我看當下的諜戰(zhàn)劇

諜戰(zhàn)劇成為“老虎皮”

我看當下的諜戰(zhàn)劇

馬識途

　　日前，中國現(xiàn)代文學館為我的新書《沒有硝煙的戰(zhàn)線》(四川文藝出版社出版)召開了作品研討會，能在98歲的年紀上成為會議的主角，這是我沒想到的。

　　這部作品也可說是為紀念在隱蔽戰(zhàn)線上戰(zhàn)斗的英雄和烈士們而創(chuàng)作的。由于我不是寫影視文學作品的行家里手，冒昧從事，只寫成了這么一部不算成功的影視文學作品，但我不認為是失敗之作，至少為影視創(chuàng)作提供了一批可作為參考的素材。這批素材和我過去創(chuàng)作的革命文學作品一樣，是符合黨的地下工作實際的。所謂合于實際，就是沒有背離地下工作的指導思想、組織原則、活動規(guī)律、秘密工作紀律，而這些是地下工作的生命線。我記起黨中央南方局書記周恩來同志說過的話：我們在白區(qū)戰(zhàn)斗，一沒有根據(jù)地，二沒有武裝，也缺乏金錢，靠的是什么?靠的就是正確的路線、堅定的信仰、嚴密的組織、嚴格的紀律、細致的秘密工作和靈活的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。如果沒有魚水情般的群眾支持和統(tǒng)戰(zhàn)朋友的幫助，我們是不能成功的。

　　目前，反映白區(qū)地下斗爭的影視作品多起來了，雖然其中不免有一些疵漏，但總的來說，編、導、演都很精彩，我們做過地下黨工作的老同志看了很高興。但同時，我們也看到了一些不滿意，甚至是很不滿意的作品。有些編劇似乎對于當時地下斗爭的實際了解不多，常見有違背原則和紀律，特別是違背組織原則和秘密工作紀律的地方。他們似乎不知道我們地下斗爭是在黨委的統(tǒng)一領導下，嚴格分成群眾工作、統(tǒng)戰(zhàn)工作、軍事工作、情報工作、通聯(lián)工作、掩護工作等幾個方面的，它們是各司其事，互不混同的系統(tǒng);即使有必要聯(lián)絡，也必須經(jīng)過嚴密的組織安排。因為如果不同工作系統(tǒng)、不同層級的同志隨便交接，稍有不慎將帶來嚴重后果。

　　在報刊上常見有“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則的說法，這應用于一般革命歷史劇，也許可以;但應用在情報工作即通常說的“諜戰(zhàn)劇”，則很值得研究。可以說，“諜戰(zhàn)無小事”，在極其危險的前線進行極其復雜戰(zhàn)斗的情報工作人員，即使微不足道的小失誤，一句話、一封信、一點生活作風、一件衣著打扮的不檢點，就會給本人帶來殺身之禍，給組織帶來滅頂之災。這樣因小事失誤，而遭致巨大慘禍的事件，我所見多矣，那是多少英雄烈士的鮮血呀!有些諜戰(zhàn)影視劇，太不注意某些細節(jié)了。有些編劇似乎把中共地下黨員和國民黨的特務、海外間諜等量齊觀了，過去他們就叫我們?yōu)?ldquo;共諜”，其實我們之間是有本質(zhì)區(qū)別的，不能混同。另一方面，我還發(fā)現(xiàn)，也許是出于好心，有的編劇把我們地下工作者加以神化，其實，我們并非無所不能，國民黨特務也不是豆腐渣，大家知道的《獄中八條》之中就有一條：“不要輕視敵人”。

　　我最不滿意的是，有的“諜戰(zhàn)劇”不知是在什么原因的催動下，一窩趕風，草率從事，藝術(shù)粗糙，歪曲歷史，污損形象，結(jié)果令人啼笑皆非。

　　我說這些話，無非有以下希望：第一，確實要有更多更好的反映革命歷史斗爭的影視劇推向熒幕，這是社會主義精神文明建設的一部分;第二，革命歷史斗爭劇不只是，甚至主要不是“諜戰(zhàn)劇”，革命歷史有著更廣闊的天地讓作家馳騁;第三，即使“諜戰(zhàn)劇”，也要在藝術(shù)夸張和虛構(gòu)中不離原則，不違紀律，特別是秘密工作紀律，要注意細節(jié)，這樣才能創(chuàng)作出更好的“諜戰(zhàn)劇”來滿足群眾的藝術(shù)欣賞需求。

　　諜戰(zhàn)劇成為“老虎皮”

　　王干

　　《懸崖》也是諜戰(zhàn)劇，起初我有些抗拒心理。自《潛伏》之后，諜戰(zhàn)劇此起彼伏，占據(jù)熒屏。這些片子大多數(shù)是《潛伏》的某個分支的擴張或延伸，假夫妻，真情人，加上官場的厚黑學，再加上雞鳴狗盜之技，如果不是那些人物身上的共產(chǎn)黨人特征，你把它當做警匪片看也無所謂。

