為什么批判浩然的人，都是烏而八鬼之徒（以章明為例）？　　

李澤厚在《世紀(jì)新夢(mèng)》一書中，收錄了他與劉再?gòu)?fù)的長(zhǎng)篇談話錄，其中談到某些評(píng)論家的資質(zhì)，說(shuō)了如下的一段話，這些話，倒是為當(dāng)今的陳思和這些所謂的　文學(xué)　教授，畫了一個(gè)鞭辟入里、繪聲繪色的寫真圖。　　

其中，劉再?gòu)?fù)在評(píng)價(jià)某些“政治掛帥”的文學(xué)評(píng)論家時(shí)，說(shuō)：這類評(píng)論家的“感覺就是政治感覺，至于這部小說(shuō)中的藝術(shù)變化和感情上的豐富之處，他完全感覺不出來(lái)，他毫無(wú)藝術(shù)感覺，卻從事一輩子文學(xué)批評(píng)，這對(duì)于他個(gè)人的人生選擇來(lái)說(shuō)，完全是‘誤入歧途’，選錯(cuò)職業(yè)，對(duì)于別人來(lái)說(shuō)，則是‘誤人子弟’，危害作家。”　　

緊接著，李澤厚也大發(fā)感慨：“沒有藝術(shù)感覺的批評(píng)和理論，實(shí)在不能說(shuō)是文學(xué)批評(píng)和文學(xué)理論，可以說(shuō)只是政治討伐。”　　

劉再?gòu)?fù)與李澤厚的對(duì)評(píng)論家的定性，仿佛是為陳思和量身定做的。陳思和在年輕時(shí)代，用他自己的話說(shuō)，就喜歡寫一些讀書評(píng)論的東西，從這時(shí)候起，他就開始了用一套先驗(yàn)的政治理論，來(lái)套用紛繁的文學(xué)現(xiàn)象，正如李澤厚所說(shuō)的，用“政治討伐”開啟了他的所謂文學(xué)評(píng)論的起點(diǎn)，后來(lái)當(dāng)了教授之后，這一股來(lái)自懵懂少年的遺傳基因，卻已經(jīng)在他的心目中定形、定格，繼續(xù)作用于他的思維與行動(dòng)，使陳思和的文學(xué)評(píng)論，仍然是一種以“政治討伐”為基礎(chǔ)的“政治先行”模式的不斷克隆與翻版。　　

現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看看，批判浩然的人，實(shí)際上是兩種類型，一種是陳思和的這種類型。他們不懂文學(xué)，沒有藝術(shù)感覺，年輕的時(shí)代，就接受了很惡劣的文風(fēng)，秉承某種政治氣候，打棍子，扣帽子，撂絆子，怎么狠毒怎么出手，后來(lái)混上了教授，在掌握了話語(yǔ)權(quán)之后，繼續(xù)沿襲了年青時(shí)代十分容易養(yǎng)成與成型的文化積淀，依然用概念化的框框條條去套用文藝現(xiàn)象，用一種新型的模式，繼續(xù)去行使年輕時(shí)代意猶未盡的打棍子、扣帽子的干活與勾當(dāng)，并洋洋自得，志在必得，好一副一覽眾山下，唯有打手尊的派頭，那一副豪情萬(wàn)丈的氣派，大有文革期間姚文元的戰(zhàn)斗檄文才能不相上下，兩相媲美。看看陳思和對(duì)文學(xué)的歸納，實(shí)在可笑與荒唐，拿給中學(xué)生去改病句，典型的屬于“歸納不完全”之類，比如它把文學(xué)分成“官方與民間”，對(duì)近期文學(xué)無(wú)以定名，又發(fā)明了一個(gè)“無(wú)名”文學(xué)，總之，他在沒有政治指導(dǎo)的前提下，便像是迷途的羔羊，竟然有“無(wú)名”、“民間”這類無(wú)實(shí)質(zhì)內(nèi)容的概念去作為標(biāo)尺進(jìn)行分類，就像對(duì)空氣進(jìn)行分類一樣，陳思和把空氣分成“高層空氣”、“底層空氣”，這比咱們古代認(rèn)為空氣中蘊(yùn)含著“燃素”更偏離了現(xiàn)實(shí)主義的常識(shí)性。縱觀陳思和這種人的特點(diǎn)，就是一輩子沒有寫過(guò)一篇文學(xué)題材的作品，看看陳思和這樣的所謂評(píng)論家，基本不涉及到散文、詩(shī)歌這類的文學(xué)性題材，完全是局限在文革期間幫八股的雜文體裁范疇里。他們沒有藝術(shù)感覺，所以，對(duì)他們“政治討伐”的評(píng)論，就讓我們“阿門”一聲，原諒他們的無(wú)知與愚昧吧。　　

