唐國強接受記者采訪時的發言：
1945～1949年，這是毛澤東人生最輝煌的時期。他在各方面都已經成熟了，從弱勢轉入強勢。毛澤東之所以必勝，《解放》里面講得比較清楚?！督▏髽I》電影畢竟只有兩小時，說不清楚。
首先，毛澤東覺得盡管國民黨有400萬軍隊，共產黨軍隊不到100萬，但是從兵源上來說，誰能給農民以土地，誰就將是這個國家的領導者。所以他搞土改，就有了《土地法大綱》。農民分到了土地，他就要保衛土地，他就會踴躍地參軍，這樣就保證了兵源。對待國民黨俘虜兵的教育也是這樣：你幫助國民黨打，就是幫助地主老財，打贏了家里還是沒有地。你幫著共產黨打，打完了就分地。戰爭打到最后還是人，有了這個兵源，所以主席在幾個戰役的安排上是有長遠想法的。七屆二中全會，解決了工作重心轉移的問題，進城之后想到的是整頓紀律的問題和建立民主政權的問題。對這些問題的思考，包括“糖衣炮彈”的問題和“不學李自成”的問題，他都是超前思考，所以戰勝了蔣介石。蔣介石是走一步看一步，主席是一步看幾步。
《建國大業》側重寫了“政協”，但是我不敢茍同里面的觀點。共產黨取得天下是靠三個法寶：第一個是武裝斗爭，第二個是群眾路線，第三個才是統一戰線。把統一戰線放到一個過高的位置，不太妥當。而且群眾路線這一塊寫得不夠。
但是對于一個電影，你不能求全責備。
《誰主沉浮》導演陳力：
說到另一部同樣是大題材的影片《建國大業》，陳力表示：“兩部影片有很大區別，《建國大業》表現的主要是建國前夕進行的政治協商工作，而《誰主沉浮》則表達了兩大陣營‘得民心者得天下’這一主題，《誰主沉浮》里會有激戰的大場面，很恢弘。”記者問到投資情況，陳力笑說：“全部資金大約兩千萬，比起《建國大業》少太多了，不過現在看來，我們能達到四千萬的效果，我是把錢用在了刀刃上?！毕啾取督▏髽I》，該片似乎低調很多，陳力表示：“我一向不大喜歡炒作和嘩眾取寵，獻禮片更不能這樣。”
■拍戲而不是拍明星
《誰主沉浮》在開機時曾有人質疑該片的幾位特型演員似乎并不太像，也有人猜測好的特型演員都跑《建國大業》那邊去了。對此陳力表示：“一部戲中演員像不像只是其中一方面，重要的是演員要理解和領會人物的氣質和精髓。我們是拍戲不是拍明星，這些演員都是我親自挑選的?！?/p>
《建國大業》主演唐國強：我追求的是“神似”
2009年09月03日 三聯生活周刊 馬戎戎
http://ent.qq.com/a/20090904/000501.htm
唐國強(蔡小川 攝)
電影《建國大業》劇照，唐國強飾演毛澤東
1996年，唐國強在翟俊杰執導的電影《長征》中第一次扮演毛澤東。當年翟俊杰說：“此前，共有8位資深演員要演這個角色，但我都說：‘容我再考慮考慮。’選唐國強，首先是我考慮到年齡段。毛澤東長征時是41歲，而唐國強正當42歲的盛年。再有，就是唐國強經歷了生活的坎坷，已變得更深沉，少了浮躁。讓他在片中講普通話，也是考慮到從人物的內心出發，向人物性格與個性的深層開掘，而不是一味地模仿外形?！?/p>
今年9月，由唐國強擔任導演與主演的國慶獻禮劇《解放》將在全國播映，這是他第五次塑造毛澤東的形象。電影《建國大業》拍攝中，唐國強是扮演毛澤東的不二人選。
采訪中，唐國強說，他演出毛澤東，追求的是“神似”：“這么大一個屏幕，僅僅追求形似是不可能的，更多的是追求一個神似。”追求“神似”，唐國強由此展開了他對飾演毛澤東一角的敘述——
