千流：對(duì)文革浩劫論的批判　　

浩劫一詞源于佛經(jīng)，所謂天地從形成至毀滅為一大劫。自中共十一屆六中會(huì)后，上至某些中央領(lǐng)導(dǎo)人的講話，下到報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)、課堂，一提起文化大革命，必稱十年浩劫，這是對(duì)文革的第一種誤讀和誣蔑，必須批判。　　

說(shuō)浩劫論是誤讀和誣蔑理由有：　　

一、違背黨的決議　　

發(fā)動(dòng)文革的兩個(gè)文獻(xiàn)五一六通知關(guān)于文化革命的決定，是黨的政治局?jǐn)U大會(huì)議和八屆十一中全會(huì)集體作出的決定，文化革命的主要對(duì)象是指向共產(chǎn)黨內(nèi)的走資派，革命的動(dòng)機(jī)和目的就是防止赫魯曉夫式的人物篡奪黨和國(guó)家的最高權(quán)力，避免資本主義復(fù)辟，完善社會(huì)主義制度，連劉少奇、鄧小平也是贊成的，并經(jīng)過(guò)黨的九次、十次兩次代表大會(huì)認(rèn)可，可見(jiàn)浩劫論是對(duì)偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨繼續(xù)革命的誤讀和誣蔑。　　

浩劫淪論最低限度也違背否定文革的中共關(guān)于建國(guó)以來(lái)黨的若干歷史問(wèn)題的決議，決議對(duì)文化大革命表述是：一九六六年五月至一九七六年十月的文化大革命，使黨、國(guó)家和人民遭到建國(guó)以來(lái)最嚴(yán)重的挫折和損失。給黨、國(guó)家和各族人民帶來(lái)嚴(yán)重災(zāi)難的內(nèi)亂。決議并沒(méi)有認(rèn)為文革是浩劫，黨內(nèi)外主流聲音都把文化大革命說(shuō)成是一場(chǎng)浩劫，連原本錯(cuò)誤的中央歷史《決議》精神也不符合。　　

二、違背歷史事實(shí)　　

浩劫論持三個(gè)論點(diǎn)，一是政治上動(dòng)亂；二是中國(guó)經(jīng)濟(jì)面臨崩潰邊緣；三是文化沙漠化，這三條都缺乏歷史真實(shí)。　　

1、政治上動(dòng)亂　　

文革中出現(xiàn)一些動(dòng)亂是事實(shí)，但不是主流。毛澤東要文斗，卻出現(xiàn)了武斗；毛澤東要打倒走資當(dāng)權(quán)派，卻出現(xiàn)打倒一切，這是階級(jí)斗爭(zhēng)的反映，是資產(chǎn)階級(jí)司令部為保自己轉(zhuǎn)移反黨內(nèi)走資派大方向，打倒一切、挑動(dòng)群眾斗群眾、斗爭(zhēng)死老虎地、富、反、壞、右引發(fā)的動(dòng)亂。 　　

毛澤東把發(fā)動(dòng)文化大革命看作是無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政下繼續(xù)革命，其中在政治層面是讓人民當(dāng)家作主，打倒騎在人民頭上的官老爺，文革中建立了四大（大鳴，大放，大字報(bào)，大辯論），三結(jié)合，工人農(nóng)民可以進(jìn)政治局，機(jī)構(gòu)精簡(jiǎn)、人員清廉，是中國(guó)及世界歷史上最廉潔的政府，取得偉大勝利，文革中沒(méi)有賭徒、嫖客，沒(méi)有拐賣婦女、兒童，沒(méi)有造假，沒(méi)有黑社會(huì)，沒(méi)有兩極分化，沒(méi)有偽劣產(chǎn)品和有害食品文革時(shí)百姓安居樂(lè)業(yè)，路不拾遺，夜不閉戶，不擔(dān)心失業(yè)、無(wú)錢買住房、無(wú)錢看病、無(wú)錢上學(xué)等，這充分說(shuō)明文化大革命政治上不是動(dòng)亂。　　

2、中國(guó)經(jīng)濟(jì)面臨崩潰邊緣　　

關(guān)于文革經(jīng)濟(jì)崩潰也與事實(shí)不符，文化大革命既是上層建筑領(lǐng)域的革命，也鞏固社會(huì)主義的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，奉行的是抓革命、促生產(chǎn)，并取得既無(wú)內(nèi)債又無(wú)外債的偉大經(jīng)濟(jì)成就。就是在所謂的文革動(dòng)亂時(shí)期，我國(guó)的國(guó)民經(jīng)濟(jì)除了個(gè)別年份略有降低外，其余年份的發(fā)展速度也是非常快的。依據(jù)《中國(guó)統(tǒng)計(jì)年鑒》所提供的數(shù)據(jù)，按工農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值計(jì)算，1966年至1978年年均增速是8.5％，國(guó)家財(cái)政收入年均增長(zhǎng)6.9％。這樣的發(fā)展速度，就是比西方發(fā)達(dá)國(guó)家也要快許多。我國(guó)不僅建成了成昆鐵路、湘黔鐵路、川黔鐵路、襄渝鐵路、焦枝鐵路、枝柳鐵路、京通鐵路、陽(yáng)安鐵路等十多條鐵路干線，而且建成了包括滇藏公路、韶山至井岡山公路在內(nèi)的許多貫穿各省城鄉(xiāng)的公路干線。到1979年，全國(guó)鐵路通車?yán)锍踢_(dá)五萬(wàn)多公里，有復(fù)線的八千多公里，并且開(kāi)始了電氣化鐵路建設(shè)。內(nèi)燃機(jī)車也投入使用。鐵路貨運(yùn)量達(dá)十億萬(wàn)噸。全國(guó)公路通車?yán)锍踢_(dá)80萬(wàn)多公里，全國(guó)兩千多個(gè)縣基本上每縣都通了公路，大大改變了全國(guó)交通干線落后的狀況。毛主席時(shí)代的科技成果，具有完全自主的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，而且科技含金量至今不能逾越。最著名的就有原子彈、氫彈、導(dǎo)彈、核潛艇、大飛機(jī)、計(jì)算機(jī)、人造衛(wèi)星，雜交水稻，激光照排，復(fù)方青蒿素，人工合成牛胰島素等。毛主席時(shí)代，是世界第三大科技強(qiáng)國(guó)，世界上有這樣的國(guó)民經(jīng)濟(jì)到了崩潰的邊緣嗎？無(wú)數(shù)事實(shí)雄辯地證明，十年文革時(shí)期，國(guó)民經(jīng)濟(jì)不僅沒(méi)有“停滯”“崩潰”，相反，發(fā)展是空前良性的、有序的、健康和快速的，文革經(jīng)濟(jì)崩潰論完全是不實(shí)之詞。　　

3、文化沙漠　　

改革開(kāi)放后，主流媒體撒了個(gè)彌天大謊，說(shuō)文化革命時(shí)代文化僅剩下八個(gè)樣板戲，是文化沙漠，許多人至今相信這個(gè)謊言，為了駁斥這個(gè)彌天大謊，讓事實(shí)來(lái)告訴年輕一代，文化革命時(shí)代的文化是光采奪目的，其思想和藝術(shù)水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)改革后文化。

　　一、廣播

　　據(jù)說(shuō)現(xiàn)在很少有人聽(tīng)廣播了，但在文化革命時(shí)代的廣播幾乎是家喻戶曉的，人們從廣播中了解國(guó)家大事和聆聽(tīng)發(fā)人奮進(jìn)的文化及音樂(lè)，同現(xiàn)在比，文化革命時(shí)代的人更加政治化和思想化，廣播起了頭等作用。

　　二、報(bào)紙

　　同樣，據(jù)說(shuō)現(xiàn)在也很少有人看報(bào)紙了，但在文化革命時(shí)代的報(bào)紙（包括傳單）是發(fā)行量空前絕后的，那時(shí)連農(nóng)村的生產(chǎn)大隊(duì)乃至生產(chǎn)小隊(duì)都有報(bào)紙，并有人認(rèn)真組織閱讀，人人受益，文化思想都有提高。

　　三、音樂(lè)

　　1、 鋼琴協(xié)助曲黃河

　　鋼琴協(xié)奏曲黃河是文革的音樂(lè)代表作品，其政治思想性之強(qiáng)、藝術(shù)水平之高是劃時(shí)代的，至今沒(méi)有那篇音樂(lè)作品與之匹敵。

　　2、 歌曲

　　（1）文革高潮時(shí)期的歌曲

　　文革高潮時(shí)期是指1966年5 月16日文革通知的發(fā)布，到1968年12月12日“上山下鄉(xiāng)”最高指示的發(fā)布，歷時(shí)兩年半，這兩年半是中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)期，也是音樂(lè)的的黃金時(shí)代，音樂(lè)大規(guī)模大范圍地介入社會(huì)生活，在中國(guó)音樂(lè)史上可謂空前絕后，余韻一直延續(xù)到了1977年，“十一大”所謂正式宣告文革的結(jié)束。文革時(shí)期的音樂(lè)是一個(gè)整體，所以要說(shuō)70年代的音樂(lè)應(yīng)該上溯到60年代后半期的激情歲月。