另一種類型，就是章明之流，也寫一點(diǎn)散文，湊一點(diǎn)詩(shī)歌，擠一點(diǎn)小說(shuō)，屬于半調(diào)子作家。他們批判浩然，說(shuō)浩然的小說(shuō)拙劣，漏洞百出，描寫失真，一副高人一等的上帝派頭。其實(shí)看看他們寫的東西，才發(fā)覺，他們連基本的文字功底都沒有達(dá)到，那才整個(gè)叫一個(gè)拙劣。　　

這類批評(píng)浩然的作家，從我個(gè)人的臆度與猜測(cè)，完全屬于一種“嫉妒之心。”　　

其實(shí)浩然對(duì)章明之流的不健康心態(tài)，已有所察覺，他在《蒼生》的后記中這樣寫道：“我認(rèn)為有人出于‘文人相輕’的嫉妒和有人不了解我而把我貶斥得面目皆非。”　　

嫉妒本是人之常情，但你嫉妒歸嫉妒，如果說(shuō)出來(lái)，還要大言不慚地作為怨毒的理由，就顯得你有一點(diǎn)太不厚道了。　　

看看章明是如何表達(dá)對(duì)浩然的不加掩飾的嫉妒的。這是章明在《浩然的確是個(gè)“奇跡” 》一文中對(duì)浩然的近似小學(xué)生的責(zé)問(wèn)：　　

“1974年我軍收復(fù)西沙群島，你榮任‘受江青同志親自委托’的兩名‘特使’之一由廣州、海南去西沙時(shí)，一路上受到‘國(guó)賓’般的接待，你曾經(jīng)遜謝推辭過(guò)嗎?我們?nèi)ノ魃趁帮L(fēng)浪乘艦艇，你坐的是專用直升飛機(jī)；我們和戰(zhàn)士們一道住帳篷，你在指揮部里等著官兵們‘匯報(bào)’，你不覺得有點(diǎn)兒過(guò)分嗎?”　　

從這一段頗為可笑的責(zé)問(wèn)中，我們可以看到章明對(duì)浩然的不滿，主要原因是浩然到西沙是乘了直升飛機(jī)，而他自己是“冒風(fēng)浪乘艦艇”去的，在“行”上低于浩然一等；再看“住”，浩然是在指揮部里，而章明呢，則“住帳篷”，待遇又差一等了。但章明沒有看到，浩然趕的是時(shí)間，人家手里還有寫作任務(wù)，早去早回，及時(shí)了解一線信息，回來(lái)后，還要關(guān)門謝客，構(gòu)思情節(jié)，動(dòng)腦子，爬格子，點(diǎn)滴時(shí)間都不能浪費(fèi)，所以浩然在很短時(shí)間內(nèi)，便寫成了表現(xiàn)中國(guó)人民保衛(wèi)自己的藍(lán)色海疆、低御外來(lái)侵略者的愛國(guó)主義小說(shuō)，你章明雖然當(dāng)時(shí)住的差一點(diǎn)，路上顛簸了一點(diǎn)，速度慢了一點(diǎn)，但你回來(lái)后，也沒有看到你絞盡腦汁寫出什么歌頌西沙人民保衛(wèi)自己國(guó)土的英雄壯舉的作品，能讓你乘著艦艇出海，已經(jīng)對(duì)你是寬待了，可以說(shuō)，就連乘艦艇、住帳篷，都已經(jīng)浪費(fèi)了國(guó)家的國(guó)防資源，浪費(fèi)了勞動(dòng)人民辛苦繳納的點(diǎn)滴稅收，你居然還在這里為自己的無(wú)所作為表示不滿。雖然那個(gè)時(shí)候沒有像現(xiàn)在倡導(dǎo)“不勞而獲”、“多勞多得、不勞不得”的理念，但你捫心自問(wèn)，像你這種“不稂不秀”、徒有寫手之名、卻一毛不拔的南　郭　先生有誰(shuí)敢用你啊？如果西沙之戰(zhàn)之后，把你供奉起來(lái)，讓你坐飛機(jī)，上指揮部，吃好喝好，你到時(shí)候拿不出一個(gè)字來(lái)，那么，你可以厚顏地不以為恥，但中國(guó)文學(xué)史將少了一部記載著中國(guó)人民首次抒發(fā)我們的海權(quán)意識(shí)的作品，這樣的責(zé)任，估計(jì)是章明承擔(dān)不了的吧。　　

