金雞百花獎真正影后是田華

司馬平邦

本屆金雞百花電影節，真沒想到真正的“最佳女主角獎”其實是當年《白毛女》的女主角喜兒飾演者田華。

田華老人在頒獎儀式的后半被宣布獲得“終身成就獎”，和她一起獲得此獎的還是《戴手拷的旅客》的男主角于洋。

田老太太顯然是有備而來，頒獎感言變成了她個人的散文詩朗誦，而且一說就是10分鐘，以她老人家的語速，我看2000字擋不住，那真是洋洋灑灑，聲情并茂，朗朗上口，合轍押韻，行云流水，充分展現了漢語言之美和老一代藝術家的臺詞功力之深，尤其讓人吃驚的是80多歲的田華居然可以牢固記憶這么多詩歌一樣的絕妙語言，不，這不是詩，而是一篇長長的文章，文章的內容既回顧了自己不平凡的藝術人生，也表達了老一代人將革命、國家和老百姓一直裝在心里的藝術情懷，還有自己那股不服輸不服老的勁頭。

臺上，田華感言激情澎湃，臉上竟也熱汗涔涔；臺下，我能看到許多人已經熱淚盈眶，感動不已，電視機前的我更聽得如癡如醉――可惜，現在手頭沒有田華感言的全部文字稿，不過我相信這段視頻一定成為網友熱捧的追愛。

看了田華的感言，有心得如下：

一，以后的電視電視節上，中國演員的獲獎感言盡量少學“感謝式”的好萊塢范兒，你看田華把這一大段合轍押韻的中國詩意說得多有味道，傳播漢語言文字之美不也是中國電影該承擔的使命嗎？新一代中國電影人的傳統文化功力太淺了，急需要補課，但在補上此課之前，他們首先要對自己民族的傳統文化有足夠信心，像田華一樣。

二，新一代電影人，尤其是電影演員的基本功太差了，像袁立這樣的明星演員，一段幾百字介紹江陰的臺詞，既不能聲情并茂，也不能正背如流，居然讀著讀著還要念紙條，想想田華都80多歲了，那是什么樣的記憶力，居然還能將幾千字的散文詩念得如此流暢，你就什么托辭都不會找了，藝術需要認真，這是現在的人身上缺少的。

三，國內電影節和電影獎項的頒獎儀式也該多學學田華，多增加一點兒中國風格和中國特色，這次擔位主持人的經緯，好歹也是央視的當家花旦，田華一出場，那一大套魅力十足的漢語言絕唱，把身邊如花似玉的經緯比得像個語言白癡，這是怪組委會呢，還是怪經緯自己？我覺得都有責任，現在的影視演員和主持人除了練練嘴皮子外，還要多加強點文學和文化修養，田華的獲獎辭，一聽就不是出自一般的手筆，或者是她自己的，或者是別人寫的，但田老太太的理解、表達可謂淋漓盡致，就這一點，經緯們就做不到。

四，田華、于洋獲得終身成就獎之后都說到了一句話，“感謝祖國”，這名話出自國家體育局的官員嘴里可能讓人覺得假，但出自這些老藝術家嘴里，相當真誠，不是他們會表演，而是他們真有感情，確實是共產黨領導的這個國家改變了他們的命運，造就了他們；于洋老先生上臺領獎時那種大度氣質，是當代男演員里所沒有的，現在的人太關心自己了，個性十足反倒大氣不足，也得修正一下。

我看到金雞百花獎的主持人，臺灣藝術陶子在儀式后談到感言時還說，田華的脫口秀讓她難忘，這位威震金雞百花的脫口秀老太太證明了漢語言的魅力，也證明了一個藝術家與藝人之間的不同到底能有多大。

田華：童年時家境貧困，1940年參加八路軍晉察冀軍區抗敵劇社，她在許多話劇中都擔任角色。長期的轉戰生活，豐富地實踐經驗，使她迅速地成長為一個出色的戲劇、電影演員。1950年東北電影制片廠要將歌劇“白毛女”拍成電影，她被選中扮演女主人公喜兒，由于舞臺到銀幕有一定距離，這又是她第一次登上銀幕，憑借著自己的生活積累和樸素的感情，出色地完成這一人物形象塑造，獲得影界內外的好評，因此片一舉成名。1955年田華進入中央戲劇學院表演干部訓練班深造，畢業后在沈陽軍區抗敵話劇團任演員，這期間拍攝了《花好月圓》（1958）、《黨的女兒》、《江山多嬌》3部影片。1959年田華調入八一電影制片廠，先后拍攝了《碧海丹心》、《奪印》、《白求恩大夫》、《秘密圖紙》4部影片，還參加了幾部著名話劇的演出。之后，她又拍攝了《奴隸的女兒》、《獵字99號》、《崢嶸歲月》、《法庭內外》以及《許茂和他的女兒們》（1981）等影片。田華的丈夫是同在晉察冀軍區政治部工作的蘇凡，蘇凡是軍區政治部抗敵劇社舞美隊隊長，是開國大典天安門舞美設計的負責人。當時為了保密需要，蘇凡并沒把任務告訴新婚妻子田華，田華也不知道丈夫為何突然失蹤，蘇凡率領舞美隊用了28天時間完成了天安門的裝修和舞臺布置，為開國大典立下汗馬功勞。導演葉大鷹根據蘇凡和田華夫婦的故事創作了電影《天安門》，片中男主角田震英的原型就是蘇凡，但蘇凡交待導演葉大鷹不要在劇中用他的真名。

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