革命現代京劇《紅燈記》，是江青同志帶領我院革命的文藝戰士，同黨內走資本主義道路的當權派和文藝界的一小撮反革命修正主義分子，進行了艱苦斗爭而創作出來的。它象一盞燦爛的紅燈，照亮了京劇舞臺。它的出現，是毛主席革命文藝路線的偉大勝利！

　　我光榮地參加了這項京劇革命工作，并從中受到了一次生動的階級斗爭教育，上了一堂深刻的毛澤東思想教育課。

　　在無產階級文化大革命取得偉大勝利的時刻，在我們懷著無比興奮的心情來紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》這篇光輝著作發表二十五周年的時候，回憶《紅燈記》編排過程中兩條路線激烈斗爭的情況，就更加激起了我對黨內走資本主義道路的當權派和一小撮反革命修正主義分子的強烈憤恨，更加增強了我對偉大領袖毛主席的無限熱愛和無限崇敬，更加堅定了我演一輩子革命現代戲、宣傳一輩子毛澤東思想的決心。

　　毛主席教導我們：“我們的文學藝術都是為人民大眾的，首先是為工農兵的，為工農兵而創作，為工農兵所利用的。”

　　但是，長期以來，黨內走資本主義道路的當權派為給他在中國復辟資本主義制造輿論，極力對抗毛主席的革命文藝路線，在文藝界頑固地推行了一條反革命修正主義文藝黑線。

　　在這條文藝黑線的控制下，京劇舞臺長期被帝王將相、才子佳人、死人和古人統治著。這個黨內走資本主義道路的當權派，還親自出馬，直接把他的黑手伸進中國京劇院。

　　他在一次接見演員時就大放其毒：“今后象《梅龍鎮》、《四郎探母》、《烏盆計》等藝術性較強，技巧性較高的都可以繼續上演。”在他的“倡導”下，低級下流的《梅龍鎮》居然被列入了我院改編計劃；壞戲《連環套》、《惡虎村》和反動的《四郎探母》，以及反黨反社會主義的大毒草《謝瑤環》、《強項令》、《九江口》等也都紛紛出籠。

　　剎時間，京劇舞臺上陰風四起，妖霧迷漫！就在這個時候，江青同志高舉毛澤東思想偉大紅旗，堅持文藝為工農兵服務的方向，帶領我們排演革命現代戲《紅燈記》，向這條文藝黑線宣戰了！

　　在《紅燈記》的排練過程中，特別是在樹立無產階級革命英雄形象、宣傳偉大的毛澤東思想的問題上，毛主席的革命文藝路線同反革命修正主義文藝黑線進行了激烈的斗爭。

　　《紅燈記》擔負的使命是塑造典型，為革命先烈立傳，不僅要使國內人民通過《紅燈記》來了解無產階級江山來之不易，去教育后人；而且要對世界上正在爭取解放的人民，有所貢獻，讓人們從中得到教益。

　　江青同志要我們突出英雄人物，特別要突出工人階級的英雄人物李玉和的高大形象。一小撮反革命修正主義分子和資產階級反動學術“權威”，不但不這么辦，而且刪去了生動表現李玉和機智、勇敢的英雄性格的“粥棚”一場。

　　在“斗鳩山”一場，應當勻出舞臺地位，讓李玉和有充分活動的余地。他們偏要把李玉和固定在舞臺一角，讓反面人物鳩山滿臺跑來跑去。“刑場”這場戲，是樹立英雄高大形象的一場關鍵戲，應當給李玉和設計成套完美的唱腔，抒發英雄人物胸懷祖國、放眼世界的革命英雄主義和革命樂觀主義精神，進一步表現出李玉和臨危不懼、堅貞不屈的英雄品質。而他們卻極力渲染斗爭的殘酷性，用酷刑拷打李玉和母子，用剝削階級的兒女情來刺激觀眾，嚴重地損害了英雄形象。

　　這一小撮反革命修正主義分子和資產階級反動學術“權威”，為什么敢公開反對毛主席的革命文藝路線？就是因為他們有黨內走資本主義道路當權派這個后臺大老板。他們玩弄各種手段，妄圖破壞京劇革命，但是，他們的陰謀沒有得逞。在毛澤東思想光輝的照耀下，《紅燈記》終于出現在舞臺上。在毛主席親自發動并領導的無產階級文化大革命中，他們的后臺老板也被揪出來了。

　　在《紅燈記》排演的過程中，我逐漸懂得了演革命現代戲的重大政治意義，也使我逐漸懂得，要使文藝真正做到為工農兵服務，為無產階級政治服務，只有遵照毛主席所指引的方向前進。

　　我們一定要把歌頌帝王將相、才子佳人，為剝削階級服務的舊京劇，改造成為歌頌工農兵英雄人物、為工農兵服務的革命新京劇。改革舊京劇，是工農兵的要求，是革命時代的要求。

　　改革舊文化舊藝術的重擔，落在我們肩上，這是我們的驕傲，我們決不能辜負人民和時代對我們的要求。因此，當組織上決定我扮演李玉和這個無產階級英雄人物時，我的心情非常激動。這是我第一次去為無產階級英雄立傳。

　　對我來說，演好李玉和是相當艱巨的任務。長期以來，我演的都是帝王將相、才子佳人戲，脫離工農兵。對《紅燈記》中所表現的斗爭生活很不熟悉，對李玉和這樣的英雄人物也很陌生。自己的思想水平和李玉和的差距太大了。不用說演好，就是正確地理解這個英雄人物，都是困難的。

　　困難多，怎么辦？我就反復地學習毛主席的著作《在延安文藝座談會上的講話》、《為人民服務》，從而提高了對京劇改革的認識，堅定了演好革命現代戲的信心。為了熟悉李玉和式的英雄人物，演好李玉和，我就抓時間閱讀有關革命英雄的書籍，并訪問了李玉和式的鐵路工人。通過學習訪問，提高了思想，開闊了眼界，初步建立了創造李玉和這個人物的感情基礎。

　　整個演出的過程，也是我學習英雄人物、改造自己非無產階級世界觀的過程。李玉和那種一心為黨，一心為民，不畏強暴，不為利誘，堅貞不屈的革命英雄主義和革命樂觀主義精神，經常教育著我，鼓舞著我。

　　我深深感到：要很好地去歌頌這樣的人物，樹立這樣高大的無產階級英雄形象，必須從學習英雄人物，改造自己的思想開始。過去，我把演戲看成是一種謀求生活的手段，完全從個人的名利出發。私字當頭，就不知不覺地淪為舊中宣部、舊文化部、舊北京市委推行修正主義路線的工具。今天回頭來看過去所走的那條道，不禁出一身冷汗。

　　我決心以“老三篇”為武器，向頭腦里的資產階級思想作斗爭，徹底肅清修正主義文藝黑線的惡劣影響，打倒黨內走資本主義道路的當權派。我決心堅決貫徹毛主席的革命文藝路線，為工農兵服務一輩子，做一個忠實的毛澤東思想的宣傳員。

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