所以，任何時(shí)代，不管是文革，還是文革后，章明這樣的“重在參與”卻無(wú)所作為的所謂文學(xué)家，一般人是不敢重用的，因?yàn)樗麤]用，搞不出作品來(lái)，他只會(huì)說(shuō)一些風(fēng)涼話，表達(dá)自己的嫉妒之心，此類外強(qiáng)中干、外實(shí)內(nèi)空之徒，完全是可以當(dāng)著空氣一樣予以無(wú)視的。　　

最近，下載了章明出版于1984年的小說(shuō)《海上特遣隊(duì)》，看看這位攻擊浩然的大作家究竟是什么樣的貨色，看完之后，大跌眼鏡，原來(lái)這位居高臨下批判浩然的作家，竟然連基本的文學(xué)基本功都沒有達(dá)到。看了這個(gè)小說(shuō)，想到了奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《莫扎特》，里面那個(gè)一直嫉妒莫扎特卻沒有才華的另一個(gè)作曲者，一直生活在痛苦不堪的才不如人的嫉妒漩渦之中，其實(shí)完全比照這個(gè)電影，看看章明的這部他唯一創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，究竟是如何地把他的平庸資質(zhì)坦露無(wú)遺的。　　

一、     情節(jié)胡編濫造，近似兒戲。　　

《海上特遣隊(duì)》表現(xiàn)的是五十年代初，南下的解放軍進(jìn)逼南海中的一座孤島，準(zhǔn)備攻下由國(guó)民黨殘部占領(lǐng)的島嶼。為了了解敵情，部隊(duì)派出特遣隊(duì)，上島偵察。　　

這個(gè)構(gòu)思還是不錯(cuò)的，使人想到《渡江偵察記》這類同樣類型的作品，而實(shí)際上，小說(shuō)對(duì)《渡江偵察記》這類小說(shuō)情節(jié)的模仿，也是非常明顯的。比如，島上也有一位杜大嬸，作為地下黨配合著部隊(duì)的進(jìn)攻。而更加俗套而雷同的是，特遣隊(duì)里的隊(duì)長(zhǎng)李玉泉，他的失散的姐姐，竟然是島上國(guó)民黨副司令的兒媳婦，這與《渡江偵察記》中重逢當(dāng)年的漁家女是有著相似的“無(wú)巧不成書”的構(gòu)思的，只不過(guò)這里章明將重逢放在了姐弟之間，但考究一下，這樣的概率幾乎是微乎其微的。因?yàn)樾≌f(shuō)主人公的家鄉(xiāng)在河北，李玉泉與姐姐失散，是在河北發(fā)生的，但他們相遇，卻在南海上的一坐孤島上，從河北分手，重逢在南海上的一坐小島上，這樣的事件發(fā)生率，是一個(gè)什么樣的數(shù)值，懂一點(diǎn)高中數(shù)學(xué)的人，都可以算出來(lái)的。巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》寫的是上海失散，重逢在朝鮮，但巴金這里的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，畢竟云集了全中國(guó)的力量，相逢的幾率是較大的，也有一點(diǎn)合理性，屬于“面”到“點(diǎn)”的碰撞概率，但章明的小說(shuō)中，完全是“點(diǎn)”到“點(diǎn)”的幾率發(fā)生概率，由此可見，章明是如何生吞活剝已有的文學(xué)規(guī)律，大言不慚地抄襲現(xiàn)成的模式化的情節(jié)構(gòu)思的。　　