　　1966 年到1968年，我還是個(gè)幼年小孩兒，重大的事情不記得什么了，只剩下零星和片斷的記憶，比較深的視覺(jué)記憶有目擊走資派戴高帽子游街示眾，聽(tīng)覺(jué)記憶則是震耳欲聾的高音喇叭。高音喇叭的流行是文革的一絕，各單位、各派別都有自己的廣播站，一大早就開(kāi)始播音。廣播員通常是男女搭配，一水兒的慷慨激昂，男的就不說(shuō)了，那女播音員的嗓門兒，極度地高亢，極度地凌厲，英姿颯爽，不讓須眉。

　　每天的高音喇叭通常以《東方紅》開(kāi)始，中間插播革命歌曲，以《大海航行靠舵手》的播放頻率最高，全國(guó)人民人人會(huì)唱，耳熟能詳。

　　文革時(shí)期有四大至尊歌曲，分別是《東方紅》、《國(guó)際歌》、《三大紀(jì)律八大注意》和《大海航行靠舵手》，按當(dāng)時(shí)的規(guī)矩，各地各單位編印的歌曲集都要把這四首歌曲用黑體字印在最前面，目錄則要和其他歌曲間隔一行以示區(qū)別。在這四首歌曲中，《東方紅》的地位無(wú)可撼動(dòng)，《大海航行靠舵手》雖名列第四，播放率和流行度卻遠(yuǎn)超過(guò)《國(guó)際歌》和《三大紀(jì)律八大注意》，社會(huì)大眾幾乎時(shí)時(shí)刻刻生活在《大海航行靠舵手》的歌聲中。

　　《大海航行靠舵手》的作者來(lái)自哈爾濱歌劇院，李郁文作詞，獨(dú)唱演員王雙印作曲，創(chuàng)作于1964年，在1965年的大唱革命歌曲運(yùn)動(dòng)中被廣泛宣傳（文革很早就在籌備中，大唱革命歌曲運(yùn)動(dòng)可視為前奏），文革開(kāi)始后更是登峰造極，成為第一流行金曲。據(jù)說(shuō)這首歌之所以從眾多同歌曲中突圍登上至尊地位，是因?yàn)榱直腩}寫(xiě)了歌詞中的“大海航行靠舵手，干革命靠毛澤東思想”的條幅，到處張貼懸掛，歌借字紅，何況本來(lái)就紅，林彪寫(xiě)了字，讓《大海航行靠舵手》紅上加紅。

　　 在文革期間流行的歌曲中，《大海航行靠舵手》算是不錯(cuò)的作品，旋律和歌詞都很簡(jiǎn)單通俗，易聽(tīng)易記，不通音樂(lè)的人也能瑯瑯上口，走紅并不意外。中間那句“魚(yú)兒離不開(kāi)水呀，瓜兒離不開(kāi)秧”，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，跟文革前流行的“社員都是向陽(yáng)花”一句的旋律頗為神似，有幾絲北方地方戲曲的味道。

　　因?yàn)椤洞蠛：叫锌慷媸帧返谋t，曲作者王雙印在文革中也很走紅，一度做了黑龍江文化部門的領(lǐng)導(dǎo)，70年代初，因?yàn)樵谀硞€(gè)場(chǎng)合為江青唱了一首歌，被認(rèn)定和江青集團(tuán)有關(guān)系，文革后遭到整肅。《大海航行靠舵手》大可看作是文革的象征，涉及文革的影視作品大多用這首歌曲做音響背景，每當(dāng)聽(tīng)到這首歌，年紀(jì)稍大的人總會(huì)想起那紅色的海洋，紅旗飄飄，紅色的袖章，天安門上揮舞的巨手，廣場(chǎng)上人群的熱淚盈眶……王雙印一生有這樣一首歌曲傳世，應(yīng)該滿足了。

　　 說(shuō)文革是音樂(lè)的黃金時(shí)代一點(diǎn)不為過(guò)，那火紅的造反歲月，專業(yè)音樂(lè)家和布衣愛(ài)好者們爭(zhēng)先恐后，作詞作曲，抒發(fā)他們對(duì)領(lǐng)袖的熱愛(ài)，對(duì)“叛徒內(nèi)奸”的痛恨，還有進(jìn)行文化大革命的豪邁情懷，那兩年誕生了多少革命歌曲，誰(shuí)也說(shuō)不清，數(shù)量之多恐怕是共和國(guó)之最

　　所有這些歌曲大致可分幾類：毛主席頌歌，主席語(yǔ)錄歌，主席詩(shī)詞歌，歌頌紅衛(wèi)兵和造反派的歌，批判走資派的歌，還有歌頌黨、歌頌祖國(guó)和其他領(lǐng)導(dǎo)人的歌，其中毛主席頌歌就數(shù)量和質(zhì)量來(lái)說(shuō)都占據(jù)主體地位。下節(jié)就來(lái)說(shuō)說(shuō)毛主席頌歌，與《大海航行靠舵手》并駕齊驅(qū)的《祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》。

　　 3、毛主席頌歌

　　2000 年初夏有個(gè)機(jī)會(huì)去重慶，某天傍晚，友人帶我去人民大會(huì)堂觀摩群眾舞會(huì)，只見(jiàn)大會(huì)堂前的廣場(chǎng)上人頭攢動(dòng)，數(shù)千名市民百姓自發(fā)地隨著音樂(lè)起舞，動(dòng)作整齊劃一，秩序井然，人人臉上都是陶醉愉悅的表情，一派太平盛世的旖旎景象，看得我目瞪口呆，這種浩大的大舞蹈場(chǎng)面已經(jīng)幾十年不見(jiàn)了。

　　 1968年，我曾見(jiàn)過(guò)同樣浩大的場(chǎng)面。那一年不知是什么緣由，舉國(guó)上下掀起一場(chǎng)忠字舞運(yùn)動(dòng)，在早請(qǐng)示晚匯報(bào)中，全國(guó)人民（主要是城鎮(zhèn)）大跳集體舞蹈，向敬愛(ài)的領(lǐng)袖表忠心，說(shuō)不上是自發(fā)的，還是有組織的，在統(tǒng)一的時(shí)間，按統(tǒng)一的格式，做統(tǒng)一的動(dòng)作，舞蹈音樂(lè)也是一致的――用作主要配樂(lè)的是歌曲《祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》，紅色音樂(lè)家李劫夫的作品：

　　“敬愛(ài)的毛主席，我們心中的紅太陽(yáng)。敬愛(ài)的毛主席，我們心中的紅太陽(yáng)。我們有多少貼心的話要對(duì)您講，我們有多少熱情的歌兒要對(duì)您唱。哎……千萬(wàn)顆紅心向著北京，千萬(wàn)張笑臉迎著紅太陽(yáng)，敬祝領(lǐng)袖毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆！萬(wàn)壽無(wú)疆！萬(wàn)壽無(wú)疆！…”

　　這段歌詞本是毛主席在1966年國(guó)慶節(jié)接見(jiàn)紅衛(wèi)兵的記錄片解說(shuō)詞，音樂(lè)是李劫夫?yàn)槟祥_(kāi)大學(xué)紅衛(wèi)兵的另一段歌詞譜的，不知什么時(shí)候合二為一，隨著忠字舞的盛行，一夜之間席卷全國(guó)，聲勢(shì)之強(qiáng)甚至在《東方紅》《大海航行靠舵手》之上。李劫夫無(wú)意之中創(chuàng)作的小曲子竟成為毛澤東頌歌的代表作，也成了他全部文革音樂(lè)的代表作。

　　那一年我還很小，外婆經(jīng)常帶著我去父母單位大樓前的廣場(chǎng)，看父母混在人群中跳舞，看熟悉的叔叔阿姨們跳舞，看得多了，那幾個(gè)規(guī)定的舞蹈動(dòng)作，那震耳欲聾的“敬愛(ài)的毛主席……”，給我留下不可磨滅的印象，雖然后來(lái)很多年聽(tīng)不到這首歌曲，那旋律始終沒(méi)有忘記，跟《大海航行靠舵手》一樣，想到文革就會(huì)想起這首創(chuàng)造了非凡業(yè)績(jī)的歌曲。

　　1971年林帥倒臺(tái)后，四野出身的李劫夫也倒了大霉，《祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》一夜之間銷聲匿跡，至今沒(méi)翻過(guò)身來(lái)。如此紅彤彤的頌歌遭此厄運(yùn)，可見(jiàn)一首歌的正確與否不是歌曲本身，而是看作者的政治是否正確，作者出問(wèn)題，歌曲再怎么紅彤彤也沒(méi)用。

　　《祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》消失之后，另一首《敬祝毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》突圍而出，跟李劫夫原作相比，歌詞僅略作改動(dòng)，音樂(lè)則換上蒙古風(fēng)味的，比李劫夫原作的直來(lái)直去要好聽(tīng)得多，這首歌曲廣為傳唱，流行度并不弱于原作。90年代轟動(dòng)一時(shí)的《紅太陽(yáng)聯(lián)唱》收入的就是這首蒙古味道的《萬(wàn)壽無(wú)疆》。文革期間，還有若干首以“ 萬(wàn)壽無(wú)疆”命名的，只有一首新疆風(fēng)味的略為流行，其它作品都被時(shí)代湮沒(méi)了。

