中國當代文藝在為誰服務？　　

--回顧樣板戲反觀當代文藝現象有感　　

昨天在網上看了革命樣板戲《紅燈記》的視頻，淚水情不自禁地一次次奪眶而出。劇中人物那充滿革命英雄主義氣概的表演，在時隔三十多年后，又一次深深震憾和撕裂了我飽經憂患的心，勾起了我對先烈們無限的敬仰和懷念之情。　　

《紅燈記》做為一部現代京劇樣板戲，無論從思想內容還是從藝術成就等各個方面評價，都堪稱一部電影京劇史上的經典之作。李奶奶、李玉和、李鐵梅一家三代，都是因革命失去親人后重新組合在一起的異姓家庭，在那血風腥雨的抗日戰爭年代，三位毫無血緣親情的人為了民族的解放大義結下了深厚的階級感情而視同親人。后來因叛徒出賣，李奶奶、李玉和不幸被捕，面對日冠的百般利誘和酷刑，李奶奶、李玉和分別表現出了一位普通中國老人視民族大義為最重的情結和一位共產黨員優秀的品質及大無畏的民族英雄主義氣節，視死如歸，怒斥日冠的滔天罪行，高呼“中國共產黨萬歲！”，慷慨就義。　　

這樣一部優秀的民族愛國主義教肓宣傳影片，曾感動了多少中國人的心，激發了多少民族愛國的情感。可是令人大惑不解的是，改革開放后，某些權貴精英們為了達到他不可告人的反動目的，居然把它加以強行封殺。更為可悲可笑的事，那些口口聲捍衛中國優秀文化遺產的文藝精英們，也跟著隨聲附和，眾口矢之地對這樣一部優秀藝術經典以及如《白毛女》、《杜鵑山》、《智取威虎山》等很多民族藝術精品統統加以否定，羅織為江青同志反黨反人民的罪狀，真是欲加之罪何患無詞，賊喊捉賊無恥透頂。　　

我真的不敢想象，假若沒有毛時代創作的那些健康向上的愛國主義教肓片給廣大人民群眾帶來的心靈影響，象時下的文化精英們粗制濫造的垃圾藝術給人民帶來的危害，今天的中國不知比我們看到的一切還要恐怖多少！可以確切地說，如果沒有毛時代產生的文學藝術作品至今仍在影響一代人堅守心靈的防線，中國民眾的思想可能早已全面崩潰和墮落。　　

毛主席曾多次反復強調：“社會主義的文藝是為廣大工農兵大眾服務的。”現在我們來反觀當代的文藝是在為誰服務呢？他們津津樂道的文藝到底是些什么東西？給中國的民眾又帶來一些什么呢？　　

首先我不排除改革開放以來，中國的文化藝術領域也產生了一些好的藝術作品，因為中國還有一部分良心未泯的藝術工作者，他們還在孤獨地堅守“文藝為人民服務”的宗旨，為我們的社會主義文化陣地不致于全部成為資本主義文化的垃圾倒卸場不遺余力地戰斗著。他們是值得我們尊重的人，就象已故的人民作家魏巍同志一樣。除此之外，我是實在難以恭維當代的文化精英們了。本人雖沒什么學識，更寫不出當代“藝術家們”那樣的大作，但我知道對比，知道辨別，不會象傻子一樣受人鼓惑愚弄。　　

程咬金有三板斧，當代的影視精英們也有三板斧，是哪三板斧呢？　　

一是拿來藝術：　　

這拿來藝術不用花費腦筋，造價少，拿來削削皮就可用，有的連皮都不用削，涂上一層顏料就行了，而且可反復涂沫著用，不怕賣不上座，反正現在沒腦子的人多，何況你既便有腦子，久而久之，你的腦子也就灌迷糊了，就沒腦子了。　　

中國有四大名著，有前人留下的許多文化精品，拿來藝術家們要將其改編成電影或電視劇，我無理由妄論是非，只要是拍得好，大家樂意掏腰包。但再好的東西你反復地油漆加工，變著法兒拿觀眾的錢來誆騙觀眾的眼球，就象一位乞丐向人討了一次錢隔一會兒又伸手索要，你說煩不煩？　　