“我不是特型演員，我是一個演員”
1996年，在電影《長征》中，我第一次演毛澤東。當時接這個戲也是有壓力的：古月他們都演過了，而且老百姓們都承認。作為一個后來者，你如果沒有自己的特色，觀眾不會認可。一開始從心理上就敗了三分，那么就只能從戲上下工夫。我干脆就撇開這個角度像、那個角度不像的問題，更多地去接近這個人物，從狀態上得到一種認可。這就是神似的東西。這是其一，其二是前面扮演過的演員總是想從腔調上進行模仿，一開口就說湖南話，不管是湘潭話、長沙官話還是韶山話，只要是湖南腔，那就是主席。這就又帶來一個誤區，一些老同志聽過主席講話，見過主席，他們會先不看，只閉上眼睛聽。但是，藝術欣賞不能夠僅滿足于閉上眼睛聽，并不能滿足于某個角度挺像。大家在參考毛澤東造型的時候，首先參考的是照片。可照片都是毛澤東在微笑的，沒有他發怒，沒有他流淚的。另外一個不合理的，在于它違背了藝術創作的規律，要是按照藝術創作的規律，那就應該說普通話，不要說家鄉話。比如說有一部電影叫《毛主席和他的鄉親們》，毛主席說湖南話，鄉親們都說普通話。那這到底是不是鄉親們？或者還有的影視作品：鄧小平在說四川話，劉伯承在說普通話。難道是誰官大，誰說家鄉話？照這樣，影視作品里的孫中山就應該說廣東話，那根本就聽不懂。
所以說，我覺得影視作品在塑造歷史領袖的時候，一開始走入了一個誤區。
我從第一次扮演毛澤東開始，就說普通話。我覺得這是走了一條比較艱難的路，但它是真正的藝術創作之路，而不是圖一個近、貪一個巧。我覺得沒有這個必要。
第三，我是一個熟面孔。我如果是一個生面孔，從來沒有演過別的戲，一出來就演主席，觀眾沒有其他的參照物，會比較容易接受。但我是一個熟面孔，我演過《小花》，那時大家說我是奶油小生，是偶像派；我也演過“諸葛亮”，演過“雍正”。甚至連主席的女兒都說：“唐國強是演雍正的，能演我爸么？”——從一開始，觀眾對我就抱有了很大的疑問，這個疑問就很難取消。因為我塑造過很多形象，觀眾看我的時候，需要把我以前的形象都撇掉，才能進入毛澤東這個藝術形象的審美。
這三點對我來說就是三方面壓力。但好在《長征》是電視劇不是電影：20集電視劇還得播10天吧，40集電視劇就得播20天吧？我今天改變不了你，我20天慢慢慢慢改變你，逐漸逐漸觀眾就跟著劇情走了。開始跟著人物思想、性格，就開始追著這些細節走了。到現在從“唐國強能演嗎？”變成了“唐國強能演別的嗎？”
這就是演員的悲劇——你好不容易把觀眾擰過來了，結果就掉進新的這個坑里去了。所以我說，我不是特型演員，我就是一個演員，我就是在屏幕上或者銀幕上塑造一個領袖的形象。
情感與細節的融合
拍《長征》的時候，因為在后期我擔任導演，所以我就和攝像說：“你不要顧忌到我哪個角度像哪個角度不像，你先把整個畫面流動起來?！蔽艺f，一集戲里面能有五處讓人感到外形挺像就夠了，你不可能做到像拍照片那樣，要真這么拍那唐國強就完了，這個角色就死了。
我更多地追求的是人物在流動中的狀態。首先是情感，因為情感是最能和老百姓溝通的。七情六欲是人共有之的，誰也改變不了。父子之情、夫妻之情、同志之情等等這些情感是能夠打動老百姓的，抓住這一塊之后就是細節的雕琢。
