《龍江頌》、京劇《紅色娘子軍》、交響音樂《智取威虎山》、京劇《平原作戰》、京劇《杜鵑山》、芭蕾舞劇《草原兒女》、芭蕾舞劇《沂蒙頌》和京劇《磐石灣》。其中前五個作品最為優秀。芭蕾舞劇從1969年8月開始去掉“芭蕾”字樣單稱舞劇。

　　1967年5月1日至6月17日，江青主抓的七個戲劇作品和一個音樂作品(即京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》)在北京六大劇場隆重上演，媒體宣傳也大造聲勢。例如5月31日《人民日報》發表了社論《革命文藝的優秀樣板》，其中五次出現的“八個革命樣板戲”字樣隨即成為習慣性的宣傳用語。此后陸續出現的同類作品卻一度沒有被宣傳為樣板戲，可能與“八個樣板戲”的概念已約定俗成，以及后來更難統稱為“戲”有關，況且樣板戲的作用不在于有否名義。所以，1972年6月《龍江頌》劇組曾以非樣板戲劇組的口吻發表創作體會說“我們在演出質量方面，和革命樣板戲相比，還存在不小的差距”。直到1974年5月和7月，在新華社和江青直接控制的文藝評論寫作班子發表的文章里，才有了統稱這些戲劇作品和音樂作品為“(新的)革命樣板作品”，并將其與“八個樣板戲”統稱為“革命樣板戲”的少量文字。從這時開始文化部舉辦了幾屆革命樣板影片匯映，相關作品中也有新的樣板作品包括音樂作品。但是這類信息并不引人注目。上述因素，使得人們普遍把“樣板戲”和“八個樣板戲”完全等同起來。

　　1970年5、6月間，毛主席關于要普及樣板戲、要組織群眾演出樣板戲的指示開始傳達下來。在1970年下半年和1971年，業余團體紛紛演出七個劇目。同時，五個被拍成電影(包括黑白的電視屏幕復制片)的劇目也在這時開始放映。群眾被組織學唱樣板戲，廣播電臺頻繁播放七個戲劇和三個音樂等十個樣板戲。差不多貫穿于整個文革時期的普及樣板戲運動這時達到了最高潮。于是當時便有了“八億人民八臺戲”這一不準確的說法。“八個樣板戲”以后的新樣板戲劇作品尚未推出，沒有趕上運動的最高潮。因此大致說來，比之于后來的樣板戲，“八個樣板戲”特別有歷史色彩。

　　文革以后，把“八億人民八個戲”說成整個文革時期的現象，甚至說“八個樣板戲是文革期間國家唯一允許出現的文藝作品和文藝形式”，是違背事實的片面說法。

　　特別應該注意的是，從江青在樣板戲的選題中，我們可以清楚的看到她作為一個女性，更加關注中國婦女的命運。單單從《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》來看，除了《奇襲白虎團》是反映抗美援朝的題材(即使這樣，江青也里面安排了朝鮮婦女的形象)，交響音樂《沙家浜》是交響樂之外，所有戲里都有中國婦女的身影。從《紅色娘子軍》的吳清華、《白毛女》的喜兒、《智取威虎山》的常保、《紅燈記》的鐵梅受盡欺辱壓迫、斗爭求解放的歷程，到敵后根據地《沙家浜》的阿慶嫂、沙奶奶為養護新四軍傷病員同敵偽頑的斗智斗勇，再到《海港》的方海珍為新中國建設和中國工人支援非洲人民的國際主義精神。江青在樣板戲的選題上可謂是嘔心瀝血，事無巨細。

　　如果我們把視線和觸角延伸到樣板戲產生的歷史背景上，那么可以追溯到上世紀40年代延安“戲改”(戲劇改革)運動(歌劇《白毛女》即為延安時期首創）和上世紀50年代的全國性現代戲創作，直至樣板戲產生、傳播的全過程。所以，樣板戲是中國共產黨為貫徹毛澤東在延安文藝座談會上的講話的一個持續努力的高潮。毛澤東逝世和江青被捕后，這個運動就嘎然而止。今天，才子佳人、帝王將相再度成為文藝舞臺和電視熒屏的主旋律，積極向上的戰斗生活被“三破一苦”的悲觀壓抑的家庭生活取代。

　　就中國戲劇的發展軌跡來看，從來沒有一部戲劇作品有像樣板戲這樣的作品可以如此經典，可謂是空前。從現在受西方文化的影響和年輕人對戲劇的拋棄來看，今后很難再出現像樣板戲那樣的繁榮，可謂絕后。既然樣板戲是空前絕后的，那么江青同樣是空前絕后的，這一點毫無懸念可言。

　　教育部決定：2008年在10省市區20所中小學試點開設京劇課?！吨嵌贰?、《包龍圖打坐在開封府》等經典京劇唱段將正式進入中小學課堂。共選擇15首京劇唱段作為教學曲目，根據不同年級確定不同的教學唱段。《窮人孩子早當家》、《都有一顆紅亮的心》等經典“樣板戲”京劇唱段都入選。

　　15首京劇教學曲目如下：

　　一年級《報燈名》

　　二年級《窮人的孩子早當家》

　　三年級《都有一顆紅亮的心》、《甘灑熱血寫春秋》

　　四年級《接過紅旗肩上扛》《萬紫千紅分外嬌》

　　五年級《要學那泰山頂上一青松》、《猛聽得》

　　六年級《包龍圖打坐在開封府》、《你待同志親如一家》

　　七年級《兒行千里母擔憂》《猛志在胸催解纜》

　　八年級《趁夜晚》《這一封書信來得巧》

　　九年級《智斗》

　　回顧中國婦女解放運動所走過的百年歷程，婦女解放可以用一定社會標準衡量：①政治上獲得參政權、選舉權、被選舉權及管理國家的權利；法律上享有與男子完全平等的權利和義務。②經濟上有充分就業的機會和廣闊的就業途徑，對個人和家庭生活資料有占有權、使用權、處置權、繼承權。③普遍享有義務教育的機會，接受符合自身發展能力的教育，使才智得到充分發揮，作用被社會完全承認。④婚姻以愛情為基礎，家庭內部夫妻平等，實現家務勞動現代化、社會化。⑤意識形態中完全消除男尊女卑的性別歧視，建立尊重婦女的良好社會風尚。

　　從樣板戲創作的時代要求來看，江青不僅僅是革命文藝的旗手，更是中國婦女解放的旗手。

　　2014-3-9

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