電影被刪改得稀碎，許多地方明顯有配音改動，故事線也不算完全連貫。

　　或許制作方想表達、呈現、暗示的東西非常多（此前的預告片看起來信息量原本應很大），不過公映的正片確實僅能使用各種隱晦借喻，整體十分局促，讓一場反腐大戲顯得有點輕佻兒戲了。

　　這部劇原本是王局長當年立的項，點名讓杜琪峰團隊來制作（王局是一個極其擅長形象宣傳的公安老炮，當年一路從鐵法“打黑”打到鐵嶺、又揪著劉涌從鐵嶺到錦州，這些事跡盡數授意各地媒體與宣傳部門，塑造其打黑英雄形象），但是杜琪峰策劃成了一部港片式的槍戰戲，王局不滿意，認為打黑反腐應當是一出文戲，即政治劇，要體現重慶市委與政法部門的堅強領導以及重慶市民群眾的配合協作……

　　結果本子還沒改好，王局在山城的裊裊煙霧中挨了驚天一巴掌，隨后夜奔xx館，一代梟雄落幕，這事不了了之了。

　　此后本子幾經轉手，杜琪峰另起爐灶拍了《毒戰》，姜文也表示婉拒，老謀子則最后接盤，就有了今天的《堅如磐石》。

　　先看故事發生的地方，片中直白地展現朝天門夜景與火鍋元素，以及山城劇慣用的墨綠色濾鏡，毫無疑問電影沒有遮掩：這里是直轄市重慶。

　　重慶，中國現代政治進程中劇情最豐富的魚龍混雜、藏龍臥虎之地。

　　這已足夠引得觀眾浮想聯翩。

　　原片本來是通篇重慶話（西南官話）的，但可能是為了防止觀眾過于聯想，后期主要人物一概用普通話配音，連四川人王迅飾演的小炮灰都沒讓維持方言，這一點著實減分了。

　　片中的人物設定是極為考究的，老謀子團隊已不再需要遵照當年王局長的諸多指示，關于人物影射與劇情參照都增添了太多遐想空間。

　　比如于和偉飾演的黎志田，他在現實中是誰？

　　黎志田可以是黎強，原重慶渝強實業(集團)有限公司董事長，曾擔任重慶市兩屆人大代表、重慶市巴南區第十二屆政協常委，巴南區工商聯主席，符合劇中黎志田諸多官方身份的背書。更重要的是劇中煽動工人大鬧醫院等群體騷亂，這亦有原型——2008年重慶出租車罷運事件，卡著新任主政官駕臨山城的點，光天化日之下給予下馬威，這直接拉開了山城唱紅打黑的序幕，也敲響了“重慶地下車管教父”黎強本人的喪鐘（重慶打黑風暴他是第一個倒下的大佬，堪稱祭旗）；

　　黎志田也可以是肖燁，比如正片中“偷拍桃色視頻”的片段正是其所主導，十年前直接拉下數十位重慶廳局級高官和國有企業領導；

　　黎志田還可以是徐明，比如正片中黎志田那句臺詞“如果我想留一手對付你，我干嘛不把尸體冷凍起來呢？”——徐明當年正是從一位小小的冷庫管理員做起，一路攀龍附鳳于京遼兩地扶搖直上進入中國富豪榜前列，后又隨著政治靠山的一夜間崩塌而鋃鐺入獄乃至蹊亡囹圄。

　　總之，電影里黎志田的原型是誰或許不重要，因為他可影射的原型太多了。

　　黎強、肖燁、徐明或任何一位黑道商人，其所對應的另一位電影主角鄭剛（張國立），人物設定恐怕也會隨著變化而變化。

　　鄭剛可以是文強，這本是十余年前王局長初始劇本的反派原型，加之劇中極度好色又變態的人設——原片中鄭剛與楊曉微是有床戲的，送手機殼的橋段本是在床上而不是飯桌上，包括楊曉薇應是鄭剛與情婦朱麗的私生女，即鄭剛的人物設定是有戀童亂倫劇情作為配合的，張國立在線下路演答觀眾問時也說“你覺得某某和某某更像情侶關系而不是長輩晚輩，那或許你的感覺是對的”，這非常符合文強的真實形象，以及鄭剛不孕妻子何秀麗在看到昔日情敵竟還留下一個“孽種”（與生母長得還一模一樣）在人間時的憤怒乃至動殺心也有了合理解釋；

