網(wǎng)上看到一部紀(jì)錄片,是介紹當(dāng)年第一部樣板戲《沙家浜》的誕生過程。京劇名家趙燕俠與幾位碩果僅存的當(dāng)事人,詳細(xì)講述了其中的一些內(nèi)幕和細(xì)節(jié)。
據(jù)紀(jì)錄片介紹,1963年5月一天晚上,北京廣和樓戲院上演了一出傳統(tǒng)戲《得意緣》,在長達(dá)兩個小時的演出中,觀眾席上一位不被人注意的五十多歲的女觀眾非常認(rèn)真地觀看著演出,直到演出結(jié)束后,這位女觀眾隨著觀眾人群一起離開。這個普通女觀眾的名字,叫xx。
在觀看了趙燕俠的演出數(shù)日后,xx約見了她。
據(jù)趙燕俠回憶說,見面后,xx對她說了一番話:“你是苦孩子出身,我也是苦孩子出身,所以我才敢找你來。我身體不好,很辛苦,坐飛機(jī)坐火車到各地去看戲,來選擇能演現(xiàn)代戲的演員,我都選擇了二年,都沒有選好,都覺得不能演現(xiàn)代戲,你能演現(xiàn)代戲才把你找來,你等著,我去找你合適的劇本,看你演什么人物比較合適,咱們頭一個戲就把它演好。”
這是紀(jì)錄片中趙燕俠的原話,如果趙的記憶不差,也應(yīng)該是xx的原話。
幾個月后,為趙燕俠量身挑選的兩個劇本《蘆蕩火種》《紅燈記》,擺在了趙及同仁的面前——xx兌現(xiàn)了自己的諾言。
紀(jì)錄片介紹當(dāng)時的文化背景:雖然中央提出“傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲、新編歷史劇”三并舉的原則,但整個戲曲舞臺上仍然還是傳統(tǒng)戲居多,“現(xiàn)代戲”不過是一些年輕演員玩玩的游戲。趙燕俠自己也說,從帝王將相才子佳人到現(xiàn)代戲,什么都要改。話外之音,明顯是不適應(yīng)的。這不僅是趙一個人對于京劇隨著歷史演變的困惑,也大致代表了大部分京劇界人士對于現(xiàn)代戲前途未卜的茫然。
然而偉大領(lǐng)袖毛主 席的 夫人xx同志親歷親為,誰也不敢怠慢,改編創(chuàng)作的工作迅速展開,一批戲曲界的精英把各自的智慧無私地奉獻(xiàn)出來匯聚在一起。
經(jīng)過艱苦努力,《地下交通員》終于拉開第一次審查演出的序幕。當(dāng)時有北京市長彭真陪同羅瑞卿一起審查看戲,而xx則坐在后排。當(dāng)她很認(rèn)真地看完,卻一言不發(fā)很不滿意離開了劇場。
據(jù)說,xx看完戲,就以養(yǎng)病為由專程來到上海,對上海方面?zhèn)鬟f了一個信息:讓上海的現(xiàn)代戲進(jìn)京多演,給北京的同行多看看。
于是,上海京劇界的《蘆蕩火種》進(jìn)京演出。
當(dāng)事人回憶說,這是北京京劇界的一次啟蒙式的集體教育,使得改編創(chuàng)作劇組完全找到了現(xiàn)代戲的感覺,因而獲得了第二次審查演出的巨大成功。
整個過程大約兩年多,直至1965年才基本完成。《沙家浜》的名字,是按照毛澤東提出的意見修改的,毛澤東要戲中突出武裝斗爭的內(nèi)容,新四軍要正面打進(jìn)去。在此意見下,改編增加了郭建光的戲份,增加了一些打戲的成分。這也就是后來阿慶嫂由一號角色變成了二號角色的原因。
于觀眾而言,誰是一號并不重要,戲好看才重要。而于演員來說,誰是一號,則似乎比戲好不好看更重要了。
在京劇名家趙燕俠的口中,對于后來阿慶嫂的扮演者變成了洪雪飛,則明顯頗有微詞。比如xx問起她的身體情況,問得那么仔細(xì),簡直有點(diǎn)兒刑訊逼供的情感色彩。甚至后來xx為了讓趙扮演江姐,要她親自到重慶去體驗(yàn)牢獄生活,帶手銬腳鐐,坐牢房,送窩頭吃,直接成了對xx搞人身摧殘的一種控訴。
xx也是活該,身體又不好,犯得著天天跑到劇團(tuán)里去坐鎮(zhèn)排練嗎?一個“風(fēng)聲緊”,唱腔改了二百多遍才滿意,還得叫人家連夜改,不知道人家是頭牌啊?
四人幫被粉碎的時候,我在上小學(xué),所以至今,只知道xx是壞人。
但是第一個樣板戲《沙家浜》,在經(jīng)歷了數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨后,依然是中國戲曲舞臺上現(xiàn)代戲曲的扛鼎之作!
一部戲,從親自挑選演員的兩年多,到親自挑選劇本,親自參與改編排練,前后歷時四五年的時間,付出的艱辛和努力盡在不言中。在今天,我們能夠指望任何一個級別的領(lǐng)導(dǎo)去對中華民族的戲曲藝術(shù)懷有如此巨大的熱忱嗎?
在這部紀(jì)錄片中,無一例外對xx的評價都是貶義的,但對中國的戲曲觀眾而言,我們可以忘掉任何一個人的名字,我們卻忘不掉《沙家浜》!無論是當(dāng)初、現(xiàn)在還是將來!
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