今天偶然想起了張藝謀 那就筆鋒所指 把這個站在腐朽沒落階級立場的導演批倒批臭 批深批透
對不起這個大導演了
張藝謀執導了《秋菊打官司》 這個片子宣揚的是什么東西呢？ 《秋菊打官司》不僅宣揚民告官 更是特別強調所謂“法制社會”
強調“討一個說法” 《秋菊打官司》在告訴我們“民可以告倒官”
“法律面前人人平等” 只要堅持“討一個說法” 在所謂“法制社會”下是完全可以“討到說法”的 就象《海瑞罷官》里說的只要衙門里坐著“海青天”屁民們是可以一告就倒的 列寧說過：國家問題，這是一個“被資產階級的學者、作家和哲學家弄得最混亂的問題”（《論國家》）。所謂 《秋菊打官司》“民可以告倒官”之類，作為國家問題的一部分，恐怕是被剝削壓迫資產階級弄得特別混亂的問題，成了毒害人民思想的一種迷信。在社會主義國家 在共產黨的領導下 我們每一個導演都應該有責任抵制這種假象，破除這種迷信。《秋菊打官司》恰恰相反，它不但不去破除這種迷信，并且以“法制社會”的名義百般地美化剝削壓迫階級的官吏、法庭、法律，加深這種迷信。農民本來還知道“上下都是官世界”，“有理無錢莫進來”，。。。。。。
當年吳晗的 《海瑞罷官》向我們宣揚了什么 ？《海瑞罷官》里所有農民都被寫得消極無為，沒有一點革命的斗爭精神，他們唯一的作用就是跪下來向“海青天”告狀，哀求青天大老爺為他們伸冤作主，把“清官”看作是自己的救世主。顯然，在《海瑞罷官》的作者看來，階級斗爭不是推動歷史前進的動力，“清官”才是推動歷史的動力；人民群眾不需要自己起來解放自己，只要等待有某一個“清官”大老爺的恩賜就立刻能得到“好日子”。這樣，戲中就把作為地主階級專政工具的“清官”和法律、法庭，統統美化成了離開地主階級專政而獨立存在的超階級的東西，宣揚了被壓迫人民不需要革命，不需要經過任何嚴重斗爭，不需要打碎舊的國家機器，只要向“清官”卑躬屈膝地叩頭，實行封建皇朝的“王法”，就能把貪官污吏一掃而光，就能求來“好光景”。 《海瑞罷官》戲里 海瑞一出場就憤慨地問農民，地主惡霸“憑的是哪條王法?”教訓農民：“這又是你們的不是了，為何不告?”在“平冤獄”的過程中，又反復強調“王子犯法，與庶人同罪”之類掩蓋“王法”階級本質的話，并且用“實際行動”證明：只要有海瑞這樣的“清官”按“王法”辦事，就能使法庭變成保護農民的場所，就能“為民雪恨”，就能平反“冤獄”，使農民獲得土地。這不是把地主階級的國家機器統統當作保護農民的工具了嗎?這不是把地主階級專政鎮壓農民的本質一筆勾銷了嗎?這不是在宣傳只要有地主階級清官大老爺在衙門里“為民作主”，農民一“告”就能獲得解放了嗎? 這是種大肆美化地主階級國家、宣傳不要革命的階級調和論的戲，。。。。。。
張藝謀又何嘗不是以《秋菊打官司》大肆美化剝削階級、宣傳不要革命的階級調和論的戲
張藝謀的《秋菊打官司》是從吳晗的 《海瑞罷官》一代代相傳下來而得到的衣缽 是一脈相承的 沒什么本質區別 都是壓迫階級愚弄百姓 瓦解人民斗志 掩蓋壓迫事實 搞階級調和 搞的改良主義的戲......
張藝謀的罪惡不止這些 拍《紅高粱》時候 利用手中權力 對女演員興起了“潛規則” 從此 以后“潛規則”就一直流傳了下來 流毒甚廣 張藝謀可謂是“潛規則”開山鼻祖
在后來執導的《大紅燈籠高高掛》戲里 張導演更是公開宣揚一夫多妻制 宣揚多個女人圍繞一個男人的“眾星捧月”的“藝術效果” 為他的對多個女演員“潛規則”的“合法性”而吶喊造勢
把淫亂的丑惡行為通過“大紅燈籠”美化后再“高高掛”起來 供人“瞻仰” 為他這種丑惡行為“歌功頌德”
不以為恥 反以為榮
他拍的很多電影 大都是宣揚這些低級趣味的 都是一個檔次 這里就不一一列舉了 ......
2008年中國奧運會 他執導了奧運會開幕式 國家讓他執導代表國家榮譽的盛大開幕式 這讓人真的是感慨人心不古 世風日下......
國家這般的“抑美揚丑” 讓這樣的人來執導奧運會開幕式 這明明是欺我中華無人嘛 難道會是只能用他這樣“前衛”的人 才能撐奧運的場面 ？ 這難道不是國家江河日下 日暮窮途的表現嗎？
“江山代有才人出 長江后浪推前浪”難道真的只能是一句口號 又或只是一幅海市蜃樓的現象？
這個問題發人深省啊 不能不引人深思......
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責任編輯：heji
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