　　鄭剛也可以是王局長，這是老謀子隨著時代變幻而做的自由發揮了，原片中的鄭剛本就是公安局長，且一身警服，各人物對之稱謂也是“鄭局長”而非后續被廣電改的“副市長”，警服也改成了西裝，這也解釋了為何所謂的“副市長”可以配槍且處處動用刑偵手段監控黑白兩道（黎志田集團+公安局內部）。同時，肖燁當年制造的雷區長等山城廳局級高官桃色事件，彼時正是被王局長按下掩護（劇中鄭剛亦是出面保護被桃色視頻威脅的開發區李主任），雷區長那時候甚至還頂著桃色重案升官（北培區區委副書記→區委書記）；

　　鄭剛還可以是一位更大的人物……打耳光，妻子殺人，獨子非負面形象……這些陰陰陽陽的“小動作式”的隱喻過于驚悚，在我個人看來又顯得有一絲絲幼稚，不多解釋了。

　　總之，被廣電強行修改過的“副市長”自然是相當倉促的，有一個點可看出：劇中，黎志田與鄭剛的秘書都在私下場合當面稱呼過鄭剛“鄭副市長”，稍有常識的人都應能意識到絕不符合現實，非正式場合稱呼副職領導絕不會帶“副”字，比如副市長，一定稱呼“姓+市長”，這體現了廣電動刀時的局促和粗糙。

　　原片中鄭剛本是公安局長，非副市長

　　而不論劇中這位鄭剛在現實中到底是誰，影射范圍如何之變，變的都不過是人物的設定隱喻，不變的則是重慶這座火熱城市的波譎云詭。

　　重慶的硝煙動蕩本就是跨越時代的，不論是主政官之位還是公安局長之位，燙屁股程度都不亞于中國足協一把手……

　　因此，劇情超越兩代不止的官商群體這可以理解，反正有一個真理主線始終是顛簸不變的，它兜概著全篇劇情的發展，即劇中的兩句臺詞：

　　“士農工商”

　　“錢外有錢，官上有官”

　　這兩句話一舉刺破了重慶政治江湖其水深之深不可測。

　　就電影角度而論，從黎志田集團核心高層幾乎全員被鄭剛滲透掌控即可見一斑。

　　這里面既有這幫金五集團的元老們對黎志田讓女婿接班的不滿，更重要的還是他們看準了鄭剛才是重慶黑道的老大，黎志田不過是個隨時可以被拋棄的棋子（劇末碼頭船內搶手機的戲也證明了鄭剛才是布控一切的指揮人，黎志田不過也是個干活的）。

　　最有意思的是劉鋒（李乃文）的戲，明顯也是被過多刪減。

　　監控David并挑撥黎志田父婿（想讓鄭剛的人接班金五集團）+攔下意欲強暴楊曉薇的打手而采用錢財利誘（鄭剛反復叮囑“不能碰（她）啊！”），劉鋒顯然都是受到鄭剛的操縱授意。

　　從莎莎在國外與父親黎志田通電話時說“航班號已經發給劉鋒叔叔”可知，劉鋒是黎志田核心幕僚中最受信任的一員，絕對心腹地位——所以，他也得以成為唯二有資格貼身陪同黎志田進電梯上樓的人，另一位就是黎志田的女婿David。

　　可惜黎總遇刺后絲毫未懷疑劉鋒，卻執意殺死冤女婿。細節見真章：見黎志田對David動殺心時，真正的兇手劉鋒甚至動了惻隱之心，忍不住問了句“咱們要不要先查清楚啊？”

　　這就可以看出鄭剛對“黑”（黎志田集團上到核心高層下到地痞流氓）“白”（公安系統內部）兩道的深度掌控：不論是監控David還是拿到劉明利口供，本都是蘇見明三人小組的事，但每次稍有成果都很快便落入鄭剛之手，并被他拿去用以威脅黎志田——當然了，每一次威脅黎志田，又都會被黎志田反咬（拿女尸相要挾、用何秀麗父親名譽與楊曉薇刺激何秀麗以讓何秀麗去干擾鄭剛），黎志田手里同樣總是有牌。

