李克勤：文革作品“為我們偉大祖國站崗”的深意

李克勤（jixuie）題記：我上中學時，因為經常辦墻報、黑板報的緣故，對美術產生了興趣，我還喜歡買美術雜志來學習。有一次，我看到一位作者介紹自己的作品《為偉大祖國站崗》，他是一位在黑龍江中蘇邊境附近工作的知識青年，他滿懷深情創作的作品，包括他畫的草圖，都給我留下深刻而且難忘的印象。2009年這幅作品重新出現。而作者沈嘉蔚已經是知名澳籍華人畫家。沈嘉蔚作為文革時期的知青，創作了《為偉大祖國站崗》這幅劃時代意義的作品，經過歷史的曲折，終于得到世界的認可，這是歷史的必然。而今天的我們則要進一步重溫歷史，更加深入的思考現實問題：我們今天怎樣在文化上為偉大祖國站崗。

沈嘉蔚（右）祖籍海寧長安，1948年出生于上海，3歲到22歲，他在嘉興留下年少和青春的回憶。1970年，沈嘉蔚作為知青去了黑龍江，1974年以油畫《為偉大祖國站崗站崗》一舉成名。1989年去澳洲，20年間他通過打拼，在異國聲譽鵲起。

我們都知道《我為偉大祖國站崗》這支歌：“手握一桿鋼槍，身披萬道霞光，我守衛在邊防線上，為我們偉大的祖國站崗。一顆紅心，時時刻刻向著北京，站在邊防線，如同站在天安門廣場！光輝的太陽照邊疆，毛主席就在我身旁，啊----做一個毛主席的革命戰士，無限幸福無上榮光無上榮光！手握一桿鋼槍，身披萬道霞光，我守衛在邊防線上，為我們偉大祖國站崗，為我們偉大祖國站崗！”

正是這首歌的旋律和歌詞，直接觸發當年畫家的靈感。

那是1973年12月，正在黑龍江生產建設兵團第四師參加業余美術學習班的沈嘉蔚，初次來到烏蘇里江邊，登上二十多米高的鋼架瞭望塔，傾聽邊防軍民對新沙皇反華暴行的控訴，心情無比激動；極目遠望，冰封千里的烏蘇里江，像一條窄窄的白帶，劃出了光明與黑暗兩個世界。身后是九百六十萬平方公里的國土和八億祖國人民，身前是磨刀霍霍的豺狼--直升飛機緊貼著江邊飛行，山后傳來了隆隆的摩托聲和演習的炮聲，江對面的敵方瞭望塔中，鬼影憧憧，高倍望遠鏡對準了我們……再也沒有比這更前沿的前沿陣地了！我回頭望望值勤的邊防戰士，只見他們鎮定自若，嚴密監視著敵人的動靜，臉上流露著一種莊嚴、凜然不可侵犯的神氣。這時，一首《我為偉大祖國站崗》的旋律，不知不覺又在心頭升起......

由此沈嘉蔚創作了他的成名作油畫《為我們偉大祖國站崗》。

這幅畫描繪的是北方的兩位年輕的軍人，他們迎著初升的太陽，在哨樓上遠眺。畫面的色彩非常明快，人物的動作有點舞臺化，畫家巧妙地利用了哨樓高聳的特點，將視線放在畫面的底邊，使軍人的形象顯得更加高大。這種風格正是來自畫面上那兩位戰士正鎖眉警惕著的前方--蘇修。

作品中還有一位不是很清新的人物好像正在打電話，向上級報告情況，說明祖國的哨所都不是孤立的。

對沈嘉蔚這樣一位知青畫家來說，《為我們偉大祖國站崗》，使他經歷了一次較為完整的現實主義創作過程。這一題材是他自己選定的。他先后兩次去邊防哨所體驗生活和寫生，花了一個月的時間畫草圖，三個月時間的制作。畫面上的軍人形象，都是他直接從生活中寫生來的，下了不少的功夫，那位正在樓梯上行走的軍官形象清秀剛毅。

一年后，沈嘉蔚在一篇題為《塑造反修前哨的英雄形象》的文章中，談到了自己的創作體會：
“毛主席教導我們說：我們的要求則是政治和藝術的統一，內容和形式的統一，革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式的統一。為了實現這一教導，在兵團美術創作學習班開始時，我又畫了大大小小二三十幅草圖，力求找到一個較好的瞭望塔角度和畫面構圖，來反映邊防戰士頂天立地的高大形象，盡可能深刻地揭示油畫的主題思想。在這個過程中，把構思又深入了一步。從那首歌曲的重于抒發豪情的節奏中，我受到了啟發，確定了作品的基調是抒情的，因此把畫面的情節，從初稿的發現敵情改為正常的值勤，以利于更深入細致地刻畫我邊防戰士為偉大祖國站崗的莊嚴、自豪，又富有責任感的崇高的精神境界，而戰士這種平時即具有的高度警惕的神態，又能使人聯想到發生情況后他們的必然行動。為了能從多方面去塑造英雄的性格，我增加了一個上來查哨的指揮員。這個人物的安排還增加了地面和高聳在半空的哨棚的聯系。為了更好地體現軍民聯防的思想，在首長的啟發下，將哨棚里的戰士處理成兵團戰士，并選擇他打電話的時刻，用電話把哨棚同地面，同后方，同北京聯系起來。在地面的處理上，我在近處安排了一個小島和江汊，根據江邊生活得來的知識，又在島的外側畫上兩個航標，以說明這是我國的領土……”