　　文革高潮時(shí)期被高層高度認(rèn)可的毛主席頌歌除《大海航行靠舵手》、《祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》之外，還有一首《萬(wàn)歲毛主席》，在廣播電臺(tái)和廣播站大喇叭里播出頻率極高：

　　“金色的太陽(yáng)，升起在東方，光芒萬(wàn)丈。東風(fēng)萬(wàn)里，鮮花開(kāi)放，紅旗像大海洋。偉大的導(dǎo)師，英明的領(lǐng)袖，敬愛(ài)的毛主席，革命人民心中的太陽(yáng)，心中的紅太陽(yáng)，萬(wàn)歲毛主席（毛主席萬(wàn)歲），萬(wàn)歲毛主席（毛主席萬(wàn)歲），萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲，萬(wàn)歲萬(wàn)歲毛主席…”

　　《讀毛主席的書(shū)》。這首歌是我母親的心水歌：“毛主席的書(shū)我最愛(ài)讀，千遍那個(gè)萬(wàn)遍喲下功夫，深刻的道理我細(xì)心領(lǐng)會(huì)，只覺(jué)得心眼兒里頭熱呼呼。哎，好像那旱地下了一場(chǎng)及時(shí)雨呀，小苗兒掛滿了露水珠啊，毛主席的雨露滋養(yǎng)了我呀，我干起那革命勁頭兒足……” ，缺乏文藝細(xì)胞的母親不是很愛(ài)唱歌，除了《甘露寺》“長(zhǎng)坂坡，救阿斗，殺得曹兵個(gè)個(gè)愁”，就是這首“毛主席的書(shū)我最愛(ài)讀”，小時(shí)候整天聽(tīng)母親哼唱，聽(tīng)得多了，我也會(huì)唱了。母親說(shuō)過(guò)，這首歌好聽(tīng)。可見(jiàn)，“好聽(tīng)”是一首歌的生命，這是顛撲不破的王道。

　　《紅太陽(yáng)照邊疆》。朝鮮民族能歌善舞，這首朝鮮族風(fēng)格的歌曲應(yīng)該是70年代流行的，作者金鳳浩，跟鄭律成一樣出生在朝鮮，是正宗的朝鮮人。文革后期，他是頗受矚目的音樂(lè)作者，好作品很多，《紅太陽(yáng)照邊疆》之外，《延邊人民熱愛(ài)毛主席》、《金梭和銀梭》都是他膾炙人口的好歌，至今仍是翻唱族們鐘情的熱門老歌。文革期間，少數(shù)民族風(fēng)格的作品大受歡迎，《毛主席的光輝》、《北京有個(gè)金太陽(yáng)》、《北京的金山上》、《草原上的紅衛(wèi)兵見(jiàn)到了毛主席》、《毛主席的恩情唱不完》，這些西藏、內(nèi)蒙、新疆風(fēng)格的毛主席頌歌都是超級(jí)流行的金曲。

　　《 毛主席是各族人民心中的紅太陽(yáng)》，這首歌創(chuàng)作于1969年，是“大歌”的代表作，“大歌”是我生造的概念，意思是作者借用古典音樂(lè)的創(chuàng)作技巧，歌詞寫(xiě)得長(zhǎng)篇大論，句式復(fù)雜，音樂(lè)則像微型交響曲，有奏鳴曲式的呈現(xiàn)部、發(fā)展部、再現(xiàn)部，主題、節(jié)奏、調(diào)性變化多端，大樂(lè)隊(duì)伴奏，領(lǐng)唱、合唱的和聲設(shè)計(jì)周嚴(yán)，整個(gè)作品氣勢(shì)磅礴，給人震撼的感覺(jué)。《毛主席是各族人民心中的紅太陽(yáng)》有多個(gè)版本，樣式并不一樣。我特別鐘愛(ài)中間那段抒情段落：“幸福的伽椰琴在海蘭江邊激蕩，熱烈的達(dá)甫鼓在天山南北敲響，歡快的蘆笛吹奏在檳郎樹(shù)下，深情的馬頭琴回響在內(nèi)蒙草原上……”，文革歌曲中很少見(jiàn)到如此優(yōu)美抒情的旋律，可算一絕（推薦紅太陽(yáng)聯(lián)唱版本，非常出色）。

　　歌頌毛主席的音樂(lè)創(chuàng)作可追溯到紅軍時(shí)期，遵義會(huì)議之后漸成主流，五十年代還算克制，作品不算多，進(jìn)入60年代以后佳作迭出，到1965年演出音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》和1965年的大唱革命歌曲運(yùn)動(dòng)，形成一個(gè)小高潮。文革開(kāi)始后更是高潮不斷，一直延續(xù)到毛主席逝世后，以海政文工團(tuán)推出的《太陽(yáng)最紅毛主席最親》作為壓軸。在毛主席頌歌大潮中，幾代音樂(lè)家們奉獻(xiàn)了他們的青春和才華，他們的成就是中國(guó)音樂(lè)史冊(cè)上不能忘記的一頁(yè)。下一節(jié)說(shuō)說(shuō)音樂(lè)家們更了不起的成就，毛主席語(yǔ)錄歌和詩(shī)詞歌。

　　4、毛主席語(yǔ)錄歌

　　十年文革有許多象征物，小開(kāi)本的《毛主席語(yǔ)錄》無(wú)疑是文革最大的象征，《毛主席語(yǔ)錄》又稱“紅寶書(shū)”、“小紅書(shū)”，起源于1959年，林彪執(zhí)掌軍委后，指示《解放軍報(bào)》刊登毛主席語(yǔ)錄，1964年，總政治部編選的《毛主席語(yǔ)錄》出版，林彪手書(shū)了“讀毛主席的書(shū)，聽(tīng)毛主席的話，按毛主席的指示辦事，做毛主席的好戰(zhàn)士”題詞。

　　 語(yǔ)錄歌的始作者仍是那位紅色音樂(lè)家李劫夫，1966年3月6日，河北省邢臺(tái)市發(fā)生大地震，李劫夫在災(zāi)區(qū)用抗震救災(zāi)口號(hào)做了一首歌曲，中間嵌入毛主席的語(yǔ)錄：“下定決心，不怕?tīng)奚懦f(wàn)難，去爭(zhēng)取勝利”，文革開(kāi)始后，李劫夫把這段語(yǔ)錄抽離出來(lái)，略作改編單獨(dú)成篇，成為第一首語(yǔ)錄歌，風(fēng)靡全國(guó)。

　　李劫夫?yàn)檎Z(yǔ)錄譜曲譜上了癮，越譜越多，1966年9月30日，《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》用整版刊登了10首語(yǔ)錄歌，并加了編者按，向全國(guó)人民介紹這一新興的藝術(shù)形式。其中李劫夫的作品占8首，語(yǔ)錄歌從此登上文革音樂(lè)舞臺(tái)，在全國(guó)掀起一陣熱潮，眾多音樂(lè)家加入到為毛主席語(yǔ)錄譜曲的行列中，此后兩年，幾乎所有的毛主席語(yǔ)錄和最高指示都被譜成了歌曲，當(dāng)然，李劫夫是語(yǔ)錄歌譜曲隊(duì)伍中的主力，主力中的主力。

　　在李劫夫的語(yǔ)錄歌作品中，至少有兩首深入人心，廣為傳唱。《爭(zhēng)取勝利》是李劫夫語(yǔ)錄歌的成名作，旋律鏗鏘有力，加上中間“下定決心！不怕?tīng)奚　钡暮艉埃苡泄膭?dòng)士氣的效果，因?yàn)檫@首歌，“下定決心，不怕?tīng)奚懦f(wàn)難，去爭(zhēng)取勝利”也成了普及度最高的毛主席語(yǔ)錄。《希望寄托在你們身上》有大歌的氣勢(shì)，旋律華麗明朗，熱情奔放，詞與曲配合得天衣無(wú)縫，充滿青春向上的朝氣。

　　另一首《我們共產(chǎn)黨人好比種子》，大概是語(yǔ)錄歌中唯一一首可以傳世的作品，這首歌采用了湖南民歌的曲調(diào)和素材，旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，一氣呵成，技巧嫻熟，無(wú)懈可擊，在語(yǔ)錄歌中算是非常有可聽(tīng)性的佳作。該曲發(fā)表時(shí)無(wú)署名，作者身份存疑，一說(shuō)是李劫夫，一說(shuō)是中央樂(lè)團(tuán)集體作曲，尚無(wú)定論。