　　政治斗爭的有趣之處就在于：玩棋者，人恒玩之。

　　鄭剛的手頻頻向下，滲透并操控著黎志田的金五集團上上下下；而鄭剛的頭顱之上，又何嘗不存在著一只只大手玩弄著自己？

　　還是看細節：電影最后的罪名展示中，鄭剛并沒有爆炸罪，這說明開篇的公交車爆炸案不可能是他自導自演（張國立在路演答觀眾問時也證實了這一點），這不過又是廣電后期對電影的刪減修改罷了。

　　張國立自己都抱怨過：

　　張導叫我去看過完整版，公映版我都不想看。前前后后四年，我的角色被刪減成這B樣，我都不想拍電影了。

　　廣電想要隱藏的一個事實是：鄭剛之上還有大佬。

　　那些真正的大佬們在天上玩弄著重慶黑白兩道的鄭剛、黎志田們，讓他們時而內斗（公交車爆炸案），時而又聽話的幫助自己掙錢（勒令鄭剛威脅黎志田并牽線高進倒賣股權、侵吞國有資產）。

　　這就是「士農工商」，這就是「官上有官」。

　　極其鮮明的體現著中國政治生態與西方的不同：西方是“資本控制政治”，而中國是“政治控制資本”。

　　這也就是為何毛主席曾經會把中國的官僚階級稱為“特殊的資產階級”，即“官僚資產階級”。

　　人類文明進入20世紀，是青年毛澤東精準覺察：官僚資本主義的基礎是基層的土豪劣紳，由于基層社會無組織、群眾沒有被動員，因而官僚與基層的土豪劣紳總能夠結合在一起，國家也好，百姓也罷，對他們無可奈何。

　　自上而下的反腐敗運動只能暫時地觸及官僚，而不能從根本上改造中國社會一盤散沙的無組織局面。

　　封建的晚清王朝即便被推倒，包圍清朝的官僚階級依然有不少以擁護袁世凱以自存。其后的北京政府之主權者，又各自為擴張勢力、相互爭奪分封地盤……

　　官僚階級隨著辛亥革命的爆發而死了嗎？并沒有，他們環繞各軍閥左右攫取政權，軍閥因全力于戰爭、無暇過問政治，不得不與官僚階級相提攜（如奉系軍閥與舊交通系提攜）。

　　國民革命發生后，隨即產生了大批新官僚。這些新官僚就是從來未亡的士大夫階級、士人階層，后來稱為「民國知識階級」。

　　他們依舊是官僚，他們的家人、親屬、同窗、弟子依舊盤踞在中華大地的各領域中樞，乃至與外國人存在深度的利益置換。

　　即毛主席在《唯心歷史觀的破產》中的論述：

　　辛亥革命為什么沒有成功，沒有解決吃飯問題呢？是因為辛亥革命只推翻一個清朝政府，而沒有推翻帝國主義和封建主義的壓迫和剝削。

　　“堅如磐石”，在昔日王局長的構想中是形容文強為首的重慶黑惡勢力，但從今日更宏大的視角來看，或許更應當去形容官商一體的既得利益權貴集團，它們才是真正的“堅如磐石”。

　　至于文強、黎強之流不過是過江嘍啰，嘉陵江的小小一片浪花便足以將他們拍死在沙灘上，卻撼動不了真正的萬噸巨輪。

　　這部電影本可以拍成一部意味深長的反腐大戲，如王局長當初所設想的人民史詩、正義大片，但是從效果而言，與老謀子的《滿江紅》別無二致，尤其是蘇見明的種種運氣開掛、反派的種種莫名降智，都宛若假秦檜在城樓上帶領將士高頌《滿江紅》的尷尬自嗨。

　　拍政治卻不講政治，這是走向膚淺爽劇的必然。

　　當然，“不講政治”，可能也確實少不了廣電剪刀手的“功勞”。

　　在我看來，劇中李慧琳（周冬雨）反復強調的“唇語”、特別是臨死前對蘇見明吐露的“我其實不會讀唇語”，更像是電影團隊代表觀眾對廣電總局大肆干預刪改的諷刺反抗……

　　總的來說，《堅如磐石》遺憾大于驚喜，遐想多于回味。

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