主席是一個擅長逆向思維的人，一個并不是很拘泥于小節的人，很大氣，但同時他又是個農民出身的人。你想，主席當過小學教員，當過圖書館管理助理員，創辦過湖南農民運動講習所，還當過國民黨的宣傳部長。大革命失敗后，他到了井岡山，和土匪在一起，改造土匪。他幾經磨難，經受到很大的打擊，從長征中人人排斥他到逐漸掌握領導崗位。他的經歷是一般人不具備的，他的起伏，接觸的人之廣，對中國歷史了解之深厚，他的詩人氣質，他這種哲學家的思考——這么復雜的人，是不能按照模式化的思維去演的。
比如主席看地圖，按照模式化思維，主席一定是像決戰前夕的油畫那樣，背著手，挺著腰或者掐著一支煙在看墻上的地圖。如果我們按照這樣來演那就完了，因為影視是流動的，它不是油畫，老是這么端著，戲就完了。我在拍《開國領袖毛澤東》的時候，我就說，能不能把地圖鋪到地上——地圖太大，幾個地圖放在一起就要放在地上。地圖的位置一變，整個場面調度、形體變化、人物的感覺就全不一樣了。毛澤東可能就是蹲在地上、跪在地上，甚至拿個放大鏡撅著屁股在往地上看，這個人物就活起來了，所有的其他人物來這里交流，就活起來了。
再比如，在屋里開會是一種做法，那能不能挪到外面去開會？能不能在行軍當中開著會說著事兒呢？一到開會的戲，就不斷地坐在屋里開，那這戲就沒法看了。
主席的詩詞寫得又多又好，越是困難的時候，越是危險的時候，他的詩詞量越大。比如《長征》里面《十六字令》：“山，快馬加鞭未下鞍?！比绻覀儍H僅拿出來就這么念，那就沒有意義沒有意境了。文以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為之兵衛。這是寫文章，而表演也一樣，要有氣要有意境。行軍當中，毛澤東之所以念出這個“山”，是因為當時各種情況堆積到一起：主席決定要出山了，轉兵之前卻到了最危急的狀態。老百姓說：“你們撤離之后很多人就被殺害了。”我選的外景，山很陡，一隊人馬打著火把，像龍一樣在山間蜿蜒曲折。在這個情況下，毛澤東心里面很沉重，決定要出山，所以他才講“刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間”。另一首就是《婁山關》。如果主席還在之前那個場景中念詩就重復了，所以這一場是在馬背上吟詩。這首詩最后“蒼山如海，殘陽如血”，這是因為剛打完一個敗仗，在轉移途中，并不是像“文化大革命”中說的那樣，是主席對革命充滿了信心。其實那時候他心情并不好，充滿了壓抑，要不然怎么會“蒼山如海，殘陽如血”呢。那一定是在馬背上，部隊蜿蜒走著，他看到了群山，尤其聽到了那幾聲雁聲，是一種很凄涼的感覺，所以“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”。
《建國大業》里，“重慶談判”一場，主席去見蔣介石，兩個人從樓梯上下來，主席還是畢恭畢敬地伸出手來握。我覺得這是不亢不卑的表現：你看人家還是比較恭敬的，禮數到了。但是他有自己的幽默，他不去搶著宣傳自己，因為這恰恰就小氣了，這是主席的胸懷，也是他另一面的表現：能伸能屈。這一刻他是屈著的，可柔中有剛。
《建國大業》里，毛澤東的心理活動不明顯，大多是通過一些動作、眼神展示的。比如斯大林當時對中國政局的意見是劃江而治。而毛澤東說，中共會議決定了，4月渡江。這就是不動聲色的抗議。
淮海戰役勝利了，毛澤東坐在那里說“江北從此無大戰”，這場戲看不出什么來，下一場喝酒，毛澤東喝多了，坐在缸上像孩子一樣笑，那是他心理活動的展示。那場戲，演員們都喝多了，我也喝多了。所以我就說，這就是這部戲突破的地方：怎么去表現這個人物，不在于他喝醉酒不喝醉酒，而是在于表達他的心情。
