讓“美女化”影視劇泛濫的推手“現形”
“美女化”影視劇已成“影視騙局”
（下篇）
在被定義為“空前浩劫”的“文革”剛一結束，中國一個很著名的演員臨咽氣時預言 ：社會主義的文藝春天到來了！還特別忠告一句：文學藝術一定要遠離政治！可時光轉動了40年，老百姓看到最多得的是“美女化”影視垃圾劇泛濫成災，戲說“惡搞”歷史的影視垃圾劇大行其道。那么，“中國造”的影視劇，如何比“中國造”的足球還爛？
一、 資本牢牢掌控商品化，影視制造如何不爛？
為何以“美女化”領銜的垃圾片成災？“是影視資本的高度壟斷”，北大教授戴錦華一針見血。
向錢看決定了資本的力量強大。影視劇的市場化，核心就是資本化。影視劇被推入市場，無疑被推給資本大鱷。只要叫市場，千規律，萬規律，價值規律是第一規律！資本的核心就是錢生錢，就是追逐最大利益化。可只要向錢看，想拍什么，要拍什么，要表達什么，要潛規什么，要用什么人拍，就必須資本說了算。
就如重拍的《林海雪原》，資本想讓少劍波有個貌美如花的姐姐，那少劍波的姐姐就應運而生；資本想讓少劍波的姐姐擔任土改工作隊長，少劍波的姐姐就干的轟轟烈烈?！读趾Ｑ┰吩髦械?ldquo;蝴蝶迷”著墨不多，可重拍的《林海雪原》將“蝴蝶迷”濃墨重彩的推出，整的霸氣、俠氣、騷氣、貴氣地搶戲。管你忠實不忠實什么原作，有錢就能任性！可以說，影視劇市場存在的很多問題，都和資本這只“黑手”的操縱密切相關。
胡編影視讓讀者喪失獨立判斷力。資本集團之所以胡編瞎拍，還有一個罪惡目的，就是麻木觀眾思考，造就更多“垃圾觀眾”，以適應更多“垃圾電影”。當資本掌握輿論霸權，整個影視圈已沒人在乎電影質量，百姓毫無選擇的被迫消費那些從流水線上下來的快餐式文化產品，在嘻嘻哈哈過后，理性會越來越少，獨立思考越發稀缺。影視的文化沙漠化，同觀眾思考的沙漠化成正比。可喪失信息負載力和喪失文化思考的影視劇，在“文化沙漠”中還能走多遠？
用拍電視洗錢也是資本新特點。至于以拍攝影視劇為名，卻不管電視劇質量如何，一門心思的大規模洗錢，也是影視界一道“靚麗的風景”。雖然那是超越資本運行范圍的惡性犯罪了，卻也是資本利用影視的一種必然行為，也是造成垃圾影視劇泛濫的一個絕對不可忽視的原因。而用拍電視洗錢，這不僅是資本的新特點，也是“中國造”影視獨有的特點。
二、淡化馬克思主義文學藝術觀，影視制造如何不爛？
為何以“美女化”領銜的垃圾片成災？一個直接原因就是馬克思主義文學藝術觀被模糊，“延安文藝座談會講話精神”被淡化！
1、借改革之名混淆馬克思主義文學藝術觀？自改開以來，公知精英在文學藝術領域推行西化最為猖狂的一點，就是極力否定“延安文藝座談會”的精神，極力否定人民應為精神文化的主人，極力否定人民應為主要藝術形象，極力否定表現人民是推動歷史的根本動力。他們公開叫囂、甚至歇斯底里的咬牙切齒、捶胸頓足，指天畫日、偷換概念，極具蠱惑力地編造各種似是而非的超人性文學理論，就是用幾千年來那套為私有化、為有錢人服務的文學理論，來對抗馬克思主義文學藝術觀，來淡化毛澤東“延安文藝座談會講話”的偉大精神！
以至在很長時期，誰講“延安文藝座談會講話”的精神，就成了思想僵化；誰不咒罵幾句“延安文藝座談會講話”精神，就顯不出思想解放；誰若堅持“延安文藝座談會講話”精神和所確立的文學藝術路線，就要遭到大規模的圍剿。以至在很長的時期里，“延安文藝座談會講話”精神，竟然成了一個羞于出口，這不是咄咄怪事？
2、要堅持馬克思主義的文學藝術觀的三個基本觀點。堅持“延安文藝座談會講話”精神確立的馬克思主義的文學藝術觀，重點要堅持三個基本觀點：
一要堅持用唯物辯證法的基本原理和觀點看問題。如，人們的社會存在決定人們的社會意識，那反映舊中國的影視劇，能對中國婦女受封建政權、族權、神權、夫權四條繩索的束縛視而不見？若實現婦女的解放，能與整個無產階級的解放相脫離？
