從刀郎新歌《羅剎海市》的推出，再到“李玟生前控訴中國好聲音錄音曝光”事件，“藍臺”的選秀節目《中國好聲音》持續地處在了輿論的風口浪尖。節目組針對“李玟控訴”事件的一紙聲明沒能化解網友的質疑，反而引來網友貼出現場側拍的更加實錘的證據。
有網友在后臺留言，讓寫寫這個事：
其實這是一件挺無聊的事，有什么好寫的呢？不過應網友要求還是簡單談兩句，既然要談，就得百度一些材料了。
娛樂圈（juan）的事，都是在演，選秀節目更是如此，觀眾能看到的幾乎所有的人設、選手催淚的故事，基本都是導演組安排的，甚至是憑空捏造的，認真你就輸了。
某位“導師”離開后的自曝
至于碰上“真性情”的李玟，然后流出一些未公開的視頻片段，這對節目組來說，只能算是一個“事故”或者“意外”；抑或是像陳奕迅那樣，時隔很久跑到別的節目曝黑幕，在資方看來就屬于不遵守“游戲規則”、沒有“契約精神”了。
好聲音辦到第12年了，中間不是沒有曝出過黑幕，但只要還有強大的吸金價值，資本總是能夠動用媒體和水軍掩蓋一切。不過，搞到第十季的時候，雖然也能創造2.5億的營收，但比起2015年的11.4億營收，已經很少了，毛利更是低的可憐，逐漸變成了一塊雞肋。于是，負面的聲音才有機會形成聲浪。
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對于資方來講，營收僅是全部收益的小小一環。由此形成的人氣和市場價值為它引來了阿里、浙富等一批資本巨頭的融資，再通過IPO上市就可以圈到更多錢，甚至高位套現。完成這一切之后，原來的節目品牌就變得并非不可舍棄，況且它不止一個吸金節目品牌。
此外，從一檔熱門綜藝節目所聚集的巨大流量中獲益的，還有電視臺、節目贊助商，歸結到底就是一場資本盛宴。至于觀眾，不過就是被耍猴的對象。
如此娛樂juan能輸出什么有營養的東西呢？
最近，由蘭曉龍的小說《冬與獅》改編的電視劇《冰雪尖刀連》已經上映。很多人原本就因換導演一事對該劇不抱太大期望了，正式看到電視劇之后，還是不免失望透頂。在電視劇的襯托下，“金玉其外、敗絮其中”的電影版《冬與獅》（即《長津湖》上下部），反而可以去“封神”了，白瞎了這么好的題材。
導演康洪雷與編劇蘭曉龍此前為觀眾貢獻過《士兵突擊》、《我的團長我的團》這樣的殿堂級神作，這也是很多人期待電視劇版《冬與獅》的原因。
電視劇版原本是讓康洪雷執導的。后來原制片人進去了、拍攝擱置，再度重啟時突然就換成了高希希。換導演的真正原因是什么不得而知，但從康洪雷被換之前接受采訪透露的細節，我們也可以看出一些端倪：
至于《冬與獅》的演員班底，康洪雷的想法是，“還得是一批不像演員的演員”。
不過無論如何，另一個“明星版”的班底還是遞到了康洪雷眼前。“平臺堅定不移要明星，這你也不能反對人家。”他也想好了他的招，“最少提前15天到現場。你得給我穿上衣服體驗生活去。槍你得天天抱著，你不能來了像大爺似的，每天80個人在后面伺候著你，想都別想。”
可如果這樣的訴求不能實現呢?康洪雷斬釘截鐵，“那要不然我走”。
讓文藝工作者先去體驗生活，這是毛澤東時代人民文藝的“規矩”，而不是資本平臺把控的“流量”經濟的規矩。于是，最終康洪雷走了，流量明星留下了。
筆者在《磨刀十載的刀郎，能否掀起一場人民文藝復興？》一文中說過：“娛樂圈（juan）說到底，也只是社會這個龐然大物的冰山一角；娛樂圈曾經發生的一幕，每時每刻不在社會的各個角落普遍地發生著。”
所以，對于資本把控的“娛樂juan”真不要報什么期望，除非導演、演員本身夠“正”，且有一定的能量，偶爾還會有一兩部不錯的文藝作品出來。至于其他的，能平庸、腦殘，而不像某些大導演那樣陰陽怪氣、高級黑，就不錯了。
自媒體和短視頻平臺的崛起，讓大眾文藝創作變得可能。但是，這首先需要涌現出來一大批拒絕“娛樂至死”、拒絕被資本平臺“招安”的、有社會責任感的創作者。
看看現在的短視頻平臺那些流量很高的腦殘視頻，說是“精神鴉片”也不為過，這些正是資本平臺通過大數據算法加推送機制，讓你在潛移默化中“成癮”的。
人們有必要像戒毒一樣戒掉這樣的“娛樂產品”，讓文藝重新成為人民自己的武器，而不再是資本和酸腐文人麻痹他人的玩物。
刀郎的《羅剎海市》為什么能夠爆火？除了歌詞本身可能存在的影射制造的話題度，更主要的是刀郎的新歌、新專輯，是對《聊齋志異》的“二創”，而“聊齋”本身就是在針砭時弊。
“屈子當年賦楚騷，手中握有殺人刀。”而今，刀郎的新歌就成了這把“刀”。
同樣的，魔改《殺死那個石家莊人》為什么會引起如此廣泛的反對？就在于原作品已經廣泛地走入了人心。
這恰恰說明，“娛樂至死”只是資本平臺通過“奶頭樂”塑造的廣泛個體需求，無法代表人民的真實需求。
人民是有鑒賞力的，人民是需要戰斗的文藝、進步的文藝、人民的文藝的。
所稀缺的，只是人民的藝術家。
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