毛主席和李濟深談話的時候，李濟深說，我殺過共產黨，蔡和森就是我殺的。主席稍微愣了一下，咳嗽了一下，喉骨咽了一下，但還是接著講：“我們往前看吧。”這是一個政治家的胸懷，但對方的話并不是沒有觸動他——他畢竟曾經是你的敵人。那么這一種瞬間的停頓是非常正常的，而不是那種“過去的事情就讓它過去吧”，這樣倒反讓人覺得有點假。這個停頓也有點傷心，這就是心理活動。
在政協會議上主席講話的一場戲，我認為導演很懂戲。當時主席演講完后，得到了熱烈的掌聲，在這里導演用了升格鏡頭：主席很慢地看著大家，他眼睛里面有一點濕潤，也輕微有一點驚愕：“我是得到這么多人的擁護嗎？”還有閱兵一場戲，主席從車里面出來，陳凱歌
跟我說“你先愣一下”，當時毛澤東也沒想到，他從車里一出來，這么多人圍了過來，然后他才說“希望大家幫忙打開共和國的大門”。
編劇給設置了很多有意思的小細節：主席拿一個梯子就上房了，他在房頂上看，別人問他：“你看什么呢？”“我看錦州，10點半還沒打進去，哪個部隊?。俊眲e人說：“你已經問了8遍了。”
還有一場是吃完安眠藥準備睡覺的戲，正趕上胡宗南轟炸延安，李銀橋這些人來抬他，他說：我不走，炸不死我。導演說：那段戲的感覺是，你還沒有從吃完安眠藥的那個勁兒中出來。
我也設計了一個細節：撤離的時候，毛澤東馬上看地圖抽煙。原來我抽煙，都是很正常地點煙，后來陳佩斯跟我說：“你錯了，主席點煙是這么點的?！薄隽藗€手往后背的動作，后來我把這兩個動作融合了起來：因為他騎在馬上有風，所以就往后點。
這樣一些細節就是按照不正常規律出牌的，但可能就出現意外結果。那些好看的戲往往就是在意料之外，情理之中，更多就是要找一些這樣的戲，這個人物就活起來了，一個小細節一個小細節加起來后，就像一個一個珠子，就變成很漂亮的項鏈。
其實表演上的東西，只可意會，不可言傳，說清楚了反倒淺了。很多東西都是無法用語言表達清楚的，劇本中臺詞前面和后面的空白處才是演員表現的地方。
我認為，毛主席是個極聰明的人，但又不是那么外露的人。他給女兒起名李訥：敏于行而訥于言。實際上主席是個訥于言的人。他確實有桀驁不馴的時候，拍《建國大業》，導演也和我說過，重慶談判的時候，蔣介石沒有想到毛澤東去見他的時候穿了一雙拖鞋。我想主席穿著一雙拖鞋去見蔣介石是有他的想法的，而不是說無意識地穿著拖鞋去見，他一定有他的想法。
他也有頑皮的時候，比如七屆二中全會拍照的時候，他說自己：“還這么瘦啊，100多斤的蔣介石吃到肚子里還沒長胖?！彼麄兘涍^考證，認為七屆二中全會，主席腳下鋪了一張虎皮，而不是一張毯子。你想，腳下踩的是虎皮，那是什么感覺？可惜電影的篇幅有限，我們只能在有限的基礎上，把一些細節和他個人的東西張揚一些，加強一些。
1945～1949年的毛澤東
1945～1949年，這是毛澤東人生最輝煌的時期。他在各方面都已經成熟了，從弱勢轉入強勢。毛澤東之所以必勝，《解放》里面講得比較清楚?！督▏髽I》電影畢竟只有兩小時，說不清楚。
