“當代藝術”的發展脈絡沒有走“為廣大人民群眾”服務的路線，而成為一種越來越脫離群眾，逐漸“洋八股”化的，讓老百姓越來越覺得無法理解的，甚至是有點蒙人的怪異的文化。

　　策展人：江銘

　　參展藝術家(按拼音字母排序)：

　　安堃陳亞鋒郭仁海郭利眾郭春亭羅中立劉力國李愷

　　李奇安盧利強母軍沈敬東孫國娟蘇梓寒水云煙唐城

　　伊靈楊林波(阿波) 王寶明吳德武楊堅爻一一莊健

　　周正曾曉翠張渡張東初張建華周容駿

　　首站展出時間地點:

　　展覽時間：2013年10月26 日至11 月27 日

　　展覽地點：北京十里河弘燕路山水文園社區古玩沙龍(眾妙文化廣場內)(交通銀行旁)

　　電話：13511078163

　　Email: [email protected]

評論：《藝術為人民》——第二屆中國社區藝術巡回展

　　策展人：江銘

　　本次展覽是上一次展覽的延續,我2009年策劃組織《藝術為人民》的巡回展覽活動，意在重提文藝下鄉，為人民服務的意義。我在上次的文章中寫到：“毛澤東在延安文藝座談會上曾經指出：文藝工作者的立場問題，態度問題，工作對象問題，工作問題和學習問題。他強調了革命文藝的“立場問題。我們是站在無產階級的和人民大眾的立場。”以及革命文藝是為人民大眾服務的問題，即為“最廣大的人民，占全人口百分之九十以上的人民，是工人、農民、兵士和城市小資產階級。”服務的問題。在毛澤東的時代，他提出這樣的主張是基于當時的中國革命形勢，其文藝路線的目的，是“使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭。”在本質上是出于政治宣傳的目的，而其選擇的作為向廣大人民群眾傳播的文藝作品是經過選擇的，“首先是為工農兵的，為工農兵而創作，為工農兵所利用的。”在今天看來，毛澤東的文藝路線主張革命文藝是為著人民大眾而不是為著剝削者壓迫者的服務的立場是完全正確的。而當時之所以這種主張與立場最終使文藝成為了為政黨服務的工具，在于當時的國家形勢下，執政黨的代表利益與最廣大的人民群眾的利益是一致的。

　　今天我們重新強調文藝為最廣大的人民群眾服務，則有著特殊的意義，因為我們今天的所謂“當代藝術”，與毛澤東時代的革命文藝的創作立場與批判觀念有著不同的內容。毛澤東的革命文藝是有選擇的，是為執行毛澤東領導的新中國革命的政治目的而創作的。而今天的藝術，則是自80年代新啟蒙運動之后，城市邊緣職業藝術家反映時代變遷，恢復真實的現實主義立場，自主創作的作品。藝術家在創作初衷上是不一樣的。它反映了中國社會一個新時代的特征。這種藝術的發展歷史在時間上已經有了近30年，但是“當代藝術”的發展脈絡卻沒有走“為廣大人民群眾”服務的路線，而成為一種越來越脫離群眾，逐漸“洋八股”化的，讓老百姓越來越覺得無法理解的，甚至是有點蒙人的怪異的文化。”

　　這一段文字的意義在于，我希望我們的文藝作品，能夠與真實的時代感受形成緊密的聯系，更與中國本土民眾的生存需要、審美需要、社會需要、精神需要緊密地聯系在一起，成為時代的需要。那么在這個意義上來講，文藝下鄉，文藝走進社區，文藝走出畫廊，美術館，則有著更為廣泛與積極的意義。

　　《藝術為人民——中國社區藝術巡回展》的展覽標題，正是有著這樣的意義宿求。中國當代藝術經過近30年大躍進式的歷史發展，如今已經成為中國當代文化體系中一道獨特的風景。這30年的風雨歷程映射了一個時代的轉折與變遷。承載了無數中國新時代文化知識分子們的夢想與期望。然而，這30年藝術歷史的演變，中國的當代藝術，從邊緣走向中心話語圈的過程，也是中國新藝術從邊緣走向象牙塔的過程。也正是這樣的一種發展路徑，使得當代藝術離民眾的審美需求，精神訴求以及意義生發都產生了疏離。廣大的民眾不僅不能夠理解當代藝術，也不能夠明白一場場的藝術展出的價值與意義。畫廊、美術館的展覽基本上都成為圈子文化或者是文化噱頭。藝術作為文化、歷史的一個嚴肅組成部分，本來應該在更廣泛的民眾中產生共鳴和影響，才能夠成為歷史的注腳。而藝術家作為嚴肅的知識分子，其所創作的作品也應該與時代的需要，民聲的需求想呼應，才不失知識分子的本質。這是一個深刻而嚴肅的問題，它應該引起我們所有人共同的思考。

　　這次展覽，選擇一些不同類型的當代藝術作品，將它們放到不同階層的社區當中，讓不同層次的廣大民眾直接面對它們，進行交流與解讀。讓藝術重新回歸大眾。讓更多層面的民眾都能夠看到這些藝術原作，并通過人民大眾來檢驗我們新的文化藝術是否能夠在中國的老百姓中產生真實的共鳴。毛澤東文藝路線的方向是正確的，“無論高級的或初級的，我們的文學藝術都是為人民大眾的”。古今中外，無論哪個國家的偉大藝術最終都要經過占人口90%以上的人民大眾的熟知才能夠千古流傳。

　　藝術的前沿與民眾的審美兩者總是在彼此的撞擊之中，不斷改變與提升。

　　在中國這片土地上，也只有經過更廣大民眾認識與接納的藝術，才能夠在更真實的意義上代表這里的文化和歷史。或許，這正是《藝術為人民》這類展覽的需要，這種需要也是民眾的需要。

　　作者通訊地址：北京通州區宋莊藝術工廠區7排1層1號，王寶明收!郵編101118

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