　　有人說(shuō)，文革中的語(yǔ)錄歌音調(diào)粗厲，結(jié)構(gòu)散亂，詰屈聱牙，生硬別扭，藝術(shù)水準(zhǔn)很差。這種指責(zé)不無(wú)道理，但不厚道。為語(yǔ)錄譜曲是一項(xiàng)政治任務(wù)，大不可能撞出藝術(shù)火花，加上用音樂(lè)表述散文句式，需要高度的作曲技巧，很難創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)完整、生動(dòng)流暢的藝術(shù)品。這幾天找來(lái)一批語(yǔ)錄歌從頭到尾聽(tīng)了一遍，感覺(jué)以前的刻板印象應(yīng)該改變，這些語(yǔ)錄的配樂(lè)水準(zhǔn)并不低，如前文所說(shuō)，音樂(lè)家們把他們的才華發(fā)揮到了不可思議的地步，語(yǔ)錄歌未能流傳下來(lái)，錯(cuò)不在音樂(lè)，更不在音樂(lè)家。

　　 語(yǔ)錄歌大師李劫夫是一位天才的作曲家，在早幾年開(kāi)始的詩(shī)詞歌熱潮里也是一員健將，而他為主席詩(shī)詞譜曲卻不小心埋下了日后悲劇的種子。

　　5、毛主席詩(shī)詞歌

　　前兩年，電視劇《恰同學(xué)少年》流行的時(shí)候，有一位年輕的網(wǎng)友發(fā)貼子抒發(fā)他的激動(dòng)心情和對(duì)該劇的熱愛(ài)，他說(shuō)看了電視劇才知道“恰同學(xué)少年”這五個(gè)字以及這五個(gè)字原來(lái)出自毛主席的詩(shī)詞。我看到之后不禁感慨，這世界變化太快了。我們年輕的時(shí)候，如果誰(shuí)不知道“攜來(lái)百侶曾游，憶往昔，崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書(shū)生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬(wàn)戶侯”，那是不可想象的事，是要被嚴(yán)肅批評(píng)的。

　　 毛主席詩(shī)詞是一部藝術(shù)的黨史，是主席的斗爭(zhēng)史、勝利史，凝聚著主席的氣概與才情，這樣絕好的歌詞素材，自然是作曲家們趨之若騖的對(duì)象。早在50年代就出版了毛主席詩(shī)詞的歌曲集，60年代后更是高潮不斷，鄭律成、賀綠汀、朱踐耳、李喚之、呂驥、時(shí)樂(lè)蒙、呂遠(yuǎn)、生茂、唐訶、田豐等音樂(lè)界精英紛紛加入到為主席詩(shī)詞譜曲的行列中，每首詩(shī)詞都有好幾個(gè)不同的配樂(lè)版本，曲曲出色，如音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》選用的《七律長(zhǎng)征》（彥克、呂遠(yuǎn)作曲）和《七律人民解放軍占領(lǐng)南京》（沈亞威作曲），同詩(shī)詞原作一樣氣勢(shì)如虹。

　　當(dāng)然，為毛主席詩(shī)詞譜曲的主力仍是李劫夫，他為所有的主席詩(shī)詞譜過(guò)曲，1992年出版的《毛澤東詩(shī)詞歌曲百首》中，李劫夫作曲的竟有34首，占三分之一強(qiáng)。在文革高潮時(shí)期，李劫夫的詩(shī)詞歌跟他的語(yǔ)錄歌一樣，唱遍了全中國(guó)，在那兩年半里，論炙手可熱的作曲家，非李劫夫莫屬。

　　 李劫夫（1913～1977）是吉林農(nóng)安人，1937年赴延安，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期任東北野戰(zhàn)軍第九縱隊(duì)文工團(tuán)長(zhǎng)，建國(guó)后任沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，生平創(chuàng)作了2000 余首歌曲，《歌唱二小放牛郎》、《我們走在大路上》、《革命人永遠(yuǎn)是年輕》、《哈瓦那的孩子》等名作都曾紅極一時(shí)。在李劫夫的詩(shī)詞歌中，我特別欣賞由張映哲（《英雄贊歌》的首唱者）演唱的《蝶戀花答李淑一》。

　　1971 年林帥事件后，李劫夫列入林彪集團(tuán)成員，遭到長(zhǎng)期軟禁，直至去世。他的問(wèn)題是被林彪接見(jiàn)過(guò)，寫(xiě)過(guò)一首《緊跟林主席向前進(jìn)》（一說(shuō)未遂），跟黃永勝一家關(guān)系極為密切（他們兩家是通家之好，黃的兒子是李的義子），等等。李劫夫的作品被全面禁唱禁播，至今，他的形象仍然不很明朗，我們只能從作品中見(jiàn)識(shí)到他非凡的才華，比如《蝶戀花答李淑一》，一點(diǎn)不比后來(lái)風(fēng)行的余紅仙版本差。

　　 毛主席詩(shī)詞歌的最后一個(gè)小高潮是在1976年元旦，中央以重大新聞的形式發(fā)表了毛主席的《水調(diào)歌頭 重上井岡山》和《念奴嬌鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎稹罚⒓磿r(shí)譜成歌曲演出。

　　6、“戰(zhàn)地新歌”年代

　　林帥事情之后，各行各業(yè)都有所變化。最先感受到變化的是音樂(lè)，記不得是1971年底還是1972年初，廣播里突然密集和反復(fù)地播出兩組歌曲，一組是聶耳、冼星海、麥新等人創(chuàng)作的革命歷史歌曲，一共10首，包括《工農(nóng)一家人》、《畢業(yè)歌》、《抗日戰(zhàn)歌》、《大刀進(jìn)行曲》、《戰(zhàn)斗進(jìn)行曲》、《前進(jìn)歌》、《大路歌》、《工農(nóng)革命歌》、《新的女性》、《到敵人后方去》，一組是延安時(shí)期的陜北民謠，一共5首，包括《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《軍民大生產(chǎn)》、《翻身道情》、《工農(nóng)齊武裝》。經(jīng)過(guò)五六年的折騰，饑渴的聽(tīng)眾們終于聽(tīng)到了新鮮的聲音。

　　 對(duì)聽(tīng)膩了硬邦邦文革歌曲的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，這些歌構(gòu)成迥異于文革歌曲的另一種音樂(lè)情境，特別是《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《翻身道情》這三首陜北歌，高亢又不失華美，同樣是革命頌歌，卻少了文革歌曲的八股氣，讓人耳目一新。而對(duì)我們這些小孩兒來(lái)說(shuō)，文革前的音樂(lè)完全沒(méi)有概念，這些陜北民謠算是第一次聽(tīng)到好聽(tīng)的歌曲，沖擊力后勁十足。80年代末，歌壇刮起一陣強(qiáng)勁的陜北風(fēng)，起源應(yīng)該就是這幾首歌打下的根基

　　后來(lái)，這兩組歌曲都以顯著的位置刊入歌曲集《戰(zhàn)地新歌》中，第一集《戰(zhàn)地新歌》出版于1972年，此后每年出版一集，至1976年一共出版了五集。《戰(zhàn)地新歌》印數(shù)巨大，廣泛發(fā)行，是那幾年文藝演出和群眾歌詠活動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)讀本，那幾年因此可稱為新中國(guó)音樂(lè)史上的戰(zhàn)地新歌年代。

　　 第一集《戰(zhàn)地新歌》于1972年8月出版，副標(biāo)題是“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命以來(lái)創(chuàng)作歌曲選集”，按慣例把《東方紅》、《國(guó)際歌》、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》、《大海航行靠舵手》排在最前面，接下來(lái)是前面提到的15首出土的歷史歌曲，然后按序編入毛主席頌歌，黨和祖國(guó)頌歌，工業(yè)學(xué)大慶、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、全國(guó)學(xué)解放軍題材的歌曲，青年歌曲、少兒歌曲、國(guó)際友誼歌曲，以后各集沿用了這個(gè)編排格式。和文革高潮時(shí)期相比，毛主席頌歌仍占主體地位，但數(shù)量相對(duì)減少，其他有關(guān)生產(chǎn)建設(shè)題材的歌曲則大幅增加，表明林彪事件之后，對(duì)主席個(gè)人崇拜的勢(shì)頭有所下降，或許是被主席本人所遏制。

　　 在第一集《戰(zhàn)地新歌》中，文革高潮時(shí)期的歌曲只入選了數(shù)首沒(méi)有政治問(wèn)題而具有可聽(tīng)性的作品，其他都是林彪事件后創(chuàng)作的新歌（也許是林彪事件之前寫(xiě)的，亦未可知），當(dāng)時(shí)很流行、至今仍被人們記住的歌曲有《毛主席走遍祖國(guó)大地》、《井岡山上太陽(yáng)紅》、《延安人民心向毛主席》、《偉大的北京》、《延邊人民熱愛(ài)毛主席》、《紅太陽(yáng)照邊疆》、《撒尼人民心向紅太陽(yáng)》、《阿佤人民唱新歌》、《我為偉大祖國(guó)站崗》、《千年的鐵樹(shù)開(kāi)了花》、《我愛(ài)北京天安門》……