首先，毛澤東覺得盡管國民黨有400萬軍隊，共產黨軍隊不到100萬，但是從兵源上來說，誰能給農民以土地，誰就將是這個國家的領導者。所以他搞土改，就有了《土地法大綱》。農民分到了土地，他就要保衛土地，他就會踴躍地參軍，這樣就保證了兵源。對待國民黨俘虜兵的教育也是這樣：你幫助國民黨打，就是幫助地主老財，打贏了家里還是沒有地。你幫著共產黨打，打完了就分地。戰爭打到最后還是人，有了這個兵源，所以主席在幾個戰役的安排上是有長遠想法的。七屆二中全會，解決了工作重心轉移的問題，進城之后想到的是整頓紀律的問題和建立民主政權的問題。對這些問題的思考，包括“糖衣炮彈”的問題和“不學李自成”的問題，他都是超前思考，所以戰勝了蔣介石。蔣介石是走一步看一步，主席是一步看幾步。
《建國大業》側重寫了“政協”，但是我不敢茍同里面的觀點。共產黨取得天下是靠三個法寶：第一個是武裝斗爭，第二個是群眾路線，第三個才是統一戰線。把統一戰線放到一個過高的位置，不太妥當。而且群眾路線這一塊寫得不夠。
但是對于一個電影，你不能求全責備。它反映的是一個大的歷史段落，尤其是在新中國成立60年的今天拿出來，不管是《建國大業》還是《解放》，對于老一輩革命者都是一個交代。
對于年輕一代，作為共和國的公民，要知道共和國是怎么建立起來的，就好比一個人這么大了如果不知道自己的爺爺是誰，是一個悲劇。
(三聯生活周刊)
《誰主沉浮》剪片過半 導演陳力：只用心拍片
2009年07月22日 來源：河北新聞網-燕趙都市報
由河北電影制片廠和八一電影制片廠聯合投入拍攝的獻禮影片《誰主沉浮》已經拍攝完畢，日前正在八一電影制片廠進行緊張的剪輯工作。作為中宣部指定的國慶獻禮作品，《建國大業》和《誰主沉浮》是排在最前面的兩部，因為題材重大而廣受關注。但是《誰主沉浮》在開機后就沒有向外界公布消息，甚是低調。近日，記者終于聯系到了該片導演，國家一級導演、河北電影制片廠副廠長陳力女士。
■女導演執掌《沉浮》大片
電影《誰主沉浮》以三大戰役為背景，選取黨中央在西柏坡期間的重要歷史事件，表現新中國成立前夕兩大陣營間的最后激戰。陳力導演介紹說，目前《誰主沉浮》已剪輯過半。說到這部題材重大的影片，曾成功執導過《遠山姐弟》、《兩個人的芭蕾》等影片的陳力很謙遜地表示自己至今仍覺得水平有限，雖然不少業內人士都給予了肯定和贊美，但是要求嚴格的陳力始終沒有輕易說出“滿意”二字。陳力介紹說：“我從來沒拍過這么重大的題材，而且在中國一位女導演拍攝這樣一部宏大的影片，也是第一次?！?/p>
■兩千萬拍出四千萬的效果
說到另一部同樣是大題材的影片《建國大業》，陳力表示：“兩部影片有很大區別，《建國大業》表現的主要是建國前夕進行的政治協商工作，而《誰主沉浮》則表達了兩大陣營‘得民心者得天下’這一主題，《誰主沉浮》里會有激戰的大場面，很恢弘?！庇浾邌柕酵顿Y情況，陳力笑說：“全部資金大約兩千萬，比起《建國大業》少太多了，不過現在看來，我們能達到四千萬的效果，我是把錢用在了刀刃上。”相比《建國大業》，該片似乎低調很多，陳力表示：“我一向不大喜歡炒作和嘩眾取寵，獻禮片更不能這樣?！?/STRONG>
■拍戲而不是拍明星
《誰主沉浮》在開機時曾有人質疑該片的幾位特型演員似乎并不太像，也有人猜測好的特型演員都跑《建國大業》那邊去了。對此陳力表示：“一部戲中演員像不像只是其中一方面，重要的是演員要理解和領會人物的氣質和精髓。我們是拍戲不是拍明星，這些演員都是我親自挑選的?！?/p>
相關文章
「 支持烏有之鄉！」
烏有之鄉 WYZXWK.COM
您的打賞將用于網站日常運行與維護。
幫助我們辦好網站，宣傳紅色文化！
歡迎掃描下方二維碼，訂閱烏有之鄉網刊微信公眾號