中國出了個清朝，當代拿來藝術家們可能是對腐敗的清王朝情有獨鐘吧，把幾個風流皇帝的宮庭軼事杜撰了上百遍還不過癮，其內容無疑是皇帝和妃子們風花雪月，打情罵俏，另加幾段在外嫖妓的動人情節。其次就是和幾個趣味相投的貪官斗嘴皮子，玩小心計耍樂子。也是呵，中國的皇帝們從來就是這個樣子，文化精英們又何嘗不是在寄希望于我們時下的當權者們象清朝的花花皇帝太子少孫們一樣呢？真的是用心良苦啊！　　

老祖宗留下的東西拿完了，《西游記》也改成了“東南北中記”，《水滸傳》也改成了《前水滸傳》、《后水滸傳》------就差不能把《三國演義》改成《四國演義》，《紅樓夢》改成《黑樓夢》了。皮再削，漆再涂也搞不出什么新花樣了，于是向外國拿。向外國拿可以，馬克思也是從德國拿來的，他被共產黨人拿來后救了中國，使中國人從奴隸變成主人。可我們當代的某些文化精英們拿來的是什么呢？狹義講是外國人的文化垃圾，廣義講是毒害中國民眾尤其是中國青少年一代的精神毒品，是授意于其外國主子拿來腐蝕中國人靈魂、吞噬中國人意志、屠戳中國人民族精神的核武器。這核武器把整個中國人的靈魂炸得四分五裂，中國人還在爭先恐后掏腰包。這國際的“鬼”（軌）一接上，中國人將來不想當冤死鬼都沒機會了。所以說當代中國的文化精英們真是拿來沒商量，讓中國民眾當了幾十年的文化垃圾乞食者，功不可滅，因為中國還從來沒有人開過這樣的先河。　　

二是組裝藝術：　　

當代個別所謂國際藝術大師，在國外洗了幾年洋盤子，喝了幾年洋墨水，回來后就大模大樣拍起了什么行為抽象大片，反正普通老百姓是看不懂的，鋪天蓋地的是一個個造價驚人的美妙絕倫的畫面，讓你看了云里霧里，不知所云。在這些大片里中國人是個什么形象呢？中國人沒見過，外國人也沒見過，但外國人喜歡中國人是那種形象。所以這樣的大片中國老百姓看不懂，而在外國人眼里是精品，常常捧回大獎回來。年輕一代不知所里，也跟著瞎高興，跟著覺得臉上有光。　　

中國女人從古至今沒有當眾露乳房的習慣，現在由于吸收了外國藝術的精華，大凡上檔次的電影或電視劇，大師們總要想方設法插入一段女明星被男明星壓在下面愛惜一番的床上戲，呻吟幾聲，然后露出半個或一個奶子，讓觀眾的心一齊撲撲亂跳，那才叫藝術感染力，感染得中國很多年輕人去學著愛惜許多無辜的女人。　　

中國以前沒有黑社會，更沒有為黑社會老大老N們塑造過光輝形象的先例。自從當代的精英們吸收了國外藝術的精華后，黑社會的老大老N們居然塑造成了行俠仗義、有血有肉的鐵膽英雄，有無數的美女傾倒在黑道英雄們的懷里。自然效仿英雄的人就群出不窮了。　　

當代的電影電視劇再也難看到李奶奶、李玉和、李鐵梅似的民族驕子了，因為當代的藝術精英們根本就不屑知道中國的過去、中國的歷史、中國的老百姓、尤其是中國的民族精英。所以他們劇中的人物都是不食中國煙火的另類，是一群吃飽了整日只知為愛為恨殺得天昏地暗的金庸筆下的癡男怨女。可以這樣說，當代很多文學藝術作品是左手抱著女人右手敲著健盤的憑空臆想，他們的生活只有天上有，凡塵是找不到的。　　

三是貴族化藝術：　　

無論是拿來藝術還是組裝藝術，當代藝術作品大多都有一個共性，那就是脫離生活，脫離人民，逐漸淪落為少數權貴集團把玩的庸俗娛樂品。貧民藝術、民眾藝術正在一步步遭到拋棄，藝術來源于生活高于生活并使之成為引導廣大人民群眾積極向上進取的服務宗旨早已置于空中樓閣。現在的文學影視作品，一方面除了為已逝的封建統治階級歌功頌德外，另就是在為資產階級精英們百般開脫，美化他們在剝削勞動者的過程中所要付出的成本。從近代題材到當代題材，都離不開一個主題，就是反映資本家們如何進行資本積累，如何與對手進行角逐最終鹿死誰手的兵不見血刃的唯心價值觀。忽視勞動者的價值，鄙視勞動者的存在，以所謂的現代經濟理念做幌子掩蓋其剝削民眾的真實意圖。　　