　　 音樂(lè)的回潮新氣象在1973年的第二集《戰(zhàn)地新歌》中達(dá)到了頂點(diǎn)，在這一集中有幾首歌曲特別引起民眾的好感：

　　《北京頌歌》，戰(zhàn)地新歌時(shí)代 “大歌”的代表作，整首歌雄渾、豪邁，壯闊，又不難聽(tīng)，把革命頌歌的創(chuàng)作藝術(shù)發(fā)揮到了極致。我聽(tīng)過(guò)張?jiān)侥小⒗铍p江、李光曦三個(gè)版本，張?jiān)侥惺鞘壮撸陌姹緜鞑ズ軓V，一般印象是她的后段略顯薄弱，氣勢(shì)上沒(méi)壓住，不如男聲二李唱得游刃有余。《北京頌歌》有點(diǎn)類似北京的城市之歌，電視劇《北京人在紐約》里，姜文飾演的大提琴手跟一群紐約的北京流民一起合唱《北京頌歌》，抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情，表情莊嚴(yán)肅穆，相信很多朋友都還記得這個(gè)有趣的場(chǎng)景。

　　《我愛(ài)這藍(lán)色的海洋》、《我愛(ài)五指山，我愛(ài)萬(wàn)泉河》，文革開(kāi)始后，戰(zhàn)斗風(fēng)格的、進(jìn)行曲式的歌聲如雷貫耳，幾年的疲勞轟炸已使人們忘記了歌曲還有其他的功能，當(dāng)聽(tīng)到這兩首旋律優(yōu)美、委婉悠揚(yáng)的革命抒情歌曲，不免有久違的回腸蕩氣之感。

　　《老房東查鋪》，《戰(zhàn)地新歌》里歌頌解放軍的歌很多，歌詞和曲風(fēng)大多雷同，這首歌獨(dú)辟蹊徑，以獨(dú)特的視角抒發(fā)軍民魚(yú)水之情，戲曲風(fēng)格的音樂(lè)也恰到好處地創(chuàng)造了溫馨感人的意境。《老房東查鋪》是馬玉濤唱紅的，保持她一貫的風(fēng)格，剛勁、嘹亮、粗獷，極具感染力，據(jù)說(shuō)，很多喜歡“馬兒慢些走”的馬玉濤歌迷聽(tīng)到《老房東查鋪》，激動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái)。

　　 第二集《戰(zhàn)地新歌》中還有不少可聽(tīng)的歌，有《北京頌歌》一類的“大歌”《頌歌一曲唱韶山》、《雄偉的天安門》、《臺(tái)灣同胞，我的骨肉兄弟》、《遠(yuǎn)航》，也有清新可人的小品《苗嶺連北京》、《織網(wǎng)歌》、《師長(zhǎng)有床綠軍被》、《薩麗哈最聽(tīng)毛主席的話》，總的來(lái)說(shuō)，前兩集《戰(zhàn)地新歌》出現(xiàn)了多首廣為傳唱的好歌，表明作者們?cè)诹直胧录螅枷胗兴夥牛矣谔剿饕魳?lè)的美，在音樂(lè)語(yǔ)匯的把握上更貼近一般聽(tīng)眾的喜好，且不論歌詞怎樣，歌曲的旋律更人性化，足以打動(dòng)要求不高的聽(tīng)眾，當(dāng)時(shí)的要求很簡(jiǎn)單，好聽(tīng)就行。

　　 1974年出的第三集《戰(zhàn)地新歌》有一個(gè)特別的安排，可能為了向黨的十大獻(xiàn)禮，或者向毛主席致敬，在正常的毛主席頌歌之外，編入了五首湖南民歌風(fēng)格的歌曲（《日出韶山東方紅》、《瀏陽(yáng)河》、《天山太陽(yáng)紅彤彤》、《挑擔(dān)茶葉上北京》、《洞庭魚(yú)米鄉(xiāng)》）和五首大革命時(shí)期的歷史歌曲（《秋收起義歌》、《山灣來(lái)了毛委員》、《毛委員和我們?cè)谝黄稹贰ⅰ都t區(qū)干部好作風(fēng)》、《八月桂花遍地開(kāi)》），和以前那批解禁的陜北民歌一樣，這些好聽(tīng)的民歌和老歌很受歡迎。

　　第三集中的《無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命就是好》時(shí)常被人提起，這是一首標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)代戰(zhàn)歌，歌詞和旋律都很直白、簡(jiǎn)單。

　　類似的戰(zhàn)歌還有一首非常出名，第一集《戰(zhàn)地新歌》的最后收入了反美歌曲《全世界人民一定勝利》：“ 東風(fēng)吹，戰(zhàn)鼓擂，現(xiàn)在世界上究竟誰(shuí)怕誰(shuí)？不是人民怕美帝，而是美帝怕人民……”，這是1970年5月為聲援印支半島三國(guó)人民反美斗爭(zhēng)的大會(huì)而特別創(chuàng)作的，鏗鏘有力，有一股只有新中國(guó)人民才有的豪放氣派，當(dāng)時(shí)非常流行，特別頭兩句，幾乎人人會(huì)唱。

　　 這首歌的背景是柬埔寨政變，1970年3月，朗諾將軍趁西哈努克親王不在家發(fā)動(dòng)政變，建立了親美政權(quán)，中國(guó)熱情收留了無(wú)家可歸的親王。此后幾年，親王走訪各地，每到一地，都受到當(dāng)?shù)孛癖姷膴A道歡迎，成為中國(guó)人民日常生活中的一道風(fēng)景。各地政府為迎接親王一行的到訪，大興土木，整修道路，清潔城市衛(wèi)生，做足了準(zhǔn)備。親切和善的西和努克親王，豐姿綽約的莫尼克夫人，頸部不靈活的賓努親王，這些尊貴的柬埔寨客人留在70年代的中國(guó)記憶中，也為改善地方建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。

　　西哈努克親王多才多藝，創(chuàng)作了多首歌頌中國(guó)、歌頌中柬友誼的歌曲，比較有名的有《懷念中國(guó)》、《萬(wàn)歲，人民中國(guó)》等，當(dāng)時(shí)我們聽(tīng)后，覺(jué)得親王的作曲水平很高，一點(diǎn)不亞于專業(yè)作曲家。前些時(shí)終于找到西哈努克親王演唱《懷念中國(guó)》的版本，又聽(tīng)到了曾經(jīng)很熟悉的優(yōu)美旋律，感覺(jué)很親切。親王一生波瀾壯闊，多災(zāi)多難，如今能安享晚年，殊為不易，祝愿老人家健康長(zhǎng)壽。

　　 按編排慣例，每一集《戰(zhàn)地新歌》中都有若干首國(guó)際題材的歌曲，大致有兩類，一是歌頌和幾個(gè)傳統(tǒng)友好國(guó)家的交情，朝鮮、阿爾巴尼亞、越南、老撾、柬埔寨等；二是呼吁第三世界團(tuán)結(jié)起來(lái)，反美反帝反霸。因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，這些歌都記不得什么味道了，印象深刻的是兩首《戰(zhàn)地新歌》未收的歌曲，一首是越南的《越南－中國(guó)》：“越南中國(guó)，山連山，江連江，共臨東海，我們友誼像朝陽(yáng)……”，一首是乒乓球比賽的歡迎歌曲《銀球飛舞花盛開(kāi)》：“歌如潮、花如海，歡迎朋友四方來(lái)，銀球萬(wàn)里傳友誼、友誼花朵遍地開(kāi)……”。

　　 那些年我們學(xué)校有個(gè)習(xí)慣，上下午第一節(jié)課開(kāi)始前，由班級(jí)宣傳委員指揮全班唱歌，每天兩個(gè)時(shí)段，校園里歌聲此起彼伏，蔚為壯觀。《越南－中國(guó)》和《銀球飛舞花盛開(kāi)》就是當(dāng)時(shí)經(jīng)常唱的歌曲，之所以喜歡唱，大概是因?yàn)樾闪鲿巢粡?fù)雜，又很好聽(tīng)之故。

　　 第三、四、五集《戰(zhàn)地新歌》，有兩首歌曲堪稱優(yōu)秀，第三集中的《世世代代銘記毛主席恩情》和第五集中的《毛主席的光輝把爐臺(tái)照亮》。

　　《世世代代銘記毛主席恩情》改編自新疆錫伯族民歌，節(jié)奏歡快靈動(dòng)，跟尋常的毛主席頌歌相去甚遠(yuǎn)，如果不注意歌詞，會(huì)以為是一首極具現(xiàn)代感的流行歌曲（問(wèn)題是當(dāng)今的音樂(lè)人寫(xiě)不出如此清澈的音樂(lè)）。《毛主席的光輝把爐臺(tái)照亮》的旋律熱烈奔放，作曲技巧老辣之極，給人一種遒勁之美的享受，曾經(jīng)被改編成小提琴獨(dú)奏曲，很受歡迎。該曲署名“上海市冶金工業(yè)局歌曲創(chuàng)作學(xué)習(xí)班詞曲”，不知道有沒(méi)有人考證過(guò)，背后是哪一位高人操刀。

　　在每一集《戰(zhàn)地新歌》里，都會(huì)安排幾首臺(tái)灣題材的作品，歌詞的主題差不多，隔空造車，發(fā)揮的余地不大。不過(guò)這是個(gè)相對(duì)安全的領(lǐng)域，作曲家有一定的自由度寫(xiě)出不錯(cuò)的作品，比如第二集里的《臺(tái)灣同胞，我的骨肉兄弟》，這首歌的旋律時(shí)而委婉，時(shí)而激昂，有大歌的氣勢(shì)，很多歌手唱過(guò)這首歌，在大陸傳播很廣，臺(tái)灣同胞們聽(tīng)沒(méi)聽(tīng)過(guò)就不得而知了。另一首《紅太陽(yáng)一定要照亮臺(tái)灣》選用了高山族民歌的元素，非常別致。

