某衛視推出系列的懷思上世紀80年代，其中一集對第五代電影導演有粗略的勾勒，其中赫然見有鞏俐。連出生于1965年最后一天的鞏俐也成了“懷舊”對象了！
內地第五代導演與香港電影新浪潮、臺灣“新電影”同出于上世紀80年代初。要是細致地按年份劃分的話，這兩岸三地的新一輩電影人內地的第五代是出道最晚的，現在倒成了因“舊”而被“懷”的一代。那么，許鞍華和徐克們、侯孝賢們這些“老太太”、“老大爺”該擱在哪兒呢？要知道，黑澤明75歲那年拍了《亂》，安東尼奧尼83歲那年還拍了《云上的日子》哩！
鞏俐在《紅高粱》中亮出從未見的麗色時，章子怡在她北京舞蹈學院附中宿舍床頭張貼了鞏俐的海報，視她為偶像。
誰也不曾想到，當她和鞏俐一起拍攝《藝伎回憶錄》時，她自己已是片中主角，而鞏俐卻成為配角。
而此刻，當鞏俐憑《藝伎回憶錄》獲得美國影評學會“最佳女配角獎”，而章子怡在金球獎則空手而回時，甚至該片原著小說作者阿瑟·高登在看過影片后毫不吝嗇大贊鞏俐，反過來對章子怡在片中表現頗不以為然時，這樣出現對鞏俐的“懷舊”是不是顯得有點兒顯得滑稽？
筆者想說的是，中國內地電影本來就“營養不良”，一年才區區20億的票房收入，人均年看電影才可憐巴巴0.18部，別說遠不能與美國人年均5.4部相比，就在香港人的年均2.61部面前也顯得矮了一大截。香港電影近年滑坡，其中原因之一是人才青黃不接。2004年香港十大票房電影，劉德華一人就占了四部。是年，華仔42歲。比起23年前出道時，華仔當然是“老”了，但是，香港有誰會將他打入“懷舊另冊”？人才青黃不接是一回事，與劉德華無關。
而真是人才又何懼“老”了？
可怕的是，明明人家并不真的“老”了，更非人家不努力，卻要把人家從銀幕上趕下去，“打入”被“懷舊”之列。這是因為“動漫思維”才出現盲目的“中年歧視”，這種歧視尤其出現重視外在形象，以聲、色、藝為主的行業，如電影演員、歌手等。
在香港，現在的電影“大將”足有半打以上都是“叔叔”輩的——除劉德華外，成龍、梁朝偉、黃秋生、梁家輝、劉青云、吳鎮宇、任達華等。
然而，又有誰可以告訴我說，內地也有半打以上的“叔叔”輩的電影大將或英雌？
對80年代的懷念、著傳，是一種風尚，但如弄錯了對象，讓人感到那是一種否定時，不管是否是誤會，都是一種輕率。
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