在當代很多文化精英們的眼里，老百姓只是一群無知的只會出賣勞動力的低能生物，注定了就只能當陪襯，當可有可無的佐料。只有那些資本家才是社會價值的創造者，是值得全社會崇拜的精英。說文化大革命搞個人崇拜，現在的崇拜名人、崇拜老板、崇拜明星才真是到了登峰造極的地步。　　

程咬金的三板斧是砍上腐朽沒落的隋王朝，砍出了一個盛世的李家天下，砍得有理，所以成為美談。而當代某些文化精英們砍的三板斧，是把一棵有著幾千年優秀傳統結晶的中華文化大樹砍得面目全非，砍得枝離葉落。然后在其上面掛滿一些資本主義文化的邊角碎布，花花綠綠的，煞是迷人，并不以為恥反以為榮地美其名為中國的第二次文藝復興。而且還會時不時地憶苦思甜，聲俱淚下地控訴毛時代曾耽擱了他們多少天才的創造。　　

細細一想也有道理，毛時代的文學藝術只知道和那些土得掉渣的工農兵大眾打成一片，演的電影不是宣揚愛國主義教肓就是弘揚雷鋒似的勞動模范，既沒有資本家大人物逐鹿商海的宏圖韜略，也沒有黑社會英雄人物打家劫舍割據地盤爭雄的壯觀場面，更沒有女人露出奶子發出呻吟的愛情寫照。最重要的一點是，毛時代的藝術家、藝術工作者不能一夜成名，不能和工農兵大眾有區別，不能住幾百萬、幾千萬一座的豪宅，不能過風流快活緋聞不斷的生活，不能屁股上長個瘡，臉上長個痘，胸圍又大了幾公分也有媒體鋪天蓋地的炒作宣傳------如此種種，哪能讓渾身長滿風流藝術細胞的文藝男女們受得了？　　

現在改革開放多好，既不要下鄉體驗什么生活，也不要花幾年甚至十幾年關在房里搞什么創作，只要會拿會拼，一邊寫稿子一邊拍電視，一個月二個月一部電視劇就大功告成了，大把大把的票子就飛進了口袋。　　

當大腕、當明星就更容易了。只要會吹，只要到國外沾上一點洋氣，在媒體面前咬上幾句洋文，引上幾句洋人的名言經典，只要能毫不猶豫地鉆被窩，再加上有那么一群老板在后臺捧捧場，包裝一下炒作一下，一夜之間就會紅遍中國大地，紅得連自已都不知是怎么一回事。至于戲演不演得好，老百姓愛看不看沒一點關系，一是這戲原本就不是演給老百姓看的，你要看你也看不起。現在反正有那么多星迷，都是有錢沒錢父母們的心頭肉，砸鍋賣鐵也要幫其了卻追星夢。我曾在某本雜志上看過一篇宣傳父愛的紀實作品，說是有位父親為了了卻女兒見一位歌星的愿望，不惜東湊西借陪女兒幾次去深圳等見那位歌星，這種父愛讓我感動得至今啞口無言。　　

所以我常提醒自已的女兒不要崇拜星，要崇拜就去崇拜那些默默無聞為中國民族振興而無私奉獻的英雄勞模。女兒斬釘截鐵地回答我：“我才不會去崇拜那些星呢，看到他（她）那些怪樣子我都害怕。”我豎起大拇指：“這才象我的女兒！”對于我自已也從來都是以身作則，一不去聽那些近似鬼哭狼嚎的歌，怕晚上得惡夢，二不去看那些大師精心打造的情感愛情劇。有此兩種擔憂，我寧愿呆在房間發呆，念南無阿彌佗佛。　　

最后一句話，中國的當代文藝已經背離了人民的意志，希望有民族氣節的人都拒之！使其自絕于民眾的唾沫之中！　　

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