　　這讓人想起前些年很火的涉案劇，其實諜戰(zhàn)劇是另一種形態(tài)的涉案劇，只不過正反雙方倒了過來：涉案劇中的那些作案者，在諜戰(zhàn)劇中換了個身份，他們是地下工作者，是有信仰的間諜。所以這些地下工作者的“違法亂紀”，對當局(這個當局抑或是日本人，抑或是國民黨)的破壞便成了革命的行為，因此受到了稱贊。也難怪孫紅雷在涉案劇《征服》中演一個黑老大惟妙惟肖，在《潛伏》里演一個地下英雄又如魚得水，大概孫紅雷身上有那種在野的、與當局不合作的叛逆氣質(zhì)。

　　諜戰(zhàn)劇大火，和當年的涉案劇一樣火，問題是涉案劇的火只是在于收視率的高，在廟堂的評價榜上卻是沒有地位的;而諜戰(zhàn)劇的火不僅賺得了收視率，還獲得了來自政府的各種好評和獎項。按照心理學的角度來考察諜戰(zhàn)劇和涉案劇，他們其實都滿足了人們對犯罪行為的窺視欲。現(xiàn)代心理學認為，人潛在的犯罪沖動，因為受到法律、道德、紀律以及輿論的制約，常常會轉(zhuǎn)化為一種窺視行為。魯迅在《藥》里譴責的哀其不幸怒其不爭的看客心理，放在特定的時代背景下是成立的，比如在上世紀的啟蒙和救亡的背景下，看客是讓人悲哀的，華老栓對夏瑜的圍觀，只是對砍頭的圍觀，而不是對革命者的圍觀。

　　同樣有展示犯罪過程的嫌疑，同樣有教唆青少年學壞之嫌，涉案劇遭到口誅筆伐;而諜戰(zhàn)劇因為披上了一件紅色的外衣，就大行其道。因為紅色間諜們的那些違法的行為，不是為了個人利益，而是為了組織，是為了一次軍事行動或一場戰(zhàn)爭的勝利，是為了崇高的信仰。因此，劇中間諜們所涉及的偷、騙、搶、殺，暴力、陰謀和色情(不止一部電視劇宣揚美人計，無論“美男”還是“美女”)，能夠受到導演的追捧和觀眾的喝彩。

　　我不反對以革命的暴力對付反革命的暴力，不反對以革命的陰謀對付反革命的陰謀，也不反對以革命的美人計對付反革命的美人計，但我們應該注意到，諜戰(zhàn)之劇宣揚的總不是我們社會當下需要的價值觀、愛情觀和生死觀。諜戰(zhàn)蘊含的很多厚黑學，和正常社會的價值觀是沖突的，和我們民族傳統(tǒng)的價值觀也是沖突的，中西方文化對誠實、善良、友愛的共同推崇，卻是諜戰(zhàn)劇所顛覆的——誠信太可笑，間諜的詞典里只有說謊;善良，就要被敵人殺死;對間諜來說，四處都是危機，四處都是敵人，無友無愛。那種分裂的人格，那種戴著面具生活的虛偽，是特定時期特定人群不得已而為之的，而我們反復地宣揚、演示、分解，是僅僅在頌揚那些處于變態(tài)生存環(huán)境下的地下英雄嗎?

　　我們有必要讓我們的孩子一開始就去熟練地了解陰謀、暴力、欺騙的手段嗎?如果不做間諜，這些見不得陽光的手段，能用來做什么?

　　我們有理由緬懷那些諜戰(zhàn)英雄、無名英雄，歌頌他們的獻身精神和人格力量，但如果將那些無名英雄作為“老虎皮”，去謀取經(jīng)濟利益，這樣的緬懷就另當別論了。

　　能夠把《懸崖》看下去，起初完全是因為張嘉譯的魅力，張嘉譯在《借槍》中的表演徹底征服過我。看著看著，《懸崖》的獨特之處出來了，這就是周乙、顧秋妍一對假夫妻的厭戰(zhàn)情緒，他們起初只需假扮三個月，沒想到一演就是七八年，折磨人啊!對人性的考驗，對紀律的考驗，讓周乙兩口子如同煎熬，他們對諜戰(zhàn)沒有太多的欣喜感，而是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。如片名所言，懸崖之巔，主人公不像《潛伏》里的余則成，本可撤退還要戀戰(zhàn);更不像《借槍》里的熊闊海，以近乎招標的方式向?qū)κ窒聭?zhàn)書。《懸崖》貫穿始終的是主人公對戰(zhàn)爭的厭煩和痛恨，這就讓《懸崖》在《潛伏》、《借槍》之后，有了對戰(zhàn)爭對人性之戕害的深刻反思。

　　《懸崖》那種深沉的悲劇色彩，本質(zhì)是反戰(zhàn)的，無論是血雨腥風的戰(zhàn)場，還是暗槍暗箭的諜戰(zhàn)，它們都扭曲人性，殘害生命，都是人類的敵人。諜戰(zhàn)劇的宗旨應該是反諜戰(zhàn)，而不是炫耀諜戰(zhàn)的暴力、陰謀和詭計，這才能體現(xiàn)出藝術(shù)家的正義和良知。

　　一個沒有間諜的社會，才是真正的和諧世界。而一個諜戰(zhàn)劇充斥的社會，則表明了民眾對和諧的無限渴望。

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