　　 臺(tái)灣主題的歌曲創(chuàng)作持續(xù)到了1976年之后，我手邊有一張1978年出的薄膜唱片，收錄四首臺(tái)灣題材歌曲，《我站在高高的阿里山頂》《南來(lái)的云喲，南來(lái)的風(fēng)》、《祖國(guó)山水緊相連》，基調(diào)和以前的作品差不多。1979年元旦，《告臺(tái)灣同胞書(shū)》發(fā)表，對(duì)臺(tái)政策大轉(zhuǎn)彎，這類作品才消失。此后出現(xiàn)另一類不同主題的作品，名列 1979年15首深受聽(tīng)眾喜愛(ài)歌曲之一的《大海一樣的深情》完全以感性的歌詞和柔美的音樂(lè)取勝，刺激性的語(yǔ)句完全不見(jiàn)了

　　70年代上半期，我們還是少年兒童的時(shí)候，根本不知道這世界上還有《讓我們蕩起雙槳》、《我們的田野》、《聽(tīng)媽媽講那過(guò)去的故事》、《歌唱二小放牛郎》這樣樸實(shí)動(dòng)人的少兒歌曲，戰(zhàn)地新歌里收錄的少兒歌曲多是時(shí)代色彩濃郁的頌歌或戰(zhàn)歌，充滿革命精神，看這些歌名就知道了：《我們是紅小兵》、《我們是毛主席的紅小兵》、《紅小兵成長(zhǎng)全靠黨》、《我們是朝氣蓬勃的紅小兵》……當(dāng)年我們這些紅小兵扎著紅領(lǐng)巾，卻享受不到文革前少先隊(duì)員那種干凈純粹的精神生活，而是像小兵一樣上陣打仗：

　　“叛徒林彪，孔老二，都是壞東西，嘴上講仁義，肚里藏詭計(jì)，鼓吹‘克己復(fù)禮’，一心想復(fù)辟。嘿！紅小兵，齊上陣。大家都來(lái)狠狠批，紅小兵，齊上陣，大家都來(lái)狠狠批！嘿！”

　　當(dāng)時(shí)的少兒歌曲也有精品，輕快動(dòng)聽(tīng)的《井岡山下種南瓜》（孫海浪詞，頌今曲）就被我們視為經(jīng)典中的經(jīng)典，百聽(tīng)不厭。至于《我愛(ài)北京天安門》，其經(jīng)典程度，完全可以看作是代表70年代的標(biāo)志歌曲了。

　　五集《戰(zhàn)地新歌》里的大部分作品都是時(shí)代歌曲，頌歌之外，工業(yè)學(xué)大慶、農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、全國(guó)人民學(xué)習(xí)解放軍、知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)，這些時(shí)代主流題材占了戰(zhàn)地新歌的大部分篇幅，其中肯定有不錯(cuò)的作品，只是當(dāng)年沒(méi)留下多少印象，現(xiàn)在也沒(méi)時(shí)間和精力去檢視哪些作品值得一聽(tīng)，這里就不多說(shuō)了。

　　四、舞蹈

　　文革時(shí)代的陽(yáng)春白雪式舞蹈是芭蕾舞，其代表作品是《紅色娘子軍》、《白毛女》，其綜合水平也是空前絕后的，筆者在鄧小平劃圈的深圳花三百二十元看《紅色娘子軍》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，舞劇不時(shí)為經(jīng)久不息的爆風(fēng)雨般的掌聲所打斷，而號(hào)稱改革文化春天的時(shí)代，并不見(jiàn)一個(gè)舞劇受到觀眾如此熱愛(ài)。文革時(shí)代下里巴人的舞蹈也是存在的，例如風(fēng)靡全國(guó)的忠字舞就是例子，遺憾的是這種強(qiáng)烈健身和育人的舞蹈被“唯物主義”者們扼殺了。

　　五、戲劇

　　樣板戲

　　毛主席的夫人江青主抓的樣板戲是文革的另一巨大象征。早期的樣板戲只有八個(gè)，即革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》，這八個(gè)作品是人民日?qǐng)?bào)社論欽定的樣板戲。后來(lái)又有一批樣板作品陸續(xù)問(wèn)世，京劇《杜鵑山》、《龍江頌》、《磐石灣》，舞劇《沂蒙頌》、《草原姐妹》，鋼琴伴唱《紅燈記》等。樣板戲的衍生作品也不少，京劇統(tǒng)統(tǒng)改編成交響音樂(lè)，舞劇不僅改編成交響音樂(lè)，還被改編成京劇。

　　 樣板戲?qū)Ξ?dāng)年國(guó)人的影響之大難以想象，從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人，誰(shuí)不會(huì)哼唱幾句樣板戲？“ 我們是工農(nóng)子弟兵來(lái)到深山”、“我家的表叔數(shù)不清”、“臨行喝媽一碗酒”、“要學(xué)那泰山頂上一青松”，這些經(jīng)典唱段深入人心，《沙家浜》的“智斗” 一場(chǎng)更是經(jīng)典，“想當(dāng)初老子的隊(duì)伍才開(kāi)張”、“適才聽(tīng)得司令講”、“參謀長(zhǎng)休要謬夸獎(jiǎng)”，婦孺皆知，人人會(huì)唱，“智斗”大概是那幾年上演率最高的折子戲，隨便找?guī)讉€(gè)人化化妝，拉個(gè)場(chǎng)子就能演起來(lái)。我們?cè)谵r(nóng)村那兩年，宣傳隊(duì)每場(chǎng)演出必有“智斗”，多年后，我參加過(guò)一次老知情的聚會(huì)，在場(chǎng)的老知情們聊得興起，竟高聲合唱起“老子的隊(duì)伍才開(kāi)張”，那場(chǎng)景實(shí)在讓人激動(dòng)不已。最抒情的是“朝霞映在陽(yáng)澄湖上.....。”

　　 那些年的中國(guó)演藝界相對(duì)純潔，《智取威虎山》的童祥苓，《紅燈記》里的浩亮、劉長(zhǎng)瑜，《沙家浜》里的洪雪飛，《杜鵑山》里的楊春霞，《紅色娘子軍》里的劉慶棠、薛菁華，演奏《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的殷承宗，這些樣板戲名人就是當(dāng)年的偶像巨星，賀綠汀得意弟子于會(huì)泳的才情更是為人稱道。

　　從1969年的九大到1971年林帥垮臺(tái)，那兩年的文藝舞臺(tái)相對(duì)沉寂冷清，除了樣板戲和各地宣傳隊(duì)格式化的小歌舞外，沒(méi)什么值得一說(shuō)的成績(jī)。一直到1972年，林彪事件后的短暫回潮時(shí)期，文藝界才有了一點(diǎn)點(diǎn)春天的氣息。

　　六、器樂(lè)

　　戰(zhàn)地新歌年代的另一個(gè)景象是器樂(lè)的興盛。林帥事件之后，社會(huì)秩序逐漸恢復(fù)正常，1972年4月，父母親被召回原單位繼續(xù)從事科研工作，回城之后，家里添了一臺(tái)唱機(jī)，陸續(xù)購(gòu)置了一批小薄膜唱片，多數(shù)都是器樂(lè)作品，現(xiàn)在手邊還殘留著幾張：大筒齊奏《迎著朝陽(yáng)去韶山》、《山鄉(xiāng)郵遞員》，土家族“打溜子”《火車進(jìn)山寨》；小提琴獨(dú)奏《前年的鐵樹(shù)開(kāi)了花》；箏獨(dú)奏《洞庭新歌》、揚(yáng)琴獨(dú)奏《雙手開(kāi)出幸福泉》；二胡獨(dú)奏《臺(tái)灣人民盼解放、箏獨(dú)奏《草原紅衛(wèi)兵》、笛子獨(dú)奏《草原紅衛(wèi)兵》、板胡獨(dú)奏《海島盛開(kāi)大寨花》、二胡獨(dú)奏《金珠瑪米贊》《喜唱豐收》；蘆笙獨(dú)奏《拉山號(hào)子》；箏獨(dú)奏《東海漁歌》、板胡獨(dú)奏《家鄉(xiāng)的喜訊》，笛子獨(dú)奏《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》《陜北好》、琵琶獨(dú)奏《瀏陽(yáng)河》、《唱支山歌給黨聽(tīng)》……這些五花八門的作品就是當(dāng)年器樂(lè)發(fā)展的一部分果實(shí)。

