馮小剛成功的訣竅　　

馮小剛最近一個階段拍了兩部很成功的“大題材”電影，一部是《集結號》，一部是《唐山大地震》。兩部電影都賺得盆滿缽滿，而且深受主管部門的追捧，《集結號》還獲了大獎。當然，他自己也很得意，說自己拍娛樂片沒人能比，拍大題材也沒人能比。觀眾們看了這些片受感動的多，因為確實感覺很震撼。劇中的人物的矛盾沖突都非常激烈，跌宕起伏，讓人看了過癮。　　

貧道注意到，馮小剛的這兩部大作都有一個特點，就是人物矛盾沖突的起因都是“邏輯上可能有，生活中不可能有”的事件引起的。也就是說，人物矛盾沖突的原因如果說可能發生，那是邏輯上的，是如果所有必要的、特殊的，或者再復雜最后也有可能出現的條件都具備了，也可能存在。但是生活中由于有太多限定，這樣的事情是不會發生的，或者極其罕見的。　　

這樣的矛盾起源對全劇有什么好處呢？好處太大了。戲劇的生命在于人物之間的矛盾沖突，包括個性沖突、利益沖突、思想沖突等。沒有這些沖突的戲是沒法看的，甚至不構成戲劇。而且沖突越尖銳，情節就越容易曲折，戲就越好看。因此，找一本這樣的劇本很難。雖然現實中確實存在各類矛盾和沖突，但并不好寫。尤其是假如有些矛盾是打算避開的話，就更感覺沒什么可寫的。這也是大陸最近流行大量無背景的，所有沖突都是根據“普世價值”編造的武打戲的原因。　　

比如，兒子強奸母親在“各種特殊條件都具備的時候”不是不可能的。拍一部這樣的戲，肯定人物沖突非常激烈。可惜多數人覺得惡心不會愿意看。那么一個女人愛上了剛剛殺死自己的父母、兄妹和愛人的兇手，這件事在“各種特殊條件都具備的時候”也不是不可能的。而且真寫出來，還是有人愿意看的。如果是一個愛國者因為與漢奸上床，體驗了下半身的快感后就決定出賣同志，這也是概率極低的事件。但排成“色戒”，就很多人說好。　　

這種以邏輯上可能，生活中不可能的創作原則搞出來的戲劇，優點是觀眾隨著劇情的展開，很快會忽視引起矛盾沖突的原因，迷幻在曲折的情節里，沉浸在人物的大喜大悲之中，為之感動。　　

這種以邏輯上可能，生活中不可能的創作原則搞出來的戲劇，缺點是“只要真出來了，就充滿謬誤”。比如：　　

《集結號》所有沖突的起點，是領導指示某連堅守陣地，等他派人回來吹集合號后再撤退。由于一直沒聽到這個集合號，最后全連基本戰死。當然后面的沖突也要很多特殊條件，但這個情節是核心。但是這個情節“在邏輯上有，在生活中沒有”。為什么呢？因為這是由豐富作戰經驗的共軍，不是土匪或者國軍。大部隊撤退，留下少數部隊掩護，首長通常下的命令是兩種：一種是再守多長時間，一種是堅持到援軍到來。因為只有這兩種符合“戰爭生活邏輯”。自己撤走覺得安全了再派人回來吹號，在共軍里是不會發生的。因為共軍團一級首長都是身經百戰，知道如果派人回來有兩個不合適。一是需要兩倍時間（撤離時間加通訊員返回時間），二是通訊員途中完全可能出事故。　　

只有兩種情況下上級才可能下類似集結號中的命令。一種是沒有正規戰的土匪，匪首臨走時給小頭目下命令：“哥們兒，頂住！待會兒我派人來喊你你再走。”或者是國軍，原因是留下來的這些人是“異己”，借敵軍之手消滅他們。　　

集結號這個生活中不可能發生的事情作為矛盾起點，確實很尖銳：僥幸活著的人會覺得上級真他媽不是東西。因為只要這樣荒唐的命令下了，后面所有偶然事情都能發生：通訊員途中被流彈擊中沒來到、小號丟了、吹了號但是炮火聲音太響守軍沒聽見、通訊員極端不負責任還怕死，一個人也不見吹了號就跑了。而且這都可能成為“首長”做“解釋”的理由。　　

這就是那年春節流行短信中那句“看了集結號，知道組織不可信”的原因。　　

《唐山大地震》引起最后激烈人物沖突的起因是一塊水泥板下壓著兄妹兩人，救援者發現救一個必然死另一個，于是母親選擇了兒子。這后來還不發生人物沖突？肯定很激烈。　　

但這樣的事情也屬于“各種特殊條件都具備的時候是可能發生的”，但現實中是不會發生的。別的不說，起碼唐山大地震中死亡24萬人，重傷16萬人，沒有出過這樣的事情。也就是別說“萬一”，就是“十萬一”也沒有過。為什么沒有過？因為實現這種狀況的條件太苛刻。　　

首先，讓一塊水泥板壓一邊壓住一個人，動一個另一個就危險的幾率很低。其次，如果翹起一頭另一頭會下沉并壓死另一個的問題是可以通過先在另一頭增加硬物支撐來降低死亡可能性的。除了救援人員缺少最簡單的物理常識。第三，救援人員在完全有可能救出兩個人的情況下（因為事實上就是救出了兩個），不會輕易讓母親做選擇。總的來講，救援者必須像集結號里的“首長”一樣傻。　　

有人會說，道人說的有點偏執。比如香港的很多電影，情節完全瞎編的，細節上根本缺少真實性。尤其是星哥的電影，哪里找到一點什么“生活邏輯”。就像《功夫》里那些場面都是不可能的。說這樣的話，是對文學創作不熟悉。文學中說的生活真實，是指劇中基本矛盾的真實。功夫里的武功雖然不真實，但“惡勢力欺凌普通百姓的沖突”很真實。雙方打起來的原因很真實。況且，無厘頭電影有自身的規律，馮小剛的“主旋律”片顯然不能遵循無厘頭的邏輯。　　

看來，馮導能拍出震撼觀眾的電影的訣竅是：找一些“邏輯上可能發生，生活中不會發生”的事情做矛盾起點的大題材劇本，得到“主旋律”支持。既能賺錢，又能繼續抬高地位。　　

愿馮導一路走好。　　

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