01
不知道怎么回事，現在網上，好像支持《流浪地球2》的人和支持《滿江紅》的人有點“漢賊不兩立”，針鋒相對了，真有這個必要嗎？
仔細想想，就會發現兩部電影的差別不是那么大。
比如在對待女性的態度上，《流浪地球2》和《滿江紅》就共享了同一種立場——即一種帶有父權主義色彩的文化保守主義價值觀，當然《滿江紅》要走得更遠一點。
《流浪地球2》的票房不如《滿江紅》，并且隨著春節檔的結束，反超的可能性越來越渺茫，這讓很多鐵粉感到心碎，但抱怨是沒有意義的，那相當于用別人的成績來懲罰自己，反思才是有意義的。
《流浪地球2》的票房不能在春節檔期間一騎絕塵，從影片本身來說，重要原因之一，是觀影門檻有點高了。
你既然投資這么高（一說5億，一說8億），就必須要做成老少咸宜、雅俗共賞的大眾化商業電影，而不能做成只有科幻粉絲才能看明白的小眾電影。
四年前，《流浪地球1》取得了不俗票房，輿論吹得有點過頭，擁躉們一點兒也不許別人批評，制作方在這種氛圍變得有點傲嬌了。四年過去，對“1”存在的問題一點也沒糾正，大體上又原封不動地帶到“2”中來，并且隱然有“你看不懂就證明你配不上我”的感覺，這就不對了。
搞商業電影是不能傲嬌的，傲嬌就會被票房懲罰。擁躉們的熱烈情話，聽聽就好，但不能陶醉其中，更不能成為制片指南。
我的這些批評，聽起來可能有點刺耳，但還是希望“流浪地球”方面能聽進去一些，在制作“3”時揚長避短，尤其是要真正承載進步的價值觀，不要讓人拿來和《滿江紅》相提并論，那多沒面子啊！
順便說一句，我一向反對以票房論英雄。
02
現在可以聊聊《滿江紅》了。
張藝謀當然是天才的電影導演，但他的票房一直不是特別好，去年就有人說，《你好，李煥英》一部電影的票房，就相當于張藝謀所有電影票房的總和。
好尷尬！
但今年不一樣了，張藝謀在票房上打了翻身仗。為什么呢？
其實，張藝謀還是張藝謀，一點沒變，《滿江紅》和他以前的《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《影》等等沒有本質區別。
變的是環境，是觀眾的心理。
《滿江紅》像一個寓言，一個關于我們生活于其中的社會的暗黑寓言，就像《潛伏》《甄嬛傳》是職場的暗黑寓言一樣。
許多人在看電影時，會覺得自已有一塊又痛又癢的地方被觸碰到了，這才是《滿江紅》票房能夠力壓《流浪地球2》的根本原因。
在《滿江紅》中，秦檜的相府就是一個小社會。那么，這是個什么社會，遵循著什么規則呢？
概括來說，就是“權力之下無規則”，一切以秦檜的意志為轉移。
沈騰飾演的張大，本是一個名不見經傳的小兵，但是，當他因為“伶牙俐齒”獲得了秦檜的授權，拿到令牌，開始調查金國使者所攜密信下落時，一下子就成了令人生畏的人物，有點肅反工作人員的感覺了。
一時間，相府之內，從總管何立（張譯 飾）、副總管武義淳（岳云鵬 飾）到廚房的廚娘，馬廄的車夫，人人自危。
如何才能保住自己呢？
在這個小社會里，誰都沒有沉默權，任何被懷疑的人都不能為自己辯護，辯護會直接為自己招來酷刑，甚至立即身首異處。
第一個犧牲者就是曾經備受信任的親兵營統領王彪（郭京飛 飾）。接著，總管何立、副總管武義淳、馬車夫劉喜（余凱磊 飾）、歌姬瑤琴（王佳怡 飾）……等也都陸續死于非命，包括張大自己。
在這種氛圍中，人們保護自己的唯一方式，就是殘忍和狡詐，調查和反調查，就變成了一場殘忍和狡詐的大比拼。
其中，最令人頭皮發麻的場面就是張大和孫均（易洋千璽 飾），在何立狐疑的目光注視下，紛紛拿起刀來，向昔日情同手足，今日可以托孤的岳家軍兄弟劉喜重傷的身體上狂捅。
在這樣一個沒有規則的小社會里，就連高踞金字塔頂端的秦檜也是不安全的，所以，他神龍見首不見尾，在一個替身的掩護下，過著半地下的隱居生活。
即便如此，他還需要兩個外表柔弱但武藝高強的聾啞女隨侍左右，保護自己并麻痹可能的刺殺者。
掌握生殺予奪大權的皇帝趙構也缺乏安全感，他安插武貴妃的侄子武義淳當相府副總管，就是讓他做自己的眼線。但趙構沒有想到，在相府這個不算天高黃帝遠的地方，皇權竟失靈了。
武義淳在關鍵時刻亮出皇帝賜予的金牌，沒有出現他預想中的周圍人都跪下山呼萬歲的場面，何立根本就嗤之以鼻，亮出金牌事實上加速了武義淳的死亡。
所以，沒有規則才是規則。人人都是敵人，人人都是陷阱。
《滿江紅》的故事似乎很遙遠，但觀眾會覺得似曾相識。
近些年“內卷”越來越厲害了，這些早該被埋進墳墓里封建文化，又洋溢在我們周圍，令我們艱于呼吸。
很多人發現，在職場，在“單位”，狡詐和殘忍，仍然是生存下來并且爬上去的不二法門，心地光明的人往往死得最快。
這種感受，是不少觀眾心中又痛又癢的地方，《滿江紅》搔著了這些部位。在黑暗中，在一種類似催眠的效果中，他們把自己想象成了“大比拼”中最后的勝利者，發出了笑聲，又覺得幸運。
03
張藝謀導演是用一種欣賞的態度來展示這種“文化”的，這種欣賞的態度，就好像是晚清、民國的一些文人雅士酷愛三寸金蓮，將其視為美的極致一樣。
《滿江紅》給人的印象是，狡詐和殘忍，是一種智慧，也是一種美，如果能夠和一種“高尚的動機”——比如找到岳元帥最后的遺言——結合起來，它甚至是一種英雄主義行為。
所以，盡管岳飛遇害后的那段歷史如此慘痛，張藝謀還是用輕喜劇的方式來表現它。
但我們卻要警惕這一切，我們不要生活這種無規則的沒有安全感的氛圍中，我們要追求一種可以坦蕩生活的光明人生！
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