更為奇怪的是，整個(gè)小說(shuō)寫了幾乎接近十次的上島偵察行動(dòng)，在小說(shuō)中，偵察幾乎成了一場(chǎng)場(chǎng)做秀，使你死我活的生死斗爭(zhēng)，變成了電玩游戲一般的輕飄飄的游戲交鋒。下面我們列舉小說(shuō)中匪夷所思的偵察行動(dòng)：第一次，特遣隊(duì)來(lái)到敵占島的沙灘上，穿過(guò)雷區(qū)，靠近了岸頭，發(fā)現(xiàn)了巨大炸彈，知道島上有一種秘密武器，也是整個(gè)小說(shuō)里最終需要解決的所謂“炸彈陣”，完身而退。第二次，再次上敵島，是另外一地方，竟然能夠聽到放電影的槍炮聲，后來(lái)在敵人的眼皮底下，順著敵人的工事，一直來(lái)到村子里，與島上的地下黨進(jìn)行聯(lián)系，了解巨型炸彈的秘密，由于這次分成兩隊(duì)，其中一隊(duì)上了敵人的當(dāng)，被陷山上，于是另一隊(duì)回身救援，竟然只傷了幾個(gè)人，又撤回來(lái)了。一個(gè)數(shù)人的特遣隊(duì)，在上島之后，陷入敵人的重圍，竟然能夠退出來(lái)，真是奇談了。第三次，特遣隊(duì)又出發(fā)了，這次穿的是美軍制服，目的是偵察重要的港口，戰(zhàn)士們竟然在敵艦的眼皮底下，上了港口，然后爬上了釣魚的筏子，在上面輕松地釣魚，與島上任參謀的地下黨借釣魚之機(jī)，取得了聯(lián)系，又譜寫了天方夜譚。第四次，由于發(fā)現(xiàn)敵人在沙灘上試驗(yàn)新炸彈，于是決定，再次到敵島上，了解炸彈情況，并捉一個(gè)俘虜（捉俘如同兒戲，已經(jīng)捉第二個(gè)了），但上島之后，發(fā)現(xiàn)敵人防備甚嚴(yán)，只好撤回。第五次，這次上島后，由于貿(mào)然露面，中了埋伏，倉(cāng)促之間，犧牲一人，傷一人，退了回來(lái)。第六次，發(fā)現(xiàn)了敵人在港外一個(gè)礁石上監(jiān)視特遣隊(duì)出動(dòng)，于是，特遣隊(duì)再次出來(lái)，佯裝上敵島，半路折回，消滅了礁石上的監(jiān)視哨。第七次，這次特遣隊(duì)夜間出動(dòng)，來(lái)到敵島灘上，扮作礁石，與地下黨杜大嬸取得聯(lián)系，但因下雨，未能接頭，只得撤回。第八次，再次在晚上潛伏到敵島灘上，但因?yàn)橐粦?zhàn)士被水流沖走，只好取消，救回戰(zhàn)士，撤回（茫茫深夜里，竟然可以找到被海流沖走的戰(zhàn)士，而且還是在敵人的嚴(yán)密防護(hù)之下）。第九次，和上次一樣，也扮成礁石，終于成功地與地下黨杜大嬸取得了聯(lián)系，但被敵營(yíng)長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)，竟然與特遣隊(duì)隊(duì)員，在沙灘上進(jìn)行了一場(chǎng)武術(shù)表演，打敗了敵營(yíng)長(zhǎng)，扛著敵營(yíng)長(zhǎng)，剪破鐵絲網(wǎng)，冒著敵人的炮火，安全而退。第十次，聽說(shuō)島上的敵司令項(xiàng)家驥準(zhǔn)備加害于有投誠(chéng)意愿的副司令吳雨軒，于是，李玉泉再次率領(lǐng)隊(duì)伍，直闖小島，成功解救被扣押的副司令吳雨軒，與失散多年的姐姐相遇，然后帶著吳雨軒來(lái)到控制室，引爆了炸彈陣，為大軍進(jìn)攻敵島掃平道路。　　

