01
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王響最后的絕唱，是在KTV包間里，用一種荒腔走板的調子，唱《在那桃花盛開的地方》，他沒有唱《國際歌》，也沒有唱《從頭再來》，這很耐人尋味。
這次聚會非常嗨！
龔彪挺著大肚囊，有模有樣地大跳迪斯科，馬德勝則有板有眼地跳起了拉丁舞，但在狂歡的氛圍中，卻悄然彌散開了悲涼之霧——他們都已走到了自己的末路。
第二天早上，龔彪死于車禍，一去不返。馬德勝沒有離開包間就中風了，只剩半條命，對這位要強的老警察來說，這比死還難受。
王響還活著，他還沒有揭開兒子死亡的真相，還不能死。只是，這也是他活著的唯一理由了，并且這個理由很快就會有答案。
王、龔、馬“三劍客”最后的晚餐上，王響唱“桃花”，是很有道理的，因為這讓他回到了一生中最美好的時代。
“桃花”是蔣大為在1984年的春晚上唱紅的，由此成為八十年代的標志性歌曲。
1984年，是一個什么年份呢？概括來說，是改革開放“帕累托改進”的頂點。
那一年，舉行了國慶35周年閱兵式，北大學生打出了“小平您好”橫幅；那一年，農村已經普遍實行了承包制；那一年，“‘包’字進城”，“廠長負責制”開始實行，國企工人的獎金增加了，“鞍鋼憲法”沒人提了，“紅豆湯”的味道芳香四溢……
新世紀初年，劇作家黃紀蘇寫了一部話劇《我們走在大路上——近三四十年的社會心理史》，以獨白的形式，這樣表現當時青年工人良好的自我感覺——
三接頭倍兒亮
料子褲倍兒垂
獎金倍兒高
路子倍兒對
下班沖了個澡吹了個發
約女朋友去參加一內部舞會
據說一關燈整個一慕尼黑
以王響的年齡，當年也是“青工”，他有沒有帶年輕的羅美素去過“慕尼黑”？已經無法考證，但他肯定沒有想到，如此“倍兒蜜”的生活，竟然會轉瞬即逝，酷烈的九十年代，已經暗暗地等在不遠處。
有過在國有工礦企業生活經歷的人，都會熟悉王響這樣的人物。
他們一般是“廠二代”，從父輩開始就在廠里工作了，他們對企業的歷史淵源，如數家珍；對企業內部方方面面的關系，洞若觀火。國企對他們來說，有點像是“江山”。
他們聰明、老道，有一手過硬的技術，別人解決不了的技術難題，往往要靠他們出馬才能拿下。他們自尊心很強，備受尊重，廠長、車間主任見了，也會叫一聲師傅。
愛廠如家是他們的特質。他們的家族史和廠史是緊密聯系在一起的，他們的弟弟妹妹，通常也會是廠里的同事，愛人也在廠里工作。他們自己是接父親的班進廠的，未來如果兒子能接自己的班，那就再好也沒有了。他們的家族和工廠，是一榮俱榮，一損俱損的關系。
所以，看到樺鋼逐漸凋敝，大下崗的陰云在天邊聚集，王響心中很是焦慮。但他從來沒有從政治的角度思考過這一問題，只是懷著僥幸心理，覺得自己來自樺鋼的“名門望族”，當年建設樺鋼的第一鍬土，就是“我爸爸”挖下的，自己又是火車司機、又是勞動模范，還是“治安”、“衛生”積極分子……下崗，會輪到自己頭上嗎？
不過，他還是沒有把握，所以就像《暴雪將至》中的余國偉那樣，極力想在偵破碎尸案的過程中立功，如此就可以在別人不得不跳船的時候留在船上。
02
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王響幻滅的轉折點，是他為了讓兒子進樺鋼并且確保自己不下崗，而在晚上去給廠長宋玉坤送禮。
送禮這件事，非常不符合他做人準則，也令他倍感屈辱，更讓他沒有想到的是，他居然在廠長辦公室撞見宋玉坤和女護士麗茹的私情，這讓他感到極度震撼。
他意識到，江湖已經再也不是那個江湖了，曾經堅信不疑的、視為神圣的一切，都已經變得迂腐可笑，世界在按照自己完全不熟悉的規則運行。
后來，宋玉坤翻臉不認人，當面讓他“滾”，但畢竟害怕丑聞外泄，又悄悄地把王響的名字從下崗名單中劃掉。只是，王響眼見龔彪受辱，還是和機務段的老伙計們沖上主席臺揍了他一頓，演出了《漫》劇最大快人心的橋段。
但這個行為，和《紅色娘子軍》中的吳瓊花在執行偵察任務時擊傷南霸天一樣，對挽救樺鋼、挽救自己的命運都毫無益處。
樺鋼改制了，消失了，王響也下崗了，從一個大型國企的驕傲的火車司機，變成了卑微的出租車司機。
一個細節非常能夠說明王響地位的變化：
當他還是火車司機時，司爐憋尿，急著下車，被他一通訓斥，因為按照規矩，司機沒有下車，其他人都不能下。但是，當他變成出租車司機時，他則要為自己不得不下車小便，再三向乘客道歉，并承諾回來后一定開快點。
03
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在任何意義上，王響都是一個優秀的工人，卻不是一個有覺悟的工人。他一直處于自在的狀態，沒有進入自為的狀態。
吳瓊花經過黨代表洪常青的教育啟發，明白了“只有解放全人類才能最后解放無產階級自己”的道理，但王響始終沒有明白這一點，他要救兒子、救妻子、救龔彪、救自己……
然而，既然江山已經易手，一切都只能是徒勞。
王響一直對十八年前兒子王陽的意外死亡耿耿于懷，可這更像是一種心理上逃避，相對于兒子的死亡，他更無法面對的是失去“江山”。
王響愛唱“桃花”，但不知道“桃花”易落，春天也是留不住的。
在電影《耳朵大有福》中，同樣是范偉飾演的退休鐵路工人王抗美，在困難的時候用《長征組歌》提振自己的精神，可王響與紅歌、紅色文化似乎是絕緣的，這限制了他的視野，就像他最后進了高粱地，只能摸索著向前走。
《漫》劇的最后，出現了魔幻現實主義的一幕：王響在鐵路邊，看到中年的自己意氣風發地駕駛著火車隆隆駛過，于是他大喊：“向前看，別回頭！”
這證明，王響在“桃花夢”里還沒有醒來，向前看，無非是看到老年的自己在開出租車，這何等無趣？其實還不如向后看，看看六十年代，甚至二十年代，說不定還會受到啟發，找到希望吧？
王響已經來不及了，王陽已經死了，也許，王北還有機會？
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