八大“美女”泛濫造成爛片迭出

“美女化”影視劇已成“影視騙局”

（上篇）

改開以來的中國影視劇（除唐國強等領演的中國革命史大片外），幾乎是一片墮落。觀眾看電視的調臺器，簡直成了鋼琴鍵盤，180多電視頻道幾乎沒有可讓觀眾眼光停留的影視劇。用馮小剛的話說：不敢抨擊中國足球之爛，因“中國造”的影視劇，比中國足球還爛！

而在“中國造”的影視劇中，一個最爛的標志，就是熒屏“美女化”。“美女化”的熒屏，讓影視劇已喪失起碼的信息負載力，很多影視劇幾乎墮落成了騙子和“騙局”。其具體表現在八大“美女”泛濫：

1.“女太君”樂此不疲抗日劇。在抗日“爛劇”中，一個特別的爛處，就是一批批日本女軍佐紛紛粉墨登場。也可以說，若沒有“女太君”，就沒有了抗日劇。什么大佐、中佐、少佐，在熒屏上可謂是群星閃爍。

這些“女皇軍”不僅長相嬌媚，還形象飽滿，什么擅長騎術，精通劍道，百步穿楊；什么聰明果斷、手法毒辣，能力高超；什么情感豐富、風情萬種，甚至為了愛情能超越階級對立，能超越民族仇恨等等。影視劇《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽蘭，就能超越民族和階級對立，而落入愛神的天網。

2.“女國軍”擔綱領銜黨國“大業”。在以國軍為題材的影視劇，從美貌的女同盟會會員到國民黨的女特派員、女專員、女特務、女司令、女偵探，更充斥影視劇。一個個不僅端莊艷麗，更敢愛敢恨，具極高職業操守，又擅長琴棋書畫，更在影視劇中擔綱領銜。如，黑玫瑰》中講述的是1942年初,國民黨國防部保密局遴選出12位名身懷絕技的絕色佳人，將她們組成一支秘密“金釵敢死隊”，搞除奸暗殺，可謂轟轟烈烈。

3.“女土匪”總搶眼民國影視？自改開以來，在演舊中國的影視劇中，“女土匪”已到了遍地泛濫、五花八門、無奇不有。而所有上映“女土匪”的影視劇，“女土匪”的藝術表現共同都有5大特點：一是美貌過人，聰慧機敏；二是爭風吃醋，裝羞詐鬼；三是武藝超群，經歷傳奇；四是出身離奇，心懷善良；五是走向革命，團圓結局。

對比改開之前，中國可曾上映過描寫女土匪的電影？現在如何冒出幾百部描寫女土匪的影視劇？對比全世界描寫女土匪的影視劇，那才有幾部？這讓老百姓很納悶：中國革命史中有“遍地英雄下夕煙”，如今咋成了女土匪在影視劇遍地招搖？

4.“女軍統”打入中共無處不在。女軍統潛伏中共內部興風作浪，這也成了美女化影視的一大離奇。諸如，《螳螂》、《內線》、《逐日英雄》、《地上地下》、《決戰南京》、《數風流人物》、《特殊使命》等上百部影視劇，都是描寫女軍統特務如何打入中共地下黨、打入八路軍和新四軍、打入中共首腦機關，這女軍統幾乎無處不在。在中共內部興風作浪，也個個卓爾不凡。

5.“女刺客”成中共的傳奇。以主旋律為名，出現的正面人物中，“女刺客”也成中共一道濃墨重彩，不僅中共派出大批女共黨打入敵人內部，還都是搞暗殺高手。諸如，《黑狐》中打入軍統上海站的中共地下黨員俞梅，曾刺殺原江西省督軍漢奸張孟復。《紅色電波》中的中共地下情報人員辛晴，槍法精準，精于爆破。還有什么女八路冒充滿洲皇帝特使，在日軍大佐女兒婚禮上，能兒戲般的一刀刺死漢奸新郎等等。諸如此類的中共女刺客神出鬼沒，影視劇已是見怪不怪！ 