二要堅持人民創造歷史的觀點。誰是歷史的主人，誰是歷史的主角，這是歷史唯物主義和歷史唯心主義對決的焦點，也是社會主義文學藝術同一切文學藝術最大的不同。文學藝術堅持人民第一要堅持兩點：一要堅守讓人民唱歷史的主角，不能讓“美女化”掃蕩影視劇中的工農化；二要教育組織人民成自為階級。馮小剛吐槽垃圾觀眾太多，這話有失偏頗，但至少提出一個問題：垃圾觀眾這么多，相關部門怎么組織教育引導的觀眾？人民不教育組織起來就是一片散沙！
三要堅持文學藝術要為政治服務。如，文學藝術作為社會意識的一部分，文學藝術要為政治服務。當然，這個服務不能簡單化，要遵從藝術規律，但核心是不能脫離政治，是用馬克思主義的文學藝術觀去執行批判？
可“中國造”的影視劇在同好萊塢大片的國際接軌中，堅持這三點了嗎？不接軌馬克思主義的文學藝術觀，不接軌“社會主義”這個靈魂，只接軌說不清的道不明的“特色”，那不是在接軌中全盤西化的實行資產階級文學藝術路線？
三、垃圾劇本泛濫，影視制造如何不爛？
為何以“美女化”領銜的垃圾影片成災？作為一劇之本的劇本，自然難脫干系！誠如影視圈里沒影視，創作圈里沒作家，更沒有偉大的作家，又如何不出垃圾影視？
試問：在一個文化快餐盛行的時代，豢養一批“槍手”胡編亂造，已成很多影視公司的模式化套路。這種文學“槍手”只認金錢，思想淺薄，連起碼的歷史常識都不曉得，更不接地氣，像泡出的“綠豆芽”，將好萊塢、港臺的影視和武打小說的內容，想當然地胡編亂造，幾天就造出一部劇本。如此垃圾劇本成災，怎不垃圾影片泛濫？“綠豆芽”的文學槍手，如何能孕育出參天大樹的劇本？
試問：虛假的劇本怎么能立起女演員的“藝術真實”？一拍腦門就造出一大串“女皇軍”，在這種創作氛圍和機制中，在哪里能看到文學藝術界的高原和高峰？那些胡編亂造的劇本，直接決定了女演員扮演角色的虛假？直接決定影視劇作品的低劣。且不論胡編亂造的才子佳人和帝王將相，就是那極為人所不齒的黑社會、幫會袍哥、土匪強盜、妓女老鴇，都成了作品的傳奇，都成了影視劇的熱門。
試問：劇本的粗鄙同作家的立場和感情沒直接關聯？按理說，解放都快70年了，共產黨人從“共匪”變成執政黨，無疑是共產黨人自覺站在廣大人民的立場上贏得人民支持和擁護?？涩F在的文學藝術創作，又如何將共產黨又變回到“共匪”？一部作品若喪失正確立場，也就迷失了方向，甚至喪失了“其他追求”，不管它獲得什么‘世界大獎’，也絕不會經典在歲月閃亮。
試問：偷換概念改變了“為工農兵”服務的方向。！改開的30多年中，中國的文學藝術作品一個致命傷（除重大革命史的題材之外），文學藝術作品幾乎在“向錢看”中，偷換概念地改變了人民的主體是工農兵，偷換概念地改變了“為工農兵”服務的方向。“我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的，為工農兵而創作，為工農兵所利用的。”若只為人民幣服務，能不爛片泛濫？
四、官商勾結“潛規”影視轉播，影視制造如何不爛？
為何會以“美女化”領銜的垃圾影片成災？作為購買影視作品轉播的電視臺，實在是難辭其咎！
1、電視臺的產能大大過剩。以2016年2月為止，中國有34個省級行政區域（包括兩個特別行政區和臺灣），有334個地級行政區。以此計算省市級電視臺和電視頻道，加上幾十個央視的頻道，70多個地方上星的有線電視，那就得有3000來個電視頻道（不包括縣級的電視頻道）。通常安機頂盒的用戶，最多能接收到300來個頻道。可這么多的電視臺，到底有幾家和幾個頻道，甚至有幾個欄目辦的有聲有色？如此眾多的電視臺，如此龐大的電視頻道，自然產生對影視劇的龐大需求，這種需求是造就影視劇粗制濫造的重要原因。“沒有買賣，就沒有殺害”！按知名媒體人劉春的話講：“中國可以砍掉9成電視臺”！
2、電視臺惡意買垃圾電視劇。在“一切向錢看”的大環境，電視臺的臺長，包括頻道頭頭都很有權，花大錢買垃圾電視劇，相互勾結分贓，已是業內規則！因此落馬的，什么重慶電視臺長李曉楓、安徽廣播電視臺臺長張蘇洲、江蘇廣電臺長周莉等，甚至安徽電視臺7名管理層連窩爛。原遼寧電視臺長史聯文掌管幾十億流動資金，就高價購買垃圾電視劇受賄謀私。原本2萬元一集的電視劇，他偏花35萬購買。而史聯文收受賄賂光人民幣就達1140余萬元，還有金條、名表、雞血石等大量貴重物品。