幾十年后沈嘉蔚在《一幅油畫的遭遇》中寫道，“1974年9月份，得知我的《站崗》已被入選全國美展。美展在國慶二十五周年時開幕。我與宇廉相約一同取道北京回江南，以便觀看全國美展。這是我第一次入選全國美展，心里十分高興。尤其是進入金碧輝煌的中國美術館時一眼看見自己的作品掛在正中圓廳墻上中間偏左的位置，更是興奮?！?BR>
這幅作品在1974年的全國美展中得到廣泛的好評。據不少當事人說，江青參觀展覽時，在這幅畫前滯留片刻，陪同人員向她介紹說，作者是一位下鄉知青，江青便說了一句“知識青年能畫出這樣的畫，不容易??！”。于是，這幅畫就和其他十幾幅吸引過江青滯留的作品一樣，在國內被大量印刷發行，估計《為我們偉大祖國站崗》僅人民美術出版社和遼寧美術出版社出版的4開和對開的獨幅畫就有幾十萬張，全國的報刊也相繼登載。

后來這幅作品經歷了曲折，在作品被退回本人后，沈嘉蔚把它帶回沈陽家中，放在床底下。

2000年年初，定居澳大利亞悉尼的沈嘉蔚，接到來自美國俄亥俄大學的一份傳真，他們正為紐約古根漢美術館籌備一個大型中國藝術回顧展。他們認為文革部分中應該有我的《站崗》一畫，不知這畫現在哪里。

沈嘉蔚在《一幅油畫的遭遇》這樣寫道，“作為藝術家，我深知古根漢美術館地位之重要，抱著一線希望，我托親戚從中國把這卷霉爛的畫布帶來悉尼。然后，直接帶了它去南威爾士美術館保養部。在那兒工作的朋友介紹了修復專家來給我指導。當畫布在大桌子上打開時，在場的人都驚呆了，不是為作品的藝術，而是為它的重傷程度。其面貌真是慘不忍睹。在它被拆下內框之前已遭水淋，水把灰塵變成墨面粘在畫上，然后又是大面積的剝落。我畫此畫用了三四個月，色層較厚，大約有三層以上，不少地方只剩了第一層，但都是魚鱗狀的剝落。專家指導我去買一種專門的膠水來粘住所有掉與將掉的顏色碎片，這是第一步。我回畫室只能把將掉的色層粘住，掉的已不可能再找到原位了。粘完后，用溫水反復洗了幾遍，總算露出了本色。再送到美術館，由技師用專用膠布把四周粘貼加固，我改制了一個內框，將它重新繃起。由于年代久遠，已不可能繃到原來的160×190公分尺寸，長寬各短了一公分多。然后，用顏色修復的過程便開始。
　　
由于臉部色層最厚，尤其是奉命改動的臉頰與下巴部分均已剝落，這給了我機會可以恢復原樣。我根據最早的照片忠實地畫出了最初的形象。其余部分，根據殘存的色塊，也一一地恢復了原色。當修復工作結束時，它幾乎完全恢復了青春。只有靠近細看，才會發現每一平方公分上都有著凹凸的傷痕，如同燒傷過后的皮膚。
　　
修復之后，悉尼的動力博物館先借去展了兩個月。之后，古根漢美術館委托一位鑒定師來作了細致的鑒定。后來，它終于橫越太平洋，開始了新生之旅。它的藝術品質已退居次要。它變成了一件文物。”

從作者的記述中，我們知道了原作存世的不易，我們應該慶幸原作依然存世，要不然，世界美術界也少了一幅極其珍貴的作品。

這幅作品在紐約古根海姆博物館及西班牙畢爾巴鄂古根海姆分館《中華五千年文明藝術展》、紐約亞洲協會博物館《藝術與中國革命》中展出，堪稱“紅色經典”作品。

時光過去了幾十年，沈嘉蔚當年創作時的國際國內環境早已經發生了根本性的變化。

20年前蘇聯解體了，但是我們依然要為偉大祖國站崗，我們永遠需要那幾位解放軍警惕的目光。

我們的偉大祖國，總是被那些居心叵測的境外勢力虎視眈眈盯著，千方百計要謀取他們的利益，他們現在用戰爭的方式以外，更多用的是經濟滲透和文化侵略。

蘇聯解體的教訓，我們決不能忘記。

參考：牢記毛主席教導：提高警惕，保衛祖國[2011-05-14 13:09] http://jixuie.home.news.cn/blog/a/01010002E05A0B638C60FDA5.html

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