6.“女共黨”更陣陣拉不下。在演中共題材的影視劇中，“美女化”就更習以為常了。這種美女化突出表現三個方面：

一是女共黨是“穆桂英掛帥—陣陣拉不下”。什么女武工隊長、女刑偵隊長、女政委、女縣長、女市長、女敵工部長，女地下黨負責人等等，幾乎凡是演中共題材的劇目，女共黨一號總要擔任一個重要領導角色。

二是女共黨卓越非凡，什么女共黨從褲襠掏手雷炸死“皇軍”了，什么黨中央從延安派駐白雪嶺支隊的女特工，那是紅色特工訓練班培養的全能型反間諜，當然無所不能等等。

三是女共黨情意纏綿。無論戰場上的女八路，還是營養過剩的女書記，都不忘濃妝艷抹，都不忘思春。將戰場當成情場，將斗爭弄成情斗，終日就是愛情，愛得越離奇越好。

7.“女鮮肉”用“表情包”霸占現代劇。至于現代劇的屏幕里，都被各種美女小鮮肉霸占。只要有一張漂亮的臉蛋，甚至只要是顆肉彈就行。劇情都是現代版的“才子佳人”，至于美女小鮮肉的專業素質，那就不用提了，甚至臺詞都不用背，現場不敢收音，只有后期制作才配音，連文戲都需要替身，一部電視劇只需要在鏡頭前拍夠“表情包”就足夠了。觀眾戲稱，現在做演員根本不需要演技，只要有顏值，能做“表情包”就行了。《人民日報》痛批明星高薪低能：“淪為‘表情包’，可悲！”

8.“女流”成古裝影視的主流。至于描寫古代至清朝末年的影視劇，“美女化”更成了洪水洶涌，其集中體現為四點：

一是泛濫。什么女保鏢、女刺客、女寨主、女幫主、女教主、女俠客、女掌柜、女神探、女名捕、女郎中、女學生，那是隨處可見，甚至“五四運動”之前，就有女學生在熒屏中不斷閃現，可清朝末年的京師大學堂總共才有幾個女學生？至于那些妓女、太太、千金、小妾、小姘等，可以說，作為車輛標配，“必須”要有，那就海了去了。

二是詭譎。歷史正劇應承擔起對過往的深切思考和對現實的嚴肅探討，可現在的古裝劇，歷史劇的背景從朝堂轉移到了后宮，后宮“斗劇”輪番上演，已成了主流。曾經引發收視熱潮的《康熙王朝》、《貞觀之治》、《漢武大帝》等，莫不如此。一個個如花似玉的后宮美人，都成了毒如蛇蝎的陰謀家，甚至有時候還要再來幾個“穿越來客”，沉浸在宮斗歷史劇的拖棚歹戲。

三是戲說。遍觀當下歷史題材的影視劇，正劇已成為珍稀品種，幾乎被戲說壟斷。一打開電視屏幕，踩著“花盆底”的威儀太后，拖著大辮子的帝王將相，演的、說的、做的，則都是現代人的情感世界，現代人的價值標準。以“戲說”為借口，以美女做掩蓋，信口開河、胡謅八扯、粗制亂造。

四是萬能。一些美女充斥熒屏，還無所不能。無論《倚天屠龍記》中歹毒女子周芷若，《四大名捕》中的女高手江一燕，《錦衣衛》中的首席大反派脫脫；《劍雨》中殺人如麻的葉綻青，《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，《射雕英雄傳》背叛師門的梅超風，《神雕俠侶》中的李莫愁，《天龍八部》的李秋水，都能穿房越脊、飛檐走壁、身懷絕技，甚至能漫舒長空，廣袖武功。

再不就是脫，就是上床，就是“騷”，就是香艷。反正，女演員身著衣物越來越少，脫衣的尺度越來越大，女演員被窄化為“肉體美”越來越嚴重，女演員被當熒屏玩物越來越明顯。

如此這般充斥影視劇屏幕的“美女化”，如何不讓觀眾眼花繚亂頭暈目眩？如此這般的“美女化”影視劇，亂哄哄何時方休？

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