新年伊始，一部主旋律電視劇在央視一套黃金時段播出。開播前幾乎沒怎么宣傳、幾乎沒有大牌明星，講述的是農民斗地主鬧革命的歷史，可收視率卻創下近年來的新高，把陳道明、陳寶國牽頭的兩部“皇帝”戲都拉下馬來，令評論者大跌眼鏡。

　　這背后的來龍去脈如何？本報記者獨家專訪了該劇的編劇和主要演員，一起聊聊星火燎原的奧秘……

　　３２集電視連續劇《星火》最近剛剛在央視一套的黃金時段播完，“燎原”的議論卻還沒完。有關《星火》的話題，漂浮在空氣中，好像張口就能接下話茬來。

　　一位資深的評論人士說，在２００７年的第一個月，他就看走了眼。這個月里，制作精良的電視劇云集熒屏，各路大腕競相亮相，《大明王朝》、《臥薪嘗膽》等古裝歷史劇更是很早以前展開了宣傳攻勢，卻不料被一部低調出場的主旋律劇、描寫農民革命的《星火》占盡先機。這部戲只啟用了一個大牌明星：梁冠華，還是扮演反派，卻把陳道明、陳寶國牽頭的“皇帝”戲拉下了馬，從胡軍、王慶祥等眾多大腕云集的劇作中脫穎而出，成為近期央視黃金時段收視率最高的戲。央視索福瑞的統計數據表明，《星火》在首周的收視率就已經高達９％。

　　現代文學凸現熒屏潛力

　　《星火》是根據中國現代作家葉紫的小說《星》、《火》、《豐收》改編而成，以女主人公“梅春”在第一次革命戰爭時期的經歷為線索，通過她從一個童養媳成長為一個農民運動骨干的故事，講述那個年代里農民斗地主鬧革命的歷史。

　　和其他電視劇相比，《星火》在演員陣容上不算強大，但是在文學創作上，卻不啻有一套“全明星陣容”，北京大學中文系系主任溫儒敏、清華大學中文系系主任王中忱擔任該劇的文學顧問，北大中文系副教授韓毓海和著名作家余華參與編劇，再加上一個作家出身的導演劉毅然，都可以組成一個中國現代文學博士論文答辯小組了，更何況這部劇集的底本就是名著！

　　葉紫這個作家雖然今天不太為人所知，但在當年卻是受到魯迅先生高度評價的作家。該劇的總編劇韓毓海副教授２００３年曾在北大中文系當代文學的研究生課程里討論葉紫的小說，后來和導演劉毅然談起葉紫的小說，大家一拍而合，就決定將葉紫的幾個中篇糅雜起來拍一部電視劇。

　　題材直擊“三農問題”

　　事實上，《星火》打動了很多觀眾。劉毅然講過一個故事，早晨到他家打掃衛生的社區清潔工告訴他，周圍十幾個小區的清潔工每天晚上聚在一起，透過一戶人家客廳的落地玻璃窗看，為女主角梅春的命運流淚。

　　劉毅然說“普通觀眾喜歡，我高興。這不是說我的導演手法有多高明，而是這個故事打動人心，人間自有真情在，這個情感是廣大勞動人民喜歡的，能接受的。”

　　按說，農民革命歷史故事，和現在多少有些“隔”，但是，這部劇集卻顯然勝在了和現實問題的切關性上。劉毅然說“《星火》的改編非常尊重歷史，尊重作品，你不能因為今天改革開放，人們思想自由了，生活時尚了，就把歷史忽視了。我們曾經的歷史就是這樣，社會矛盾曾經就是這么深刻。現在很多影視劇對那些黑幫頭子、地主過于美化，即使做壞事也是迫不得已，可如果他們那么善良，中國還會爆發革命嗎？”

　　回歸“現實主義”

　　電視劇快播完的時候，編劇韓毓海先生每天晚上都睡得很晚。他在北大的同事、社科院的朋友以及一些輾轉打聽到他家電話的朋友隔三差五打電話來，要和他討論《星火》。

　　無論評價怎么樣，有一點劉毅然和韓毓海都很清楚：《星火》在被很多人觀看和關注。而這個狀況之所以出現，大概和電視劇的“現實主義色彩”有一定的關系。近來，熒屏之上，遍布“清宮戲”、“歷史劇”，但其實與此同時，許多反映或者折射現實社會生活的電視劇也正浮出“歷史地表”。《家有九鳳》、《新結婚時代》都是叫好又叫座的典型。有分析人士認為，這反映出“現實主義”在當代電視文化中的回歸。

來源：人民日報