來源：湘潭日報2008-10-12

　　毛澤東是二十世紀改變世界歷史的偉人。楊華方的長篇紀實小說《毛澤東在1925年》，既忠于事實，又有藝術(shù)的提煉。通過環(huán)境描寫的襯托，情節(jié)的設(shè)置，細節(jié)的刻畫，語言的有力描寫等藝術(shù)手法，顯示出小說塑造偉人毛澤東的一種另類策略。即：區(qū)別傳統(tǒng)意義上的偉人毛澤東的描寫，擇取另外事件，全方位地展示偉人形象。這本小說的此種策略將偉人毛澤東還原到一個真實的毛澤東，在講述偉人故事的同時，涉及到了其生活多個方面，這樣也就確定了多角度的原則。而且在選取故事時，集中在1925年——毛澤東的青年時期。這也就讓小說更貼近了平凡人的真實。其中的語言既具有湘潭世俗語言的特點，同時用語言來表現(xiàn)偉人毛澤東的性格特點，更是值得稱道。
　　毛澤東幽默風(fēng)趣，常常在一句話中，一語雙關(guān)，逗人發(fā)笑。毛澤東巧用“調(diào)虎上山”，將成胥生引走，迅速地在上屋場成立了韶山黨支部。其后，成胥生撲空，又回到上屋場，卻發(fā)現(xiàn)他們在玩紙葉子牌?！懊＼幭肫鸪神闵判械诎?，畏他的人叫他八爺，恨他的人罵他成閻王，八胡子。便把手上的牌看了一眼說：‘來了個小八，要不要？’”……“這時毛澤東就說：‘開慧呀，三月三，逢人路上脫衣衫。手氣來了，擋都擋不住??！要符牌了，不要說小八，王八我也要吃了?！奔埲~子牌中有“小八”，正與成胥生的排行相對，一語雙關(guān)。吃了“小八”，可看出是對成胥生攪局失敗的譏諷，而“王八我也要吃“更是極盡調(diào)侃之能事。作者用如此幽默的筆觸表現(xiàn)毛澤東風(fēng)趣的性格，同時話中也暗含諷意，不忘對成進行羞辱。
　　毛澤東很具有霸氣，性格顯得比較強勢。這在小說的正面和側(cè)面的語言描寫中都可以看出。毛澤東剛到韶山，碰到團丁鐘子川，自報家門時說道：“我名叫毛澤東，澤東就是惠澤大海，普照東方。”介紹自己時，發(fā)出如此驚人之語，不覺讓人嘆服?！盎轁伞薄ⅰ捌照铡眱蓚€動詞用在這里，讓語言氣勢空前加強，而接上賓語“大?！?、“東方”，其壯志更是沖凌霄漢。兩個動賓短語并列運用，來解釋“澤東”是作者有力文字功底與對毛澤東霸氣性格有效把握的表現(xiàn)。
　　另外是側(cè)面的語言描寫，小說第四章，郭麓賓看到挽聯(lián)，聯(lián)想到毛澤東的詩作?！笆昵?，才十多歲，寫了首《詠蛙》：‘獨坐池塘如虎踞，綠楊樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？’膾炙人口，霸氣十足?！边@種巧妙的語言描寫，并不是直接借毛澤東之口說出，而是側(cè)面敘述。《詠蛙》的最后兩句，氣勢明顯凌駕于萬物之上，而且是由十多歲的毛澤東寫出，其霸氣性格可見一斑。
　　毛澤東青少年時就具有遠大的抱負，立志要改變舊世界，這在小說語言中得到了很好的體現(xiàn)。小說第八章，毛澤東看到杜鵑，就興奮地折起來，“你看這紅杜鵑多好，只要春天一來，天氣暖和，開得滿山都是，紅艷艷的多熱鬧。如火如荼，像要將山都燒起來。我想，中國革命如果也想紅杜鵑一樣，漫山遍野地開，不愁不成功呢？”這是一種很樸素的聯(lián)想，中國革命就如紅杜鵑一般，春天一來，必將漫山遍野開放。這是毛澤東堅定的革命信仰，也是他愿為中國革命而奮斗的遠大抱負的寫照。而后在第七章，毛澤東開玩笑時說到，“是呀，今天我沒當(dāng)總統(tǒng)，要聽理發(fā)師傅的，以后就是當(dāng)了總統(tǒng)，理發(fā)的時候，還是要聽理發(fā)師的?！边@句話，意味頗深。雖是笑談，卻很好地刻畫了人物性格，“理發(fā)師傅”是代指千千萬萬的勞動人民。他不同于黃巢“滿城盡帶黃金甲”的山野霸氣，這是毛澤東雄心壯志的體現(xiàn)，是他要為人民革命奉獻終身的體現(xiàn)。
　　整部小說的語言，著眼于對作品人物的塑造，特別是主人公毛澤東，同時小說更是深深打下湘潭當(dāng)?shù)厣畹睦佑。扔邢嫣妒浪追窖缘奶攸c，更從語言中突現(xiàn)了毛澤東的性格特點。
　　愛默生堅信，有鑒賞力的人讀柏拉圖和莎士比亞只限于它的一部分——那神諭般的語言。推而廣之，通過作品語言，我們可以看到作品人物的特點，同時也能了解到作家的寫作風(fēng)格，這是語言形式的奇跡，閱讀《毛澤東在1925年》也能讓人感覺到作者如同卡爾維諾一般對語言的尊重。

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