　　 1972～1976 年，器樂(lè)作品的數(shù)量沒(méi)有聲樂(lè)多，品質(zhì)則過(guò)之。許多器樂(lè)作品是從戰(zhàn)地新歌改編過(guò)來(lái)的，去掉了歌詞，音樂(lè)的品質(zhì)自然就出來(lái)了。當(dāng)時(shí)受到聽(tīng)眾好評(píng)的器樂(lè)作品，除跟樣板戲有關(guān)的作品外（京劇、舞劇改編的交響組曲，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》），比較出名的有琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》、管弦樂(lè)曲《頌歌獻(xiàn)給毛主席》、《毛主席走遍祖國(guó)大地》、《北京頌歌》，大提琴曲《薩麗哈最聽(tīng)毛主席的話》以及為數(shù)不少的小提琴曲：《千年的鐵樹(shù)開(kāi)了花》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《毛主席的光輝把爐臺(tái)照亮》、《毛主席的恩情唱不完》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》《慶豐收》、《井岡山上太陽(yáng)紅》……其中《千年的鐵樹(shù)開(kāi)了花》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》和《毛主席的光輝把爐臺(tái)照亮》（現(xiàn)名《金色爐臺(tái)》）三首小提琴獨(dú)奏曲尤為杰出，至今仍是小提琴的經(jīng)典曲目。

　　現(xiàn)在回頭看，1972～1976年的器樂(lè)水準(zhǔn)并不低，無(wú)論是民族器樂(lè)和西洋管弦樂(lè)，都取得嬌人的成績(jī)。

　　每個(gè)年代都有每個(gè)年代的菁英，戰(zhàn)地新歌年代的音樂(lè)菁英也不該忘記：男歌手李雙江、李光曦、賈世駿，吳雁澤、呂文科、何紀(jì)光、馬國(guó)光、胡寶善……女歌手張?jiān)侥小ⅠR玉濤、徐有光、羅天嬋、卞小貞、陸青霜、贠恩鳳、鄧玉華、鄧韻、鄭湘娟、邊桂榮、韓芝萍……男女聲二重唱組合張振富、耿蓮鳳，演奏家殷承宗、劉德海、潘寅林、閔慧芬……我至今還記得他們?cè)谖枧_(tái)上的身影，歌手站在舞臺(tái)中央，在小樂(lè)隊(duì)的伴奏下，對(duì)著話筒（非活動(dòng)的話筒）高聲歌唱，沒(méi)有花枝招展的多余動(dòng)作，也沒(méi)有虛情假意的觀眾握手。1980年之后，一批新星崛起，這批70年代的風(fēng)流人物很快被取代，退出了中心舞臺(tái)。

　　 七、電影及電影歌曲

　　1976年之前的電影歌曲

　　 林彪事情之后，在小回春的氣候下，電影事業(yè)也開(kāi)始解凍，當(dāng)時(shí)高層里唯一出身專業(yè)電影人的江青當(dāng)仁不讓地主導(dǎo)了電影的復(fù)蘇，把未及拍成電影的樣板戲全部拍完，重拍了幾部文革前老片（《南征北戰(zhàn)》、《平原游擊隊(duì)》、《青松嶺》《萬(wàn)水千山》《年輕的一代》《渡江偵察記》），并開(kāi)始拍攝新故事片，一批老電影人復(fù)出，謝鐵驪、謝晉、凌之浩、崔嵬、于彥夫、桑弧、李俊、湯曉丹、蘇里等老導(dǎo)演紛紛出山開(kāi)拍新片，一批新的電影明星也冉冉升起。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，1972～1976年10月，一共上映了新故事片 76部，不過(guò)我印象中應(yīng)該不止這個(gè)數(shù)目。

　　 1975年，我多次目擊南方某城市的電影院門口人頭攢動(dòng)等退票的壯觀場(chǎng)面，那個(gè)年頭，國(guó)人的業(yè)余生活不像現(xiàn)在這么多元，看電影就是頭號(hào)娛樂(lè)，國(guó)產(chǎn)電影加上朝、阿、羅等友好國(guó)家的譯制影片，看個(gè)新電影跟過(guò)節(jié)似的，就像某位熱衷收集文革電影的網(wǎng)友所言，那是一個(gè)個(gè)“頂著寒風(fēng)酷暑在田埂、山坡、球場(chǎng)看電影的難忘夜晚”。

　　時(shí)至今日，大部分影片的細(xì)節(jié)都記不得了，記得牢牢的是若干影片中的歌曲，這些歌曲脫離了電影獨(dú)立流傳下來(lái)，也刻在我們那一代人的記憶中。以下就簡(jiǎn)單盤點(diǎn)一下我鐘愛(ài)的幾部電影中的歌曲：

　　 1，《閃閃的紅星》。對(duì)我們這代人來(lái)說(shuō)，《閃閃的紅星》的地位無(wú)可替代，緊湊生動(dòng)的故事，可愛(ài)的小演員，美麗的景色，動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，造就了這部經(jīng)典電影，傅庚辰作曲的三首插曲尤為經(jīng)典。“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走……”，李雙江演唱的《紅星照我去戰(zhàn)斗》大概是70年代前期的第一流行歌曲，這首歌把革命的激情、個(gè)人的豪情和對(duì)祖國(guó)風(fēng)光的贊美之情結(jié)合在一起，聽(tīng)起來(lái)舒服，唱起來(lái)也舒服，“小小竹排”至今仍是KTV里點(diǎn)唱率最高的70年代歌曲。女生獨(dú)唱《映山紅》是一首標(biāo)準(zhǔn)的抒情歌曲，就其旋律而言，無(wú)論放在那個(gè)年代都是頭等的流行歌曲。《映山紅》的前半部分舒緩、溫柔、真摯，有一種夢(mèng)幻的味道，感人至深，原唱者鄧玉華的表現(xiàn)也很出色，完美地詮釋了這首難得一見(jiàn)的好歌。童聲合唱《紅星歌》是電影主題歌，主題旋律貫穿影片始終，雖說(shuō)不如前面兩首影響大，但對(duì)我們這些當(dāng)年看過(guò)多遍的觀眾來(lái)說(shuō)，聽(tīng)到這熟悉的旋律，就會(huì)想起潘冬子，想起電影中遙遠(yuǎn)的紅軍時(shí)代。

　　2，《海霞》。《海霞》是由北影廠老導(dǎo)演謝鐵驪改編、編劇并籌備拍攝的，此后謝導(dǎo)不停地調(diào)去拍樣板戲，最后由錢江等幾位導(dǎo)演合作完成。插曲《漁家姑娘在海邊》，唱遍了大江南北，紅極一時(shí)。“大海邊，沙灘上，風(fēng)吹榕樹(shù)沙沙響。漁家姑娘在海邊，織呀織漁網(wǎng)，織呀幺織漁網(wǎng)……”，王酩作曲的《漁家姑娘在海邊》富有南國(guó)民歌風(fēng)味，安謐，柔和，不疾不徐，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，勾勒出一幅充滿詩(shī)意的音樂(lè)圖畫(huà)，聽(tīng)這樣的歌曲讓人身心舒暢，尤其在當(dāng)時(shí)那個(gè)戰(zhàn)斗的氛圍里，這樣抒情好聽(tīng)的歌曲分外突出，想不紅都難，果然不出意外地一直紅到了今天。《漁家姑娘在海邊》大概是是最受翻唱族青睞的作品，這些年來(lái)，我至少聽(tīng)過(guò)20種以上的翻唱版本，各種唱法的都有，個(gè)人覺(jué)得，與原唱陸青霜略顯激越的風(fēng)格相比，當(dāng)下以柔美唱腔取勝的翻唱版也許更符合原作的意境。總之，《漁家姑娘在海邊》是70年代流行歌曲的極品。演員吳海燕的清純美,感動(dòng)了無(wú)數(shù)人.

　　 3，《南海風(fēng)云》。1974年1月，中國(guó)海軍南海艦隊(duì)打了一場(chǎng)自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，一舉收復(fù)了西沙群島，這一戰(zhàn)是我海軍成軍以來(lái)第一次與外國(guó)海軍作戰(zhàn)，以劣勢(shì)裝備取得輝煌的勝利，展現(xiàn)了我軍保衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土完整的實(shí)力和意志，打得實(shí)在漂亮。戰(zhàn)后，詩(shī)人張永枚和作家浩然遠(yuǎn)赴西沙體驗(yàn)生活，張永枚的長(zhǎng)詩(shī)《西沙之戰(zhàn)》和浩然的小說(shuō)《西沙兒女》廣為傳播，影響很大；由年輕的唐國(guó)強(qiáng)主演的電影《南海風(fēng)云》遲至1976年夏才拍竣上映，影片剛開(kāi)始即出現(xiàn)呂遠(yuǎn)作曲的《西沙，我可愛(ài)的家鄉(xiāng)》：“哎羅，哎羅，哎羅，在那云飛浪卷的南海上，有一串明珠閃耀著光芒，綠樹(shù)銀灘風(fēng)光如畫(huà)，遼闊的海域無(wú)盡的寶藏。西沙，西沙，……”，寬廣抒情的旋律，呂文科和卞小貞溫暖甜美的歌聲，搭配美麗如畫(huà)的南海風(fēng)光，大氣又提氣，極具感染力，令人心曠神怡。這首歌也是我心目中的極品，在70年代歌曲的個(gè)人排行榜上，僅次于《漁家姑娘在海邊》。

