第87屆奧斯卡獎已塵埃落定，該分的小金人都分了，該說的感激之言也都說了，但影片《美國狙擊手》卻以黑馬之姿橫空殺出，在事前不被看好的情況下，不但獲得六項提名， 布萊德利也入圍了最佳男主角提名。隨后便票房大賣，一路飄紅，迅速超越《銀河護衛隊》，擠掉一直霸占票房榜首的《饑餓游戲3：嘲笑鳥上部》，問鼎2014北美票房冠軍。

　　作為一部正面肯定伊拉克戰爭的主旋律影片，它完全符合政治正確，價值觀正確，觀眾情緒導向正確，而且背后推手力量之大也決非奧斯卡評審委員會所能抵擋，換句話說，政治力量在幕后起了決定性的作用。

　　影片講了一位在伊拉克槍殺過160多人的狙擊手，在退役回國后，這位美式英雄的安危，揪動了每一位觀影者的心緒。一位殺人如麻的狙擊手是英雄嗎?有的觀眾會想，但思考僅此而已，媒體引導你思考的只能是一些碎枝末節。當所有人都沉浸在影片情節中時，實際上，已經不知不覺接受了影片一開頭就傳遞出來的信息，美國發動戰爭永遠正義，美國對手必定邪惡。

　　巡航導彈能消滅人類的肉體，好萊塢電影卻能攫取人類的靈魂。我們能直觀的看到遍布全球的美國軍事基地，但很少去察覺同樣遍布全球的美國文化基地，一部部精心打造的美式愛國影片，如同一枚枚造價高昂精確制導導彈一般，擊中全球各個影院，轟炸著觀影者的大腦， 相對于血肉橫飛的軍事侵略，潤物細無聲的價值觀輸出手法更體現了文化擴張的可怕。令人吃驚的是這部主旋律異常鮮明，不加遮掩的影片，在臺灣地區，在日本亦是拿下連續幾周的票房冠軍。

　　這類影片好萊塢每年都在生產，“911”之后，美國國防部給好萊塢制定了7個選題方向，并進行資助，在911之前，特別是冷戰時期，在奧斯卡頒獎禮上更是常客，爛片照樣能得獎，隨后進院線大量上檔排片。以1985年的《白夜》 White Nights 為例，它講述了一個蘇聯功勛芭蕾舞藝術家，逃離暗無天日的鐵幕，投奔自由美國的曲折故事，劇本粗糙，橋段老套，政治味極濃，總之蘇聯壞，美國好。影片實在扶不起來，只給了它一個最佳歌曲獎。這首歌便是大家耳熟能祥Say you, say me?？尚Φ氖?，這首歌并非為電影而寫。

　　美國宣傳手段無所不用其極，臆想的敵人永遠是蘇聯人，中國人，甚至朝鮮人，有時外星人也很管用。凡是與美國意識形態不相符的國家，輪著扮演反面角色，一代代美國人就這樣自已掏錢，捧著爆米花在影院中接受洗腦。

　　美國展示在全世界面前的并不僅是令人生畏的軍事行動能力，文化傳播，話語權掌控的絕對優勢更是有四兩拔千斤的妙處。軍事上的島鏈封鎖，我們都知道危險，但對于環伺身邊的西方文化霸權，卻渾然不覺 。如果是《中國狙擊手》呢?我根本無法預料中國言論場上的公知會如何氣急敗壞，捶胸頓足，因為現在有人連一曲《英贊歌》也要捂上耳朵大喊可怕。

　　美國的軍費也許有那么點透明，但在意識形態傳播上，他究竟投入了多少資金，永遠也不會被公開。天真可愛中國電影人還在大喊電影分級制，殊不知，美國也一樣有著電影審查委員會，只是從六十年代后，該委員會披上了民間機構的外衣，控制則更為嚴密。電影分級制實質上是審片權之爭，如果宣傳部門放棄審片權，那么這只是一個開始，接下來便是要出版審查權，最終資本控制一切文化，而誰是資本的控制者?控制者的背后又是什么勢力?這一切，令人細思極恐。

　　“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”習大大的講話落地有聲，是警示，也是告誡。大國較量無處不在，經濟，軍事，意識形態都是陣地，我們的文藝作品決不能一味迎合西方價值觀，無底線去追逐西方獎項。而是要大力宣揚愛國主義精神，展現英雄主義，好人好事，傳統美德，只有在自已的國家站穩腳跟，才能走向世界。

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