可以說(shuō)，我軍特遣隊(duì)竟然十次，如入無(wú)人之境地來(lái)到敵島的各個(gè)陣地，像電玩游戲中的十個(gè)回合一樣，這樣的敵人，比紙老虎都要脆弱，不堪一擊。憑著基本的邏輯常識(shí)，都覺得是天方夜譚。這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，真的太游戲化了，不知作者，也算是經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的血與火的考驗(yàn)的，為什么把戰(zhàn)爭(zhēng)想象成如此兒戲一般的存在方式？這十次任務(wù)中，可以說(shuō)大多數(shù)都是一些玩命的冒險(xiǎn)之舉，很多情況下，暴露了自己的動(dòng)機(jī)，但敵人卻依然無(wú)所防備，并不影響下一次再度順利冒險(xiǎn)，其實(shí)早知如此，實(shí)際上采取最后也就是第十次的直闖敵營(yíng)的方式，就能大功告成了，何必還需要前面一次次的沒有目的、莫名其妙的脫褲子放屁式的越海偵察呢？這樣的情節(jié)，連通俗小說(shuō)的基本合理性都沒有達(dá)到，與《林海雪原》等小說(shuō)中的戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性根本不可同日而語(yǔ)。　　

在這部小說(shuō)中，我們還看到，一個(gè)被抓壯丁的窮人孩子，竟然因?yàn)闀?huì)做海鮮得到了敵情報(bào)處長(zhǎng)的信賴，提拔到參謀，然后在很多情況下，幫助偵察兵上島，為了傳送消息，竟然可以通過(guò)大聲說(shuō)話，來(lái)告訴偵察兵有埋伏。另外，敵人的一個(gè)艇長(zhǎng)尹大胡子，也輕易地投身到解放軍這邊，而且還幫助島上的一位老漁民，護(hù)送他來(lái)到大陸為共軍送情報(bào)。而更不可思議的是，副司令的兒子與兒媳，都與地下黨有關(guān)系，島上的一半敵人，都與地下黨有著緊密關(guān)系，使一場(chǎng)攻島戰(zhàn)爭(zhēng)，變成了一種內(nèi)應(yīng)外合的簡(jiǎn)單的兒戲。　　

二、     人物概念臉譜，浮于表面。　　

看看下面一段對(duì)一個(gè)女人的描寫：　　

[蘇帶娣原是個(gè)大煙館掌柜的老婆，無(wú)子無(wú)女，丈夫病死了以后（有人說(shuō)是她和海蛇王一同把她的丈夫擺弄死的），她又想當(dāng)婊子又想立牌坊，自稱“終身守節(jié)不嫁”，多年來(lái)販大煙，當(dāng)巫神，做媒婆，又是全鎮(zhèn)出名的“破鞋”。她很早就當(dāng)了海蛇王的姘婦，幫他干了不少壞事，可她做得很隱蔽，從不出頭露面，所以鎮(zhèn)上知道她的底細(xì)的人并不多。]　　

這種對(duì)人物的刻劃，完全是一種階級(jí)分析法的產(chǎn)物，壞人就是什么都是壞，包圍道德品德。而同樣的女人，我們?cè)倏纯凑旅骷右陨钊肱械暮迫坏摹督鸸獯蟮馈分械腻X鳳英，就可以看到，浩然是如何寫出女人的層次的。　　