“中國造”電視被電視臺壟斷性的鴨霸轉播，最后倒霉的還是百姓：一方面電視臺高價購買垃圾電視劇分贓，又轉嫁給廣告商，最終傳導到商品價格，還是全民買單！老百姓被迫拿錢養垃圾電視劇和垃圾演員。一方面你愛開不開，可收電視費一分錢不少！有觀眾說，我從不看這些爛劇，但你沒交電視轉播費嗎？交錢看不值得看的電視，不是被強買強賣？
五、監管部門形同虛設全面失守，影視制造如何不爛？
為何以“美女化”領銜的垃圾影片成災？中國的影視劇監管部門不需要反思？不需要自責？
1、外國對影視制作也有監管。影視藝術絕不同于一般的商品，它既是文化產品，也是“精神食糧”。就是金錢至上的資本主義社會，也沒將它僅僅作為完全推進市場的商品。法國是電影生產大國，為促進和保護本國電影業的發展，法國從1948年開始便頒布政府令，規定國家對電影業的生產、發行和放映等各個環節給予扶持性資助；政府還通過國家電影中心對電影業進行政策指導、法律監督、行政管理和財政資助。
2、影視監管部門缺乏監管。中國大陸的電視臺全部官辦，全部有行政級別，還有宣傳部、文化部、廣電局等行政主管部門監管。但有些監管部門放任監管，集中有四大表現。一是不敢理直氣壯地堅守馬克思主義的文學藝術觀，缺乏堅強的理論思想的領導；二是不能有效的批判影視劇的亂象橫生。甚至當有人在國家級的會議上，極其囂張的搬出莫言來質問：若堅持“延安文藝座談會”精神，莫言能獲得“諾貝爾文學獎”？可主管部門領導卻不敢怒斥，只心平氣和地咧嘴笑笑。三是多部門監管出現“群龍治水旱”！對影視劇的監管除了行政部門，黨史部門也有很強的責任，可對于影視劇肆意編造中國革命史，中共的黨史專家卻一直保持沉默。四是中國的影視劇喪失了評論的功能。組織好開展評論，本身就是監督引導，就是培養觀眾?？涩F在的時事評論為何都抹了蜜的甜，都在相互吹捧？
六、缺少偉大的演職員，影視制造如何不爛？
為何以“美女化”領銜的垃圾影片成災？因為，在影視劇的直接生產制造鏈條，垃圾導演、垃圾編劇和垃圾演員太多？
1、中國爛導演在爛導。數據整理豆瓣電影、IMDB等網站的分類數據，爛片在國產電影中比例，從2007年的27.9%，一路上升到2015年的73.7%。國產電影和影視劇，為何到處是爛片？為何國產電影和影視劇越拍越爛？一個直接原因就是爛導演太多，只要有錢，什么人都能成立影視公司，什么人都能當導演，什么導演都能爛導。中國的導演有成千上萬，中國的影視導演真是爛，或許，這也是中國影視的一大特色！
2、“人民演員”何在？2017年中國影視圈里爆出一個新聞，有個女演員莊重地說：“請叫我‘人民藝術女演員’”！這“文革”結束40多年后，隨著資本大舉進入電視劇產業，“人民演員”基本都變成了人民幣演員?？擅餍茄輪T的片酬不斷高攀，而質量低劣的爛片大行其道。據《中國電視劇2016產業調查報告》：國內一線明星2016年出演一集電視劇的平均片酬為100萬元，可拿了高片酬，卻拿不出與天價片酬相匹配的表演。絕大多數的明星藝人是由資本控制，只有極其少數明星藝人擁有上半身思考的能力，越來越多的女演員喪失操守，加速度跌回舊社會的戲子和娼妓。這“人民演員”被突然提出來，簡直讓人啼笑皆非。而“人民藝術女演員”這不是社會主義影視藝術的最需？
結束語：在“美女化”領銜的垃圾片成災，看以唐國強為代表的編劇、導演、演員等拍攝的中國革命史大片，那才是文學藝術的高原和高峰，那才是“延安文藝座談會講話”精神的體現，那才是“中國造”影視劇的代表，那才是用影視對一種忠誠在堅守，那才是用影視對歷史做著生動的負載，那才是中國影視劇的引領。特此，向他們致敬！
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