1959年3月11日，在臺(tái)灣擔(dān)任中央研究院院長(zhǎng)的胡適，讀到毛澤東《蝶戀花·答李淑一》一詞，他在當(dāng)天的日記中評(píng)論說(shuō)：“沒有一句通的”。他說(shuō)：“我請(qǐng)趙元任看此詞押的舞，虎，雨，如何能與“有’韻字相押。他也說(shuō)湖南韻也無(wú)此通韻法。”[1]
對(duì)此，學(xué)者邵建新在《自鑄雄奇瑰麗詞》一文中認(rèn)為：
如果單從“純技術(shù)”要求的角度來(lái)看，胡適自有一定道理。他“論證”得也很“嚴(yán)密”，還請(qǐng)教了湘籍著名語(yǔ)言學(xué)家，最終得出了就是照方言也不押韻的結(jié)論。按照“正格”，毛詞的確“出格”了。上閱的[柳、九、有、酒]屬上聲二十五有韻，下闋的“袖”屬去聲二十六宥韻。上聲二十五有與去聲二十六宥通用，同屬詞韻第十二部，這是符合詞律要求的。然而下闋的[舞、虎、雨]這三個(gè)韻腳字均為上聲七麌韻，屬詞韻第四部，明顯和上闋四個(gè)韻腳字以及下闋“袖”字不同韻。對(duì)照詞譜，這首詞的確“破韻”了。所以從嚴(yán)守規(guī)則的要求來(lái)說(shuō)，胡適的批評(píng)是不錯(cuò)的。這樣的韻腳犯忌，一向重視音韻、深諳格律的毛澤東自然很清楚。1958年12月，他在“作者自注”中說(shuō)：“上下兩韻，不可改，只得仍之。”[2]
“詩(shī)以意為主，文詞次之”（北北宋·劉頒《中山詩(shī)話》）“不可改”說(shuō)明毛澤東是為了不因韻害意而“破格”。毛澤東創(chuàng)作這首詞時(shí)心潮起伏，難以平靜（這從他留下的“蝶戀花”手稿上有掉字、重句，多處改動(dòng)，便可感知。）既然詩(shī)韻、詞韻是為了表情服務(wù)的，“情動(dòng)繩墨外，筆端起波瀾”（（減克家《為友人題句》）,又何必膠柱鼓瑟呢？隨情用韻的詩(shī)人也就“只得仍之”了。按照現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)音，上閱用韻：柳liu、九jiu、有you、酒jiu；與下閱用韻：袖xiu、舞wi、虎hu、雨yu，“韻尾”皆從u。所以讀起來(lái)也很順暢，聽起來(lái)也蠻順耳。如此用韻，意與聲諧，音義俱美，渾然天成。不見詩(shī)意、沒有詩(shī)味的句子，即便合律，也不是詩(shī)。毛詞《蝶戀花》雖“破韻”，但這些韻腳除了取得聲律上的悅耳和諧、前呼后應(yīng)外，也使得詩(shī)情籍著韻腳所體現(xiàn)的感情基調(diào)獲得進(jìn)一步的表達(dá)。不想以辭害意的毛澤東當(dāng)然不愿意削足適履，因而就著詞作的內(nèi)在韻律，大膽破韻。這種“破韻是“詞”語(yǔ)的變異，實(shí)際上就是運(yùn)用了“變格”。[3]
誠(chéng)哉斯言！
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[1]邵建新：《自鑄雄奇瑰麗詞》，《德宏師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》2017年第1期，第51頁(yè)。
[2]吳正裕主編、李捷、陳晉副主編：《毛澤東詩(shī)詞全編鑒賞》，中央文獻(xiàn)出版社2003年版，第255頁(yè)。
[3]邵建新：《自鑄雄奇瑰麗詞》，《德宏師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》2017年第1期，第51頁(yè)。
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