再看看小說(shuō)中的對(duì)話與臺(tái)詞，似乎就是樣板戲那種舞臺(tái)腔，看下面一段：　　

[木殼機(jī)帆船與敵艦碰上，“現(xiàn)在唯一的辦法就是迎上和它拼，一場(chǎng)力量懸殊的搏斗是無(wú)法避免的了……梁科長(zhǎng)一面想著，一面拔出駁殼槍，站在船頭，大聲對(duì)戰(zhàn)士們說(shuō)：　　

“同志們，敢不敢拼？！”　　

戰(zhàn)士們情緒激昂地回答：　　

“拼！堅(jiān)決消滅敵人！”]　　

小說(shuō)里的特遣隊(duì)員，千人一面，沒有什么個(gè)性，至少我們?cè)凇读趾Ｑ┰返葢?zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中還看到人物個(gè)性方面的差異，但在章明的小說(shuō)中，人物都是一個(gè)腔調(diào)說(shuō)話。在這種小說(shuō)里，還少不了一個(gè)當(dāng)?shù)氐睦洗鬆敚瑤椭婈?duì)一起消滅敵人，這個(gè)大爺還少不了有一個(gè)可愛的女兒，在小說(shuō)里穿針引線，蹦蹦跳跳，完全是樣板戲里的角色設(shè)定的總和。　　

三、     語(yǔ)言陳辭濫調(diào)，粗糙乏味。　　

章明的小說(shuō)，缺乏浩然作品以鄉(xiāng)土俚語(yǔ)為基調(diào)的親和性，完全是一種典型的書面語(yǔ)，作者引用的一些鄉(xiāng)土俚語(yǔ)，都是一些書面上的語(yǔ)匯，而不是浩然那般直接來(lái)自于民間，帶著一種清新、耳目一新的氣息。　　

有的地方，覺得作者用詞明顯存在著不當(dāng)之處，如為了說(shuō)明要抓住機(jī)會(huì)，機(jī)不可失，引用了俚語(yǔ)：“世上沒有不透風(fēng)的墻，老虎也有打盹的時(shí)候。”其實(shí)這兩句話，并不是同一個(gè)意思，前面說(shuō)世上是沒有秘密可言的，并不是說(shuō)墻上有漏洞，可以給人以機(jī)會(huì)，后面那一句，則說(shuō)機(jī)會(huì)是無(wú)處不在的。章明的筆下，這兩句不同意思的俚語(yǔ)，被他用到一起來(lái)了，證明只要耐心捕捉，機(jī)會(huì)總會(huì)出現(xiàn)的。　　

再看看作者的景物描寫：　　

[七月，是南海邊最炎熱也最絢麗多采的季節(jié)。天空顯得更高，海水顯得更藍(lán)，海面上的飛魚和在低空盤旋的海鷗也更加白得耀眼。漁訊的旺季來(lái)到了，碼頭上堆積著剛剛打上來(lái)的紅魚、（魚或）魚、帶魚、鯪魚……像一座座小山似的，新建立的水產(chǎn)站的工作人員正忙碌地過(guò)秤、收購(gòu)，給的價(jià)錢比解放前高出四、五倍。漁民群眾家家提高了收入，人人臉上笑逐顏開。荔埔鎮(zhèn)后面的北山坡上，一樹樹荔枝已經(jīng)熟透了，滿樹掛著紅艷艷沉甸甸的果實(shí)。婦女和孩子們正忙著摘下一筐筐的荔枝。甘蔗地里，紫皮甘蔗苗一下子竄得一丈多高，碧綠的葉子在灼熱的南風(fēng)里日夜沙沙作響……]　　

