看到《漫長的季節》里范偉扮演的樺鋼老工人（火車司機）王響，筆者不禁想起了《芳香之旅》里被毛主席接見過的支援三線建設的勞模崔師傅，想起了《耳朵大有福》里的王抗美以及導演張猛的另一部電影——《鋼的琴》……
電影《芳香之旅》
電影《耳朵大有福》
電影《鋼的琴》
在筆者看來，《鋼的琴》仍舊是截至目前最優秀的一部下崗工人題材的影視作品，《漫長的季節》無論是在立意還是在深度上，都與《鋼的琴》還有不小的差距。
《漫長的季節》“男二號”秦昊發了近乎直白的微博：“懸疑是外套，命運是內核”。
而《鋼的琴》導演張猛卻直言不諱：“講一個親情外殼下，失落的階級的故事”。
這或許能從一個側面表現了兩部影視作品的差距所在。
《漫長的季節》結尾，用了魔幻現實主義的手法，讓老年王響對著20年前正在開火車的中年王響喊道：“往前看，別回頭”。
“往前看，別回頭”——這是一些網友詬病《漫長的季節》的點之一：“往前看，別回頭”，是和過去的“魔怔”的自己和解，是小人物的自我心理療傷；“往前看，別回頭”，是對每個觀眾說的，過去的已經過去，再放不下，也不可能改變……
然而，當導演辛爽將鏡頭對準這個“失落的階級”，回眸他們細碎的、不堪的、凄慘的過往的時候，就已經是在“回頭往后看”，是在向未曾經歷過的年輕觀眾以及已經遺忘了的中老年觀眾，重新揭開了這個“失落階級”仍在滴答著“殷紅”的傷痕。大結局響起的歌曲《再回首》，仿佛是導演對自己剛剛提出的“和解”的“抗議”。
在電影《列寧在1918》中，列寧同志對著工人階級講：“千萬不要忘記過去，忘記過去就意味著背叛”！
雖然過去的已經過去，不可能改變，但是唯有知道了過去，才能知道現在是怎么來的，才能把握當下，去爭取更光明的未來。
具體到《漫長的季節》，它向我們展示了怎樣的過去呢？
如果不是“有水快流”，80年代可能也就不會有那么多的礦難、那么多的工廠事故，沈墨的父母可能也就不至于雙雙離世，沈墨也就不至于被禽獸沈棟梁收養，弟弟傅衛軍也就不會被拋棄到福利院成為問題少年；
如果不是廠長經理負責制，工會形同虛設、甚至反過來參與腐敗，自稱“與樺林主管消防的張處是戰友”的松河紡織二廠工會干部沈棟梁，也就不至于權力膨脹、迅速腐化墮落（80年代末90年代初就能給沈墨買得起鋼琴），得不到對權力的任何監督，肆無忌憚地對幼小的沈墨做出禽獸之事，為全劇的主線悲劇埋下伏筆；
如果不是廠長經理負責制，樺鋼廠長宋玉坤也就不可能將全民所有制的樺鋼據為己有，輕松地勾結港商盧文仲將樺鋼的資產掏空，將樺鋼逼入破產的絕境，導致工人下崗；
如果不是蛀蟲宋玉坤在頂端“躬身垂范”，保衛科長刑三也不敢伙同其他機務段的人偷盜變賣工廠設備，甚至每個工人都開始打自己的小算盤，以廠為家的王響反而成了格格不入的“另類”；
如果不是因為樺鋼被蛀蟲掏空導致的下崗潮，王響妻子美素的醫藥費不至于遲遲得不到報銷，女工李巧云也就不至于為了兒子和殘疾的丈夫到夜總會陪酒賣身；
如果不是因為化公為私導致的巨大貧富差距，殷紅這樣的底層女子就不會被“逼良為娼”，港商盧文仲就不能為所欲為到處“獵艷”，黃麗茹也不至于為了金錢和房子去勾搭宋玉坤，給龔彪戴了兩頂“綠帽子”；
……
這樣的如果，在劇中還可以列出很多很多。《漫長的季節》的熱播在網絡上引發了大量的討論，有些網友將悲劇的起因指向了人物個體的人性、道德與個人選擇，然而，哪一樁悲劇背后沒有深刻的時代烙印呢？
這些悲劇的重重疊加，最終脅迫著弱小的沈墨走上了她的復仇之旅，又間接地給王響的家庭增添了無可挽回的悲劇。
“一些階級勝利了，一些階級失敗了，這就是歷史”。
因為一些階級的勝利，時代的巨輪偏離了原來的方向，無情地碾壓著另一個階級的蕓蕓眾生……
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