　　4，《創(chuàng)業(yè)》。《創(chuàng)業(yè)》是70年代電影的力作。插曲《滿懷深情望北京》出現(xiàn)在54分鐘，領(lǐng)導(dǎo)為石油工人送來(lái)了毛主席的《矛盾論》、《實(shí)踐論》，主人公周挺杉捧著寶書(shū)深情地說(shuō)：“頭頂青天，腳踩荒原，我們創(chuàng)業(yè)，就靠這兩論，學(xué)一點(diǎn)兒好比翻一座山，我們要翻山越嶺去見(jiàn)毛主席……”，接著，邊桂榮的歌聲響起：“青天一頂星星亮，荒原一片篝火紅，石油工人心向黨，滿懷深情望北京……”，歌、情、景交融，把石油工人改天換地的戰(zhàn)斗豪情渲染得淋漓盡致。回首過(guò)去，石油工人艱苦創(chuàng)業(yè)的歷程不應(yīng)該忘記，但顯然已經(jīng)很少有人提起了。

　　 5，《青松嶺》。《青松嶺》屬于老片重拍，完成于1973年，記得是第一批上映的新故事片之一，很受觀眾歡迎。該片講的是公社年輕社員學(xué)習(xí)趕大車，跟投機(jī)倒把倒賣私貨的壞分子斗爭(zhēng)的故事，李仁堂飾演的張大爺，壞分子錢廣，“驚馬”一場(chǎng)戲都很經(jīng)典，更經(jīng)典的是插曲《沿著社會(huì)主義大道奔前方》：“長(zhǎng)鞭哎，那個(gè)一呀甩哎，啪啪地響哎，哎咳咿呀，趕起了那個(gè)大車出了莊哎咳喲……”，年紀(jì)稍長(zhǎng)的人應(yīng)該還記得，這首歌在當(dāng)年有多紅，我記得當(dāng)時(shí)開(kāi)聯(lián)歡會(huì)，無(wú)論大人還是小孩的，必唱“長(zhǎng)鞭哎……”，都會(huì)贏得滿堂喝彩，把戰(zhàn)地新歌都算上，恐怕也不抵這首歌膾炙人口。

　　6，《決裂》。1976年之后，反映共產(chǎn)主義大學(xué)新式辦學(xué)的《決裂》被列入江青集團(tuán)“陰謀文藝”的名單受到批判，不過(guò)該片上映的時(shí)候，我們倒是興致勃勃，其中幾場(chǎng)戲記得很清楚，郭振清飾演的校長(zhǎng)高舉起考生長(zhǎng)滿繭子的手：“你錄取了！”，還有葛存壯飾演的老教師搖頭晃腦地講解“馬尾巴的功能”，令人忍俊不止。葛老爺子演過(guò)很多小角色，“馬尾巴的功能”恐怕是他很得意的一個(gè)。呂遠(yuǎn)、唐訶作曲的插曲《共大贊歌》既好聽(tīng)又有氣勢(shì)，很好地烘托了影片的主題，讓我們以為今后的教育之路就這么走下去了。《共大贊歌》前半部分的女聲出自郭蘭英，在我的記憶中，那些年好像并不常見(jiàn)郭蘭英公開(kāi)演出。

　　其他電影歌曲也有不錯(cuò)的，《南海長(zhǎng)城》插曲《永遠(yuǎn)不能忘》、《春苗》插曲《春苗出土迎朝陽(yáng)》、《艷陽(yáng)天》插曲《萬(wàn)眾一心奔向前》、《紅雨》插曲《赤腳醫(yī)生向陽(yáng)花》、《長(zhǎng)空雄鷹》插曲《金達(dá)萊》等等，都給當(dāng)時(shí)的觀眾留下印象。值得一提的是，這些電影的政治傾向和創(chuàng)作手法或許可議，但音樂(lè)工作者的辛勤工作和探索應(yīng)該得到敬重，特別是他們向民歌取材的傳統(tǒng)，在如今繼承下來(lái)的音樂(lè)人中應(yīng)該不多了。

　　八、外國(guó)電影音樂(lè)

　　 前些天和一位同齡的網(wǎng)友聊起電影，此君說(shuō)他電腦里積攢了幾十部世界名片，沒(méi)時(shí)間也沒(méi)心情看，言下不勝唏噓。回想起我們的少年時(shí)代，當(dāng)年的那些“世界名片”給我們帶來(lái)多少快樂(lè)的時(shí)光。因?yàn)橛辛诉@些友好國(guó)家的電影，那些年過(guò)得并不寂寞。

　　因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，早年看過(guò)的越南電影已經(jīng)記不清楚了，好像看過(guò)《回故鄉(xiāng)之路》和《琛姑娘的松林》，電影里的音樂(lè)沒(méi)有印象了，只記得電影里的女兵、女游擊隊(duì)員個(gè)個(gè)是美女。與深受《南方來(lái)信》影響的老三屆一代相比，越南電影以及電影里的越南戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)我們的影響并不大。

　　阿爾巴尼亞電影看過(guò)很多，《寧死不屈》、《海岸風(fēng)雷》、《廣闊的地平線》、《地下游擊隊(duì)》、《戰(zhàn)斗的早晨》、《腳印》、《勇敢的人們》、《第八個(gè)是銅像》、《在平凡的崗位上》、《戰(zhàn)斗的道路》……二戰(zhàn)題材的阿爾巴尼亞電影尤其受到歡迎，“消滅法西斯，自由屬于人民！”深入人心，《寧死不屈》里的插曲《趕快上山吧，勇士們》也頗受哥哥姐姐們的好評(píng)。在這些電影中，我最喜歡《第八個(gè)是銅像》，欣賞優(yōu)雅美麗的醫(yī)生女兒，也欣賞它不同一般的敘事方式。當(dāng)年的阿爾巴尼亞是歐洲的一盞社會(huì)主義明燈，跟我們特別友好，當(dāng)然很快就不友好了。

　　 羅馬尼亞電影是我們那一代少年的最愛(ài)，《多瑙河三角洲的警報(bào)》和《巴布什卡歷險(xiǎn)記》的緊張、刺激、興奮，至今難以忘懷。《多瑙河之波》、《爆炸》、《斯特凡大公》、《勇敢的米哈依》、《最后一顆子彈》、《奇普里安.波隆貝斯庫(kù)》都是當(dāng)年的大片，看這些電影確實(shí)如過(guò)節(jié)一般。音樂(lè)傳記片《奇普里安.波隆貝斯庫(kù)》篇幅很長(zhǎng)，里面有大量結(jié)構(gòu)復(fù)雜的管弦樂(lè)和小提琴音樂(lè)，我們聽(tīng)得迷迷糊糊，也因此對(duì)古典音樂(lè)有了一點(diǎn)概念。1976年之后，《沸騰的生活》、《偵察英雄》、《復(fù)仇》、《橡樹(shù)，十萬(wàn)火急》等羅馬尼亞電影繼續(xù)上映，我還記得《沸騰的生活》有一段主題音樂(lè)特別迷人。

　　當(dāng)年放映的朝鮮電影最多，至少在30部以上，。朝鮮電影跟中國(guó)電影類似，很喜歡在電影插曲上下功夫，《賣花姑娘》、《血海》、《摘蘋果的時(shí)候》、《一個(gè)護(hù)士的故事》、《金姬和銀姬的命運(yùn)》、《南江村的婦女》、《鮮花盛開(kāi)的村莊》、《軋鋼工人》等經(jīng)典名片中的歌曲，悠揚(yáng)悅耳，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，極受國(guó)人好評(píng)，朝鮮歌曲中淡淡的憂傷味道，純粹的抒情曲風(fēng)是當(dāng)年雄糾糾的中國(guó)歌曲中根本望塵莫及的，這讓中國(guó)觀眾如獲至寶，有很多中學(xué)畢業(yè)生帶著抄滿朝鮮歌曲的筆記本下鄉(xiāng)插隊(duì)，朝鮮電影中的歌曲成為70年代國(guó)人音樂(lè)生

　　綜上所述，人們可以公正看出，文化革命時(shí)代的中國(guó)文化雖有不足的方面，但決不是文化沙漠，而是領(lǐng)先于全世界的新文化（工農(nóng)兵為文化主角）搖籃，是中國(guó)文化的高峰，同改革開(kāi)放后的垃圾成山文化相比，文化革命文化文彌足珍貴。一句話，事實(shí)告訴人們，文化革命時(shí)代的文化光彩奪目。對(duì)筆者文化革命時(shí)代的文化是光采奪目的，其思想和藝術(shù)水平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)改革后文化論斷也許有人不信，但可以反駁，如改革后哪出戲比樣板戲強(qiáng)、哪個(gè)舞劇超過(guò)《紅色娘子軍》、哪部協(xié)奏曲超過(guò)《黃河》、哪首歌曲超過(guò)《大海航行靠航手》等等。

三、結(jié)論

通過(guò)上述內(nèi)容，我們完全可以看出文革浩劫論是一派謊言，其實(shí)質(zhì)是黨內(nèi)走資派為否定真正社會(huì)主義復(fù)辟資本主義的陰謀論。

2011、11、12

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