看看浩然《西沙兒女》對(duì)海島生活的描寫，就可以感到誰(shuí)更有文彩：　　

[高高的木棉樹，盛開著大朵大朵的鮮花，如火苗，似云霞，明亮耀眼。　　

密密的香蕉林，穿飛著西沙獨(dú)有的小鳥，色彩斑爛，啼聲婉囀。　　

面盆大的硨磲，榮壺似的馬蹄螺，攤積一片；潔白如玉的石花，陶瓷般的石芝，奇形的刺屯，散放一地。]　　

在浩然的筆下，提到了更多的南海的動(dòng)物，顯得更加熟稔南海的風(fēng)物。可見，指責(zé)浩然《西沙兒女》“詩(shī)不像詩(shī)，小說(shuō)不像小說(shuō)，脫離實(shí)際，胡編亂造，把木麻黃寫成‘馬尾松’的拙劣不堪之作”的章明，并沒有在他自己創(chuàng)作的小說(shuō)中，能夠超越浩然一籌。以章明的學(xué)養(yǎng)與小說(shuō)，來(lái)看他對(duì)浩然的指責(zé)，只能說(shuō)他是張眼說(shuō)瞎話，除了讓我們看出他的內(nèi)心的“小”字來(lái)，實(shí)在看不出章明有什么高明之處。　　

從某種意義上講，《海上特遣隊(duì)》可以說(shuō)是一部帶著幫八股的幼稚可笑的小說(shuō)，連三類通俗小說(shuō)都談不上。從小說(shuō)的高亢的調(diào)門來(lái)看，小說(shuō)的基本框架應(yīng)該在文革期間已經(jīng)完成，實(shí)際上，從章明的創(chuàng)作歷程來(lái)看，他在文革期間的確創(chuàng)作過(guò)一個(gè)名叫“海上偵察隊(duì)”的小說(shuō)，不知這個(gè)小說(shuō)是如何的，但猜測(cè)一下，《海上特遣隊(duì)》很可能就是文革那個(gè)作品的修訂版，但文革的思維方式與情節(jié)結(jié)構(gòu)，已經(jīng)嚴(yán)重地左右了章明的行文風(fēng)格，在1984年的情況下，浩然早已去除了作品中的不合文學(xué)性的成份，更深入地介入到人的靈魂深處進(jìn)行創(chuàng)作，而章明依然死守著那一套陳腐、落后的敘事方式及主題基調(diào)，這必然使得《海上特遣隊(duì)》成為一部無(wú)人問(wèn)津的小說(shuō)。章明見在文學(xué)上無(wú)所作為，便很熱心地開始了他的狂吠般的叫囂，發(fā)出了一點(diǎn)蜀犬吠日的暮年?duì)I生，為此人庸庸碌碌的創(chuàng)作生涯，添上了一個(gè)滑稽的句號(hào)。　　

可以說(shuō)，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)界，對(duì)浩然展開批判聲浪的，就是陳思和與章明這兩類人，很少聽過(guò)真正的寫出作品的作家，對(duì)浩然聲嘶力竭地進(jìn)行批判的，因?yàn)楹迫坏奈膶W(xué)潛質(zhì)在哪里，任何一個(gè)人，只要他憑著良心說(shuō)話，都可以在浩然的嘖嘖稱嘆的文學(xué)修為面前心服口服，并從中吸取營(yíng)養(yǎng)。浩然的傳人，像莫言與王朔都應(yīng)該視著浩然風(fēng)格的延續(xù)，因?yàn)樗麄兌际菍⒖谡Z(yǔ)加盟到漢語(yǔ)文學(xué)中來(lái)，給漢語(yǔ)文學(xué)帶來(lái)了生機(jī)與活力。劍橋中華人民共和國(guó)史在評(píng)價(jià)浩然的時(shí)候，預(yù)言道：“很難想象浩然不會(huì)卷土重來(lái)。”而事實(shí)上，浩然的文學(xué)風(fēng)格正在深入地影響著當(dāng)代中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作，而這顯然是陳思和這樣的人不會(huì)認(rèn)識(shí)到的，而章明這樣的人，是不想去承認(rèn)的。好在歷史是不以這兩類人的意志為轉(zhuǎn)移的，這就夠了。　　

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