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      “毛澤東離我們遠去，但他的影響長存，對他的懷念永駐人間。”這就是看了《毛主席是我們家里人——中國56個民族人文情懷影像紀實》之后，給人的強烈感受。

　　顧名思義，這本畫冊是反映毛澤東在尋常百姓中的影響。但它不是反映毛澤東在世時巡視各地的情景，而是毛澤東去世之后全國各族人民對這位偉人的無盡思念。

　　這種思念，用的是再普通不過的方式：將毛澤東主席的畫像恭恭敬敬地擺在家中顯著的位置，讓毛澤東主席如同自己家里倍受尊敬的長輩，陪伴著家人共同生活，分享全家人的愉悅喜樂。這其中，既有思念，又有感恩;既有恭敬，又有祈福。

　　在中國歷史上，沒有一個人能像毛澤東這樣，生前被56個民族的百姓群眾所共同愛戴，逝后被56個民族的百姓群眾所共同懷念。這種現象，是無法被所謂“個人崇拜”所解釋的，正所謂“公道自在人心”。

　　我也走過一些民族地區，也曾親眼目睹過如此感人的場面，但卻沒有那樣的能力將這些畫面藝術地記錄下來，凝固成圖畫的歷史，色彩記錄的歷史。可喜的是，有孫大虹這樣的攝影藝術家，他為我們做到了這一點。

　　孫大虹先生將這一在許多人看來是司空見慣的記憶或可稱為“念想”的圖像，納入了自己的創作，并將它上升到了意愿表達的一種高度——記錄時代前行中民心的一種脈動。

　　這不僅是一種歷史的記錄，還是一次歷史的穿越，人心的穿越。在一個社會激烈變革轉型的歷史時期，真正的危機是無所敬畏的危機和欲望的失控。在這些作品和文字里，我看到了習俗和風尚溫馨的存在，看到了人與人趨于簡單自然的生活方式，影像作品中忌諱的虛飾這類的內傷蕩然無存。

　　就攝影的角度看，傳統永遠都不會塵封，塵封的其實是我們的眼睛。攝影是一種凝固歷史的利器，與其他藝術形式相比，它在說明人生，記錄時代，解釋生活的形象性方面因其特殊的表達方式而具有獨特魅力。在孫大虹先生的這些作品中，一代偉人永駐各族人民心中，成為無數家庭“供奉”的場景樸實無華地躍然眼前，而你也可能就生活在他們中間而渾然不覺。或許就因為“毛主席是我們家里人”這句貼切的心聲呼喚，讓我們又一次擁有了共同的記憶，從這些影像和文字里，觸摸到了流淌在中華各民族血脈里的那份不會忘卻的真情。這或許還是一種超乎時空的情懷，這種情懷或許還具有與天地君親師相近的意味而久遠存活。

　　歷史的長河流過蒼茫的大地，奔騰成永恒的心潮，幻化成無言的心碑，而承載這一切的當是記憶。它之所以動人，在于記憶不僅是光陰的坐標，更是一個民族生生不息的印記。在《毛主席是我們家里人——中國56個民族人文情懷影像紀實》這部作品中，我們能感受到攝影家孫大虹為我們捕捉的這種印記表象下的樸素而真摯的情結，是他那雙堅持守望傳統情感的眼睛讓這份情結變得豐富多彩。

　　今年，是毛澤東主席誕辰120周年。孫大虹同志的《毛主席是我們家里人——中國56個民族人文情懷影像紀實》如約在北京展覽和出版，可喜可賀。尊囑寫了以上的感想。是為序。

　　2013年10月

　　作者系：中國社會科學院副院長兼當代中國研究所所長

　　中國黨的文獻研究會毛